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1.《岩关古寺图》
纵26.4厘米 横26厘米 台北故宫博物院藏 图绘奇岩耸峙，上盘三松，下荫寺宇城关。岩上覆草浓密，其旁磴道蜿蜒纡曲斜上城关。幅右下僧侣二人负经笈，逶迤而至，左下岩角署“贾师古”款。 2.《大士像》
纵42.2厘米 横29.8厘米 台北故宫博物院藏 图绘观音菩萨悠闲自在地靠在岩石上，手中净瓶洒下的甘露化成一朵莲花。观音的轮廓和五官以细笔勾画，匀整细致，衣纹线条粗细变化很大，强劲有力。 3.《竹鸠图》
纵25.4厘米 横26.9厘米 台北故宫博物院藏 这幅作品虽名“竹鸠”，但画中的飞禽应为长尾灰背伯劳。伯劳类似猛禽，喜欢栖息在突出的枝头，游目四方，伺机捕食昆虫、爬虫、小型哺乳动物。画中这只独踞在竹丛、荆枝上的伯劳，如铁钩般锐利的尖喙与趾爪、坚毅笃定的眼神，透露了它绝非等闲柔弱之辈。丰实的身躯上，迷人的银灰披肩、层层披覆的背羽、长曳气派的尾羽，使它看来犹如一名风采非凡、威风凛凛的将军。 4.《翔鹁图》
纵96厘米 横43.8厘米 台北故宫博物院藏 本幅无名款，绘四只鹌鹑或升翔，或着陆，描绘生动，禽鸟造型精确，如水草般飘动的兰叶颇具装饰意趣，虽不能定为李安忠所绘，亦是宋元间佳品。 5.《十六罗汉图》
纵118.8厘米 横51.7厘米 东京国立博物馆藏 十六幅中，每幅均有「大宋明州车桥西金大受笔」的落款，所绘罗汉笔锋收敛，形态把握准确，其赋彩也是巧用中间色，采用协调的自然表现手法。 |
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