夏圭《溪山清远图》，九米长卷，半壁江山，氤氲秀润，云南沐氏藏

糖蛋蛋4590ege6 2023-01-22 发布于山西

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【画名】溪山清远图

【画材】纸本

【色彩】水墨

【形式】横长卷

【尺寸】横889.1厘米，纵46.5厘米

【现收藏地】中国台北故宫博物院

【画家】

夏圭，字禹玉，临安（今杭州）人，“南宋四大家”之一。宋宁宗（1194—1224年在位）时任画院待诏，受赐金带。

山水师法李唐，并吸取范宽、米芾、米友仁的长处，形成自己的独特风格。水墨苍劲，喜用秃笔，下笔较重，苍老雄放，用墨善调水分，淋漓滋润。

传世画作有：《溪山清远图》、《长江万里图》、《西湖柳艇图》，均收藏于中国台北故宫博物院；《雪堂客话图》（北京故宫博物院藏）等。

【画面概要】

描绘的是夏日江南，人们在群山江湖间，行旅、赏景、驾船、捕鱼的情景。

采用全景式构图，以天空、远山、云雾为背景，以山径、溪流为气脉，辅以巨石、茂林、长桥、楼阁、村舍、渔舟、帆船、旅人、山民等。

画中，远山起伏，云烟弥漫；大江辽阔，浩渺无边；群峰巍峨，雄峙峭拔；宫宇楼阁，长松密林；巨石盘踞，大树虬曲；山径蜿蜒，长桥跃溪；山寨村舍，水榭茅屋；渔夫撒网，帆船载货；士人赏景，商旅来往；溪山无尽，清润悠远。

整幅画面，构图千里咫尺，笔法简率粗犷，墨法氤氲酣畅，意境平和淡远。通过描绘江南山水的奇秀、氤氲，表达了对南宋社会祥和稳定生活的认同，同时还体现出对无力收复北方故土的迷茫与无奈，求之不得，望之不尽。

夏圭《溪山清远图》

【画面细节】

总览全图，从右至左分为三段景观：右段楼阁村寨大江，中段群峰长桥茅屋，右段楼阁群峰村舍

右段：大江浩渺，舟船往来，楼阁村寨

远山叠嶂起伏，在云烟雾霭中仅显现些许形迹。中景大山树木稀疏，坡地略微倾斜，草木点缀。近景一条河川向左蜿蜒流淌，此岸巨石堆砌、大树苍虬，彼岸木栏绵延。

河川流经一座小拱桥。桥这边，两个僧侣头戴斗笠，一人持杖、一人挑担准备过桥去。桥那边，一个男子和一个孩童在说着什么，一个老人持杖向前方一处宫宇楼阁走去。宫宇依坡势而建，前低后高。从大门拾阶而上，每一层均用岩石构筑基底，地面平坦，有连廊、护栏和两座楼阁。四周松林密匝，长松挺拔，高出楼阁屋顶，形成天然的视野屏障。

从拱桥左行，两块巨石交错构成一个大“V”字形山岗，右侧巨石上长着几株大树，或挺拔，或虬曲。不远处，两座楼宇矗立湖畔。

山径从巨石背后出现，沿着湖边蜿蜒向左。一个老人柱杖，一个男子挑着包裹向右走去。湖边停着一艘单桅货船，两艘单桅客船。

江面宽阔，一只小舟上，一人船头撑竿，一人撒网捕鱼。一条洲渚伸向江中，岸边水草丛中泊着一叶小舟，洲头搭起一座木制钓矶，架着一座罾网，罾网沉入水下，渔夫或许正坐在矶尾的竹篷中等待起网。

江岸曲折迂回，两座水榭茅屋建在水上，供人赏景、垂钓。岸上雾气弥漫，树木丛生，垂柳依依，三间茅舍，几个行人。背后一座高山，雄阔巍峨，在云雾笼罩下仅见山顶及树木。

江边小路顺山脚向左，再右拐至山后不见。前方凹进的江湾中停着几艘帆船。岸上是一座带围墙的村寨，寨门楼子有两层高，寨中云雾浓重，仅能看到一些房舍的屋顶。村寨背后是一片高些的山坡，山坡背后又是大江和远山。村寨左边的江面上，一个船夫划着小船载着两个人向左驶去。

大江骤然开阔起来，辽远无边，浩渺无际。远处江面上，三艘单桅帆船鼓足风帆向右边村寨驶来，帆船吃水较深，应是满载客人、货物而来。

中段：群峰栈道，长桥跃溪，野店茅屋

近景群峰一片，或巍峨雄峙，或尖耸峭拔，或壁立千仞，或奇诡峥嵘，山上丛树林立。群山最右端，峭壁之下，江水回旋，岸边一座四角凉亭，周围丛竹苍翠高挺、偃仰交错。江边小径上，两人持杖望向江中，一人抱琴从旁侍立。左前方，山径分岔，一条右拐进入群山，山径狭窄、险峻，在木栏围护下，时隐时现，前方山腰拐角处，两人正向前行进。

另一条山径继续左行，从一片石坡后面出现，经过一座长木拱桥到达对岸。拱桥中间是一个亭子，两人坐在里面交谈。对岸有两间茅屋，岸边一只小船被船夫撑着刚刚靠岸，船上一人回身蹲下准备搬起船上的货物，水中站着一人，正把货物传递给岸上的人。

左边一块倾斜的巨石上，长着三株虬曲苍劲的大树。巨石前方、左方是高耸的山峰、倾斜的山坡，山径在其间时隐时现、蜿蜒行进，抵达一处山村野店，几间茅草屋中，店家为旅人端来饭食。屋外路上，一人赶着骡子向右走去。

左段：楼阁掩映，群峰雄峙，小桥村舍

浓雾再次弥漫起来，湮灭了山径、林木。左前方茂密的松林中，是一处规模更大的宫宇楼阁，依坡势高低错落而建。左侧山岗上有一座凉亭。凉亭左侧的悬崖峭壁上，几棵树木扎根于岩壁之中，虬曲下探。左前方又是一片群峰，巍峨雄峙，尖耸峭拔，山谷中云烟弥漫，宛如仙境。

穿过一片倾斜、起伏的石坡、山岗后，山径再次出现，经过一座简易木桥抵达对岸。远方云雾蒸腾，湮灭了远山、谷地。一条溪流从左上方的浓雾中冲出，沿着犬牙交错、乱石散布的河道逐级湍流而下，穿过木桥，向右而去。桥上一人扶着桥边树立的长杆向左走去。

小径从一大块倾斜的石坡背后穿过，抵达一处农家院落。大门院墙，树石环抱，院中有两个谷仓，旁边站着一个人和一匹骡子。左下方临水处，建有两间茅屋和连廊，水上建有水榭，两人坐在廊中交谈。院中长着几株苍天大树，或挺拔，或虬曲，藤蔓垂挂。

【技法·风格】

1、构图

构图上，没有采用其独具一格的“一角式”，而是采用“全景式”。

采用“三远法”，游人自山脚仰望高山为“高远”，远山叠嶂起伏、云烟虚幻为“深远”，大江辽阔浩渺、溪山无尽为平远。

以山径、溪流为气脉，引导观者视线，从右端的山坡、巨石间蜿蜒向左行进，穿过密林、江岸、群峰、危崖、长桥、迷雾，与画面左端的远山溪流交汇，将云烟弥漫的远山、天空亦尽收眼底，虚实交替，远近交融，使全卷气脉贯通、灵动毓秀。

大面积留白，远虚近实，远山几乎尽在云烟之中，中景江岸、群峰、巨石亦是云雾弥漫。江水皆用空白表示，仅在岸边和舟船四周作一些水纹，营造出江湖阔远、溪山无尽的虚幻意境，与近景树石、楼阁、舟桥、人物明晰、清朗的实景相呼应，对比强烈。

2、笔法

笔法简率犀利，以方硬粗狂、墨色浓重的线条为主，给人以草率粗犷、野气横生的的感觉。

画山石时，用粗线重墨勾勒清朗少雾处，用粗线淡墨勾勒虚淡多雾处。石面先用含有水分的墨晕，然后阳面用淡墨渲染或留白，阴面和顶部用浓墨晕染，再用浓淡、长短、疏密不一的秃笔劲刷石面，形成形态各异的山石质感。

画树时，用粗硬浓重的墨笔勾勒主干、枝干的轮廓，内中扫以淡墨、杂以墨点。树头细枝则用粗笔浓墨一扫而成。枝干的盘结用重墨画圆圈。树叶用个字点、松叶点、平头点、柏叶点等多种技法。

画屋宇、舟桥时，不用界尺，信手横写竖描，与周围简率、粗犷的景物极为协调，给人以自由、闲适之感。

3、墨法

用墨师法李唐、米元晖拖泥带水皴，先以水笔皴后，再用墨笔晕染。水墨浓淡自如，写出江南湖泽云烟弥漫、氤氲湿润的景致，与“米氏云山”相近。

【递藏·钤印·题跋】

钤有鉴藏印24枚，题跋3处。

没有夏圭的款识。

1、明初，1378年，陈川回杭州，吴生持此卷来请题诗：“我家东南丘壑好，曲折云林护危杪。涧沙流水春自香，石楠碎叶秋如扫。縳柴野桥松雨凉，鸣钟破寺茶烟杳。山椒茅亭如笠大，石脚渔舟似瓢小。人家制度太古前，鸡犬比邻往还少。酒杯吹香小店门，落日渔樵多醉倒。六年不归长梦见，白发忘情负鱼鸟。晴窗见画三摩挲，旧梦微茫今了了。不知何处得此图，觉我山居殊草草。安得溪南写石田，便携妻子从兹老。”

陈川再跋：“余家天台有岩谷之胜，每爱云林蔽亏、风日阴翳，心甚惬之。思得善手者绘为图，以有事北上，未暇也。别来六年，未尝不在梦想。今年还江南，留杭十日，适吴生持夏圭《溪山清远图》来请诗。披玩再四，历历皆昔有也，乃知古人笔墨之妙。似为我发。叹赏之余，因书长诗数韵以识余感。时洪武戊午春三月十日陈川跋。”

2、后被云南沐氏收藏。黔宁王沐英曾孙沐璘钤有“黔宁王子子孙孙永保之”、“公馀清玩”两枚半印，并请西宾、诗人平显题跋、钤印。

平显题跋：“奉次陈东之先生王韵以致景慕。画家粉本尤精好，赏鉴谁能察毫杪。良由天质发自然，惨淡经营信挥扫。珪森父子鸣赵季，丘壑胸襟气深杳。墨卷波涛沧海立，笔缩烟云天地小。冥搜远寄作此图，绎思通灵古来少。东南四万八千丈，玉室璿台势倾倒。北归有客怀故乡，怅望清猿与幽鸟。空悲白发岁年徂，不得痴儿公事了。神游翠壁揽长萝，梦濯云溪藉纤草。金庭之魂可些招，应蹑去踪追二老。松雨老人虎林平显。”

3、明末清初，被降清的大臣宋权收藏，钤有“钦赐臣权”印。其子礼部尚书宋荦钤有“臣荦”、“纬萧草堂画记”两枚印。

4、后收入清内府。1767年，乾隆帝弘历题跋：“焦墨疏皴有古风，夏家家法抚吟中。神情自是清而远，骨骼兼饶秀且雄。僧寺几区心与净，客帆千里目难穷。漫嫌割截失名氏，惨淡经营孰解同。丁亥仲春月御题。”

钤有“乐寿堂鉴藏宝”、“石渠宝笈”、“乾隆御览之宝”、“乾”、“隆”、“八徵耄念之宝”、“古稀天子”、“五福五代堂古稀天子宝”、“乾隆鉴赏”、“寿”、“三希堂鉴藏玺”、“宜子孙”12枚印。

5、1911年，清帝逊位后，民国政府在紫禁城武英殿西边建起一座宝蕴楼，专门放置避暑山庄等行宫收藏的文物，统一钤盖“宝蕴楼书画录”印，后来全部归入故宫博物院。此卷亦在其中。1949年，被带去台湾。