【原】文安诗词班｜曲课资料汇编之三（词曲之异）

曲课PPT汇编三

　　从语言上看，词比较典雅、庄重；而曲则十分口语化，亦庄亦谐，通俗清新。这一点应该是历代各家的基本共识，也是曲最具个性的最重要的特色，曲作者试图努力践行的曲的本色，说到底也就是这语言。

　　诗词曲，向有“诗庄、词媚、曲俗”之说，盖就语言风格而言。

　　王骥德《曲律·杂论》：词之异于诗也，曲之异于词也，道迥不辨也。

　　王骥德论衬字：古诗余无衬字（注：此说不准确），衬字自南北二曲始。北曲配弦索，虽繁声稍多，不妨引带；南曲取按拍板，板眼紧慢有数，衬字太多，抢带不及，则调中正字，反不分明。

　　散曲有衬字，尤以杂剧、套数中衬字居多。

　　曲家认为，衬字不宜多用，与词调同名者不宜用，小令不用或尽量少用，套数则可用，或可适当多用。用与不用，全在曲文需要不需要。

　　曲中有衬字，但切不可随心所欲加衬字，加衬字是有套路的，只有摸清元曲衬字的加法（多读名曲），才能下手试试，否则，宁肯不加衬字。

　　关于衬字祥解，待后专述。

　　任讷，字中敏，号半塘，别号二北，江苏扬州人，我国著名词曲学家、戏曲学家、唐代音乐文艺研究的一代宗师、首批博士生导师。1918年考入北京大学国文系，得到曲学大师吴梅赏识，遂专攻词曲。

　　吴梅（1884年—1939年），字瞿安，号霜厓，江苏长洲（今苏州）人。现代戏曲理论家和教育家，诗词曲作家。度曲谱曲皆极为精通，对近代戏曲史有很深入的研究，在北京大学文学系教昆曲和戏剧，是第一个把昆曲这一民间艺术带入大学的教授。

　　吴梅弟子很多，南京大学以研究戏曲闻名的诸位先生大抵都是吴梅门下后学。他的弟子既有名教授大作家又有梨园界的大师，如朱自清、田汉、郑振铎、齐燕铭，著名京剧表演艺术大师梅兰芳、俞振飞等，20世纪80年代的日本东京大学校长也是吴梅的弟子。

　　曲的语言以接近“当行”“本色”为佳，想写出与词不同风格的曲作者，当可记取。

　　张养浩（1270～1329）济南人，官至礼部尚书。能诗。散曲多写归隐生活，寄寓对时政不满，怀古和写景之作各具特色，写有“洛阳、潼关、骊山、咸阳”等地［山坡羊·怀古］九首。

　　欲学度“山坡羊”者可详细了解张养浩这九首怀古，亦可细读其它“山坡羊”名作，作为样本临摹。

【曲谱】〔中吕·山坡羊〕（《元曲辞典》）与教材（p228）略有差异，度曲所依皆可。

［山坡羊］小令兼用。又名［苏武持节］。亦入〔黄钟〕〔商调〕。与南曲小异。十一句九韵（四四七三三七七一三一三）。两一言句亦可入韵。

平平平去，平平平去，中平中仄平平去。仄平平，仄平平，中平中仄平平去，中仄中平平厶上(平)。平，中去上(平）；平，中去上(平）。

　　此曲写于五年前，更多的是出于调侃戏虐，尽量靠近所谓“本色”。曲牌依赵朴初，查“秃厮儿”原调，可知不仅仅多了衬字，还有衬句，提醒不可作为范例，玩笑而已。

林文和书法‍‍‍‍‍

张养浩《［中吕］山坡羊·潼关怀古》

晚风·随意

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●作者：

　　陈久麟，微名老九。中国音协会员，省作协会员。中华诗词、福建诗词、厦门诗词学会会员。老退厦门“归闲居”，聊作诗文消遣。