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提起米芾，大家能想到的或许是行书、刷字、癫狂、喷子、造假、荒诞，但绝对和有趣没有任何关联。 可如果你看过他的《绍兴米帖》或许就不会这么想了，此贴的第九卷有个列字，是米芾自己所创，写的好似一只拿着枪的三毛小鬼，虽然写的奇奇怪怪，不合规矩，却也反映出了米芾对成法的反叛。
不站队的米芾与《绍兴米帖》米芾生活在北宋变法的时代，旧党和新党纷争不已，朝廷几乎所有人官员都要选择站队，但米芾却是个例外。 宋代是一个“重文抑武”的时代，生于武将之家的米芾本无仕途可言，但他的母亲却是皇帝的奶娘。神宗即位后不忘乳褓旧情，便赐米芾为秘书省校字郎。因靠先人“恩荫”入仕，米芾备受同僚轻视，却也让他平安的度过一生。 米芾入仕后做了很多不靠谱的事，比如管石头叫大哥、巧骗徽宗端砚、明抢蔡京名帖、拐苏轼喝酒写字、还伪造别人真迹……换个人估计得死个十次八次不足惜，奈何徽宗宠他啊，就连蔡京都颇为无奈的说米芾这样的主儿不能没有，但有了第二个就受不了了。 就连后来的高宗赵构都是学他的字。据说最初高宗师法黄庭坚，一老臣对他说，伪齐傀儡皇帝刘豫也在学黄庭坚字，他担心今后可能会与御笔“相乱”，高宗“遂改米芾字，皆夺其真”。绍兴十一年，高宗敕宫中刻《绍兴米帖》，汇集了米芾的书迹。
在此之前的皇家刻帖如《淳化阁帖》、《太清楼帖》等收入的均为汉魏晋唐名家作品，由皇家出面将当朝名家书法集刻成法帖，《绍兴米帖》可谓创举。刊成之时距米芾卒年仅三十余年，是最早辑刻米芾个人书迹的专帖。 当时芾子的儿子米友仁正受命为内府鉴定书画，加之赵构精研米书，因此《绍兴米帖》是真迹无疑。可惜的是现在《绍兴米帖》片石无存，存世拓本亦仅零星残册。 上海图书馆藏一册篆隶卷九、国家图书馆藏一册行书卷二、故宫博物院有徐郙旧藏本两卷。
篆书《与守道文贤书》许多人欣赏米芾的行书，但很少有人知道他写得一手好篆书，并且写得恣肆飘逸，情趣盎然，风格独特，在宋代堪称一奇也。 米芾篆书源于商周金文和古籀、汉简，结体诡谲，笔画夸张，格调高古。线条圆转流畅,灵动飘逸；尤其是他能将不同时期的古文字融合一起，大小篆相间还能有统一和谐之感。 虽然，从结体、用笔，章法布局来看米芾的篆书颇显潦草，尽是不合“规矩” 之处，但是在一定程度上，也是米芾对成法的反叛。
如《与守道文贤书》，不是“一笔书”粗细均匀的中锋用笔法，而是增加了笔锋的绞转动作，根据笔画的走势不同，运用不同的锋面。如“得”、“临”、“可”、“已”等字，在行笔过程中，加入提按，在笔画转换方向时，通过转向调锋的动作，使点画更有笔画，转折更显骨力。 空间布局有列无行，字形大小变化，不拘一格。如“度”字字形开张，纵深，下面的“尚”字过度压扁，类似的章法布局在全篇当中不止一处。 字的左右两部分上下不对齐，或左高右低，或左低右高，打破呆板的结体，显得潇洒自由充满趣味，结体敧侧，正险相生，跌宕起伏，险绝又灵动，给人一种跳动飞跃的感觉。 “慰”字过度左放右收，右部分刻意收紧，低于左部，“临”字左低右高，这些字的处理，洋洋洒洒，无拘无束，富于变化，整体气韵生动。用笔提按清楚，富有韵律感，点画的形势相互映带，血脉相连。
可见，米芾在沿袭李阳冰篆书工整端庄、线条匀净的基础上，融入自己的审美观念，在凝重当中不乏灵动跳跃之感，更显活泼，并且多数为以意为主，追求个性和意趣表达的大篆类风格作品。 当然，米芾对篆书的重视，意义远不在写作篆字本身，更重要的是，他把三代古文及篆隶笔意加以活参，熔铸在他的书法之中，成就他楷、行、草的独特风韵。 结语： 米芾尚古，他不仅爱篆籀、写篆籀、品篆籀，而且将篆籀书推上至高无上地位，他对晋唐书家多有微词，但对字体高古的篆籀书奉为圭臬，这也是米芾崇古思想的重要体现。 在篆书的结构方面，米芾的篆籀字形大小参差错落，结构自然，每个字都有不同的姿态，就如那个奇奇怪怪的自创的“列”字，这种结体很符合米芾的审美。 |
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