于非闇谈从临摹中学到的花鸟画

戈壁的红柳 2023-01-30 发布于北京

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于非闇先生是新中国建立以后工笔花鸟画的代表性画家，他的作品融合了众家之长，得百家之法。他学画从南宋赵子固、明代陈老莲入手,于北宋赵佶处收获尤多，他笔下的花鸟形象刻画细致精微，画面气格富贵典雅，颇有宋徽宗画作的神韵。于非闇先生十分重视临摹在绘画中的作用，他认为临摹是追寻绘画风格，完善绘画水平，提高审美意趣的重要手段。他对临摹的坚持和不懈努力为他的创作奠定了良好的基础，下文节选自于非闇《我怎样画工笔花鸟画》。

文 / 于非闇

在这里包括我初期学画时的临摹，对实物进行写生时的临摹，对赵佶花鸟画的临摹三个部分。

甲　初期学画白描我初期(公元1935年)学画是从白描入手，用“六吉料半”生纸，“小红毛”画笔，学画水仙、竹子。那时,尚没有想到对水仙、竹子写生，只觉得南宋赵子固画的水仙、晚明陈老莲画的竹子好，我特别喜欢。我就用柳炭按照赵子固、陈老莲的画把它朽在纸上，再用焦墨去白描。赵子固白描水仙是用淡墨晕染的，我也在生纸上画出像赵子固那样的晕染，这是经过许多困苦的练习，才能在生纸上晕染自如的。在生纸上我不但是练习到用淡墨，还可以使用各种颜色，直到最后，我练习的白描勾线和赵、陈二家毫无不似之处。但是偶然看一下真水仙、真竹子，不但我画的不如真的，名家如赵子固、陈老莲他们也一样的不如。水仙的叶是肥厚的，劲挺的，花瓣是柔嫩的，花托和花梗又是那么挺秀有锋棱，这绝不能用同一的线描，就把它各个部分表达出来。竹子的老叶、嫩叶、小枝、包箨等的软硬、厚薄、刚柔等，各有不同，也不是用一种笔法所能描绘下来的。因此，我试对着养成的水仙，活生生的竹子进行写生，在初期，只觉得比按照赵子固、陈老莲的画对临，有了一些变化，还未学会尽量发挥写生白描的作用与功能。

于非闇课徒画稿

乙　学习赵佶的花鸟画这一段时期较长，一直到新中国成立后。我自小即听到祖父、父亲讲赵佶的花鸟画是被人喜爱的。我家那时也还有几轴宋代的好画，赵子固画九十三头水仙长卷，也在我家。我很早就知道赵佶的花鸟画是总结唐、五代、北宋的花鸟画而加以发展的。同时，他也形成他自己独特的花鸟画风格。赵佶人物画多半都是临古之作，很少新意。独他的花鸟画，一方面汲取遗产上的长处，一方面发挥他独创的新意。他使用勾勒或没骨的画法，着色或用水墨的变幻，都是纯从所画的主题内容出发，因此，他的画并不墨守成规，而是变化多端，时出新意的。我第一次临他的画是现在绘画馆陈列的《祥龙石》画卷，墨笔工细，他把这块石头画得玲珑剔透，层次前后左右到九层之多，就是用科学的透视法来衡量它，也不觉得有什么别扭之处。在这里，我所说的“临”，是对着原迹用朽炭画在另纸或绢上，然后按照他的用笔和我的意思把它画出来，这里面我的主观成分比较多，同时，又主观地汲取它的好处(我自认为是它的好处)。这样“临”，有时只一次，有时要到四五次才感到满足。我后面还要说到“摹”，是在原画上铺上一层透明的纸，把原画在透明纸上用墨勾下来，再过到所要画的纸或绢上，然后按照原画把它复原，并不做出旧的样子。赵佶的《御鹰图》大立轴上面有蔡京题的字，我就是这样“摹”下来的。我还做过古人所谓的“背临”，因为原画我只能借看，不许留在我家过夜，持有人只许我看几个钟头，就须交还，我只好把原画放在对面，另用纸比照原画的尺寸，与原画平列在画案上，用朽炭勾出，用力记忆它用墨用色的方法，至于它所画的花和鸟或昆虫，只要了解它们的生活，是比较容易记忆的。如宣和原装赵佶的《五色鹦鹉图》卷一书一画，是一件 “纸白板新”的毫无损伤的好东西。我见到它，前后只看了几个钟头，就被日本人买去了。另一件赵佶的《金英秋禽图》，它是汇合花卉翎毛草虫为一卷，也是赵佶的好东西，放在我家只两天半时间，但我终于把这两卷背临了。《金英秋禽图》也被盗运出国，在反动统治时期，帝国主义及其走狗对我国古代的文物进行掠夺与盗运(不只是古代绘画这一样)，还有专门贩卖绘画的商人，他们把古代绘画分成“东洋庄”、“西洋庄”来从事贩运。同时，帝国主义者又派来文化特务，从事就地收购。上述的这些赵佶的画，不过是盗运的一例。我为了学习遗产，从商贩手中还看到不少好画，如赵佶的《写生珍禽图》卷，我曾花费了相当的时间与物力，才能拿回家里来对临。这卷是纸本，十二接，每接缝都有赵佶的“双龙玺”，前段有“政和”、“宣和”印，后段较短，已被截去了些，只剩“御书”大印的右边。每一段，有的画一只鸟，有的画两只鸟，有的画花，有的画柏枝，有四段都画了墨竹。所谓赵佶“以焦墨写竹，丛密处微露白道”这一画竹方法的记载，在这卷里却得到了证明。我也用宋纸临了一卷，由这卷看赵佶的瘦金书，只在鸟的嘴爪、竹的枝叶上着眼，就可以看出书与画的密切关联。我在东北博物馆曾复制(这是依样画葫芦纯客观的描写)了赵佶的《瑞鹤图》，他画了北宋汴京的端门和丹阙，在端门上画了二十只白鹤，十八只在飞翔，两只落在端门的鸱尾上。他用石青填出天空，下面衬着红云(祥云)，后面也像《祥龙石》、《五色鹦鹉图》那样题了二百多字，用来说明“祥瑞”。但就这幅画的构图来说，确是富丽堂皇人人喜爱的作品。另外我还临过赵佶的《六鹤图》、《栀雀图》等。像已被劫运出国的《腊梅山禽图》轴，像《芙蓉锦鸡图》轴(现在故宫博物院绘画馆)，也都是赵佶好的作品，但我没有临过。