|
有人说：“收藏书画应该只看作品，把作者落款盖住，才是真正的收藏家！”这是荒谬的。说明他刚入行，还不懂收藏。这里以作者本人收藏经验，教你几招。
吴绪经 68x68cm 作品价格的构成取决于三个方面，第一是作品本身的艺术水平，第二是作者的身份情况，第三是以往的市场基础。为什么有些画的很好的品作，不如很一般作品的值钱，因为身份不同；为什么同样身份的画家，有的只值几千有的却值几万，因为他们的市场基础不同；为什么有的作品出手就赚钱、有的却等了好几年还卖不掉，因为拿货的价格不同。这就涉及到第四个问题，拿画的价格。第五是要及进出手，把藏品流转起来。
赵宁安 68x68cm 下面分述之 第一，作品的艺术水平。要看三个境界：景物境界、笔墨境界和人文境界。一幅作品本身对山川自然“象其物宜”的描绘，就是景物的境界。可以看到它的技法、景色之美、构图布局之妙。笔墨境界是指用笔用墨的水平，也是画家绘画的基本功的表现，笔墨的精妙可生发气韵，气韵生动乃画之高境。人文境界，主要是作品的立意方面，体现在题材、画旨、画趣、诗词题跋等方面。作品的艺术水平还包括书法水平，一幅好的画作，如果题款书法不堪入目，也几无收藏价值可言。
吴映强 68x136cm 第二，作者的身份情况。这一点非常重要，作者的身份情况可以占到作品价格的70%以上。这就说明为什么有些书画官员职务的升降会导致其作品价格的升降；为什么好多场合只限中美协会员参加；为什么有人建议收藏中青年书画家的作品。作者的身份情况包括这几个方面：一是作者的社会地位、知名度和影响力。他的职务、在业界的综合艺术造诣等等，一些书画协会或者圈子的领导，其作品常会成为人们收藏驻足的焦点，被高价追捧。因为既便是没有艺术价值而仅是名人的作品，也会有一定收藏价值。这解释了为什么书画家要宣传要办展要炒作。二是作者的人文素养和情怀。包括有多大的学术支撑，为什么一般学院派的作品会受欢迎；还有作者的文学、史学、音乐等传统文化方面的综合素养以及道德品质。三是作者的年龄结构。有人说要选年轻的，年轻的价格便宜，升值空间大；有人说要选老画家的，作品好而且存世作品会减少。这都失之偏颇。年轻的作品不成熟没定型；年老的有两种情况，一种是价格一辈子一直很低，说明他的潜力有限，另一种是价格已经比较高了，收藏成本高，上升空间也有限。有人说，画家去逝之后作品会升值。这种说法也是不对的。一般的规律是：大师级的作品画家去逝后作品会升值，而一般小名头或没名头的作品会贬值、甚至一文不值，因为没有人再为之炒作了。因此收藏一些中青年的作品，潜力较大。当然入手价格要低了。
罗中凡 68x68cm 第三，以往的市场基础。指画家以前的市场价格。“市场价格”未必是画家的润格，也未必是有人从画家手里买走的价格，那么什么是市场价格？是作品在画廊里卖出的价格或是同行间串货的价格。对于这个价格，许多收藏家搞不明白、许多书画家自己也搞不明白。许多书画家可能还没有形成市场价格。市场价格要靠书画家多年的市场积淀来形成。比如有的画家，年轻时就在古玩城一百一张，后来三百五百，再后来一千两千，到现在一万两万，功力不断提高，身份也在变化，作品被市场普遍认可，有稳定的市场价格，这就是市场基础。还有些画家横空出世，要五千一平尺一万一平尺，这是自断生路。搞收藏的不能跟风买进。
彭柯 136x68cm 第四，拿画的价格。这是决定收藏成败的关键。好多人不讲这个，为什么不讲，因为书画家讲了他高昂的润格卖不出去，收藏家讲了也影响他的藏品价格。有一个朋友以前喜欢从画家手里拿东西，现在从不再从画家手里拿了。画家润格两千一平，给他要一万一张，另加一个斗方，很给面子了。这样算下来，折合6600一张。要是自己家里挂，贵也不贵了。但要从收藏角度来讲就要看他的市场价格了，这个画家其实市场价格还没形成。一般没形成市场价格的作品，如果画家身份还可以，遇到了一两千拿到手也不算亏了。太多就不划算。后来他忽然从一个画廊见到这个画家的作品，要价二千一张。目前的市场不景气，能要到5000以上作品得是个人物了。如果拿画价格控制好，拿到就是赚到，随时可以出手不赔钱。就是要有捡漏的心理，当然真假要会看，要多找高手长眼。
韩平刚 136x68cm 第五，要及时交流出手。及时出手，可以使自己手中的东西活起来，可以不断地更换更好的藏品，可以以藏养藏，更重要的是，可以使自己与市场息息相关，时刻把握市场的脉膊。为此，一要注重学习。找理论书籍看，虚心向老师学习，提高鉴赏力。二要多参加展览、笔会、论坛等活动，多看好作品，提高艺术品位。三要多结交圈内朋友。要有书画家朋友、要有美术馆画廊朋友、要有收藏家朋友，而且这些朋友各种档次都要有，形成完整的交际圈。这样方可使自己立于不败之地，成为收藏家、鉴赏家、行家专家。 |
|
|
