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杜菫约活动于明代中期1465至1509年间，字惧男，号柽居、古狂、青霞亭长，丹徒（江苏镇江）人。成化（1465-1487）初，应进士试不第，遂以文人及职业画家的身份寓居北京，亦往来南京、江苏等地，与当时著名的文人仕宦多有交游。根据画史著录，杜堇兼擅人物、界画、山水、花卉；现存画蹟则以人物故事画为主，除白描风格外，亦有继承南宋院体风格设色精緻的工笔人物画。他的画作对明代中后期人物画影响深远。
杜堇《牧牛图》
明 杜堇 ,古图 绢本设色 126.1×187公分 台北故宫博物院典藏 玩古图为杜堇工笔人物画的代表作，并反映了明代中晚期文人士大夫赏玩品鑑古书画器物的风尚
杜堇 伏生授经图 （美）大都会艺术博物馆藏 此图布势跌宕起伏，运笔迅疾顿挫，具豪迈放逸意趣。这种繁简结合，工写相兼的表现手法，反映了较全面而娴熟的技艺。伏生为汉代济南人，字子贱，原为秦博士。秦始皇焚书坑儒后，儒学受到极大打击，至西汉文帝时，求能治《尚书》的人时伏生已年九十余，老不能行，文帝使晁错往受，得二十八篇，即所谓“今文尚书”。此图表现的即是这个题材，图中倚坐在方席上的老者即是伏生，鬓发苍苍，老态龙钟。
杜堇 题竹图 北京故宫博物院藏 本幅右上自题七绝一首，署款“柽居杜堇”。从题诗悉知此图绘宋代著名诗人苏轼题竹的故事。画面正中高帽长须、执笔题竹者即为苏轼。人物衣纹作兰叶描，又稍见转折和顿挫，纤细而有力。墨竹主干细加晕染，逐节分明，笔墨亦显细秀特色/唯山石勾皴较随意，多尖峭折角和方向不定的短皴，近似“浙派”戴进的山石，其画法似乎与“院体”、“浙派”有一定关系。杜堇的画风也反映了成化、弘治时期绘画所具的时代性。
杜堇 梅下横琴图 207.9×109.9厘米 上海博物馆藏 此图写文人雅士在梅下抚琴的情景。老梅虬曲如苍龙盘空，红梅绽开，文人雅士性情激昂，挥斥文章，谈笑风生。人物刻画精细，面部略敷铅粉，衣褶劲利流畅，吸收了北宋李公麟和元代张渥的线描技巧。
杜堇 山水人物图（日）私人藏 此图以谨严苍劲笔墨描绘文人隐逸生活。画面上高山峻拔，溪流绕岸，松林苍翠。一隐士漫步于溪岸，仰望远山，陶醉于林泉山色中。画家自题：“松色洒<碧，微风寄遐想。山中有楼居，仙人自来往。”
杜堇 陪月闲行图 克里夫兰艺术馆藏
杜堇 庭院听琴图
杜堇 起蛟图 故宫博物院藏
明 杜堇 王母祝寿图轴 印第安纳波利斯艺术博物馆 |
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