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有文学爱好者看到这个标题，又要喷“文坛不关心底层”了，或者“作家不关心老百姓”了。我先把这话放在这里。我这篇文章也不是要喷的。 其实不止是《收获》，其他杂志上的留美，或者留日，留新加坡的作家也比较多。我只不过这两年只关注了《收获》。 女作家张惠雯，是个留新加坡作家（刚才我说她是留美）。女作家黑孩儿，留日不留日不知道，反正至少在日本居住很多年，属于“旅日作家”。女作家盛可以，我不知道她是什么身份，我就看了她的小说的一个片段，里面的故事发生在“美国”。 有好多作家写的小说，都是反映海外的。以前有个土豆网原CEO王微，主编说审核他的长篇小说仅用了一个月，平时都是三个月的。这个CEO写的小说，也是反映海外。看来《收获》主编很重视反映海外生活的小说。有人说作家盛可以写的小说不错，但说实话，反映海外作品的小说，不能说不好，但很难引起我们的共鸣。当然了，黑孩儿写的《惠比寿花园广场》还不错，故事虽发生在日本，但是你把背景放在中国也成立。 说海外的作品很难引起我们的共鸣，但我们的作家都不写“城市小说”。王占黑的小说刚刚走出小区，写快递员——其实还是跟小区有关系。  《收获》这种龙头杂志，上面的底层作者很少（可以说没有）。其实这也可以理解。文笔好的作者，大多都是硕博，或留学美国，或留学日本。想写出好作品，你的生活条件得不错。但是条件不错的作者，对某些弱势群体没有体会（这个弱势不特指打工仔）。这是一个悖论。 除了那些留美作家，本土作家，《收获》上的作家最低文凭，也是本科。考的大多都是重点大学。这些作家毕竟有那个深厚的写作功底，这比弱势群体作者强了不知道多少倍。 学习创作的最好的一点是，首先你得把“舆论工具”掌握在自己手里，而不能等着其他作家来为你说话。 比如很多人讨论“伤痕文学”，说伤痕文学是无病呻吟，借着伤痕文学批判那些无病呻吟的小资，说他们受的苦比农民少多了，他们没资格说苦。搞文学理论创作的，也只能在网上跟别人讲讲道理，但是你会搞创作，那就不一样，你懂得如何反击别人。——前提是，你有发表作品的能力。 |
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