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Film view 电影看法  在影迷看来，法国电影和新浪潮是绕不过去的一座高峰，而弗朗索瓦·特吕弗和阿伦·雷乃则是这座高峰上最重要的两位旗手。40多年前读大学时，我曾经疯狂地迷恋过他们，读过他们几乎所有的电影剧本。当时那个年代，只能从书上阅读那些电影经典。如今，终于有机会，在大银幕上一睹这些经典影片的真容。最近由浙江省电影放映协会和上海国际影视节中心联合主办的“法国电影大师展”集中展出了弗朗索瓦·特吕弗和阿伦·雷乃的10部代表作品的高清数字修复版，给我们这些影迷一个认识大师的机会。  在弗朗索瓦·特吕弗的作品中，“安托万系列”是一个重要的存在。这次“法国电影大师展”完整地展出了这个系列的5部影片，我选看了其中的《四百击》和《偷吻》。1959年的戛纳电影节上，弗朗索瓦·特吕弗凭借他的《四百击》荣获最佳导演奖，一举奠定了他在国际影坛的地位。在此后的20年间，他继续围绕《四百击》的主角安托万拍摄了《安托万与柯莱特》《偷吻》《婚姻生活》和《爱情狂奔》，构成了一个具有非常独特意义的“安托万系列”。 安托万这个银幕人物，源于弗朗索瓦·特吕弗的童年生活。一个叛逆又敏感的孩子，不满于学校填鸭式的教育而逃学，喜欢巴尔扎克，父母亲情冷漠，被家人送进感化院等等。特吕弗把自己的童年几乎原封不动地搬到了《四百击》中的安托万身上，讲述了一个孩子在困惑中成长的故事。  这个故事的背景，是二战以后在欧洲狂飙突进的青年反叛运动。厌学的安托万带着同学从学校逃课，躲进了印刷厂。后来又被母亲和继父送进了少年感化院，最终从感化院逃出生天。这些都影射了当年欧洲青年对社会、对家庭的反叛和斗争。《四百击》这个片名则来自法国谚语，一个孩子只有棒打满四百下才能成人，寓意着对青春反叛的歌颂。 特吕弗用流畅的电影语言配合少年演员让·皮埃尔·里奥的真实表演，生动地讲述了这个青春反叛的故事，令人激动和感慨。孩子们在教室里的心不在焉、各种开小差和看演出时的兴奋激动、溢于言表形成鲜明对照。从空中视角拍摄老师带领孩子跑步，孩子们一个一个溜走，最后只剩下独自跑步的老师。逃出感化院的安托万激动地向着自由奔跑的身影。这些都成了电影史上的经典场景，使这个青春反叛故事被一代又一代年轻人传诵。  《偷吻》则是安托万成年以后的故事，讲述的是在生活和爱情面前，他的茫然。从军队被赶回来的安托万先后从事了3个职业。先是到旅馆值夜班，结果第一晚就捅了个篓子，放任客人的丈夫捉奸而被老板开除。幸好协助捉奸的私家侦探给了他一份工作。但安托万也不是侦探的料，不仅跟丢了跟踪对象，而且给跟踪对象戴了绿帽子。于是，安托万再次失业，成了电视机维修工。可他依旧不安分，修电视机修到了客户床上。  事业一事无成，在爱情上，安托万也是朝秦暮楚。克里斯汀是个单纯的女孩。她的父母一直撮合她与安托万在一起。她也对安托万一片痴情。可是安托万却并不在意，只把她当做一个玩伴，甚至把开瓶器当做戒指套在她的无名指上。反过来，面对跟踪对象的妻子塔巴德太太，安托万却痴迷得无法自拔，以致丢掉了自己的工作。影片最后给了我们一个开放的结局：一名男子突然当着安托万的面向克里斯汀表白，我们永远不会分开，哪怕只是一个小时。这个结局预示着这桩并非对等的爱情终将分解。 《偷吻》虽然是安托万成年后的故事，但与《四百击》没有情节上的关联，它是一部独立的电影。但是，《偷吻》所讲述的安托万面对生活和爱情的迷茫，则是与《四百击》中少年安托万的反叛一脉相承的。因为青春荷尔蒙反叛家庭，反叛学校的安托万，成年以后必然会在循规蹈矩的社会面前无所适从，会在琳琅满目的女性之间迷失方向。这就是《四百击》和《偷吻》之间内在的关联。 50多年过去，特吕弗已经作古，但他的这些影片依旧具有强烈的艺术感染力。从这些黑白影像中，我们能够感受到一代一代人不断重演的永远的青春叛逆和人生迷茫。  |
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