二十世纪八十年代，中国诗坛曾出现过一个“朦胧诗派”，他们以舒婷、北岛、顾城为代表，将内心世界作为主要表现对象，采用整体象征、意向感发掩饰情感，大量运用隐喻、暗示、通感等艺术手法，使诗歌文本处于宣泄自我与隐匿主旨之间，呈现为诗境模糊朦胧、主题多义莫名等主体特征。
其实，早在一千二百年前的唐五代，著名词人皇甫松已经采用这种表现手法，用“朦胧”的意向、“朦胧”之情怀，为我们塑造了“朦胧”的意境，描绘出一幅烟雨江南的唯美意象，她就是《梦江南·兰烬落》。
梦江南·兰烬落
〔晚唐〕皇甫松
兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。
皇甫松《梦江南》为词组作品，共两首，均为记梦之作。作者用“朦胧”之笔触，记叙了在烛烬屏暗的“朦胧”夜，所作的一个“朦胧”梦。
那是一个江南梅熟日，那里正烟雨潇潇恬淡夜，那里有笛声悠悠江上船，那是在人语窃窃驿边桥。她是在述说着一缕乡愁？一曲往事？一段情感？一汪追忆？亦或是对曾经的青春年少之留恋？或者本身就是一场与实无据的真实梦？似曾相识，却又萍踪无迹；主旨莫名，恰正扑朔迷离，通透洋溢着万千“朦胧”之仪态美，言已尽而意无穷……
起句“兰烬落，屏上暗红蕉。”为我们描绘出一幅夜色“朦胧”深沉之景象，为后两句“闲梦”作好铺垫。兰烬：蜡烛的馀烬。化用李贺《恼公》“蜡泪垂兰烬，秋芜扫绮栊”句意。古人用泽兰炼油点灯，称兰膏。兰烛的馀烬残落，画屏上的红蕉图案日趋昏暗。
次句“闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。”着重描写梦中情景，是全词的主体部分。萧萧：同潇潇，形容雨声。化用《诗经·风雨》“风雨潇潇，鸡鸣胶胶”句意。清闲入梦江南正是梅熟时节，潇潇夜雨船上传来悠扬笛声。
末句“人语驿边桥。”是对梦境的进一步补充完善，丰富深化主题。有人在驿边桥畔窃语。
梦江南：原名“谢秋娘”，中唐宰相李德裕首创。正名“忆江南”，白居易所创。因皇甫松这首词影响广泛，人们又习惯把这个词牌称作“梦江南”。正体单调，二十七字，五句三平韵，唐五代皆为单调格式；双调，五十四字，前后阙各五句、三平韵，一韵到底。这一格式至宋代后才出现，即单调词加一叠。
皇甫松，松亦作嵩，字子奇，自号檀栾子，睦州新安(今浙江淳安)人，生卒年不详。工诗词，亦擅文，终生未第。光化三年（公元899年），韦庄奏请追赐李贺、皇甫松等进士及第。存词二十二首，见于《花间集》与《唐五代词》。民国文人李冰若《栩庄漫记》评云：“子奇词不多见，而秀雅在骨，初日芙蓉春月柳”，可谓中肯之评价。
附：皇甫松词及部分“朦胧诗”
梦江南·楼上寝
〔晚唐〕皇甫松
楼上寝，残月下廉旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙。一代人
顾城
黑夜给了我黑色的眼睛，
我却用它寻找光明。
回答（节选）
北岛
卑鄙是卑鄙者的通行证，
高尚是高尚者的墓志铭，
看吧，在那镀金的天空中，
飘满了死者弯曲的倒影。
冰川纪过去了，
为什么到处都是冰凌？
好望角发现了，
为什么死海里千帆相竞？
我来到这个世界上，
只带着纸、绳索和身影，
为了在审判前，
宣读那些被判决的声音。
告诉你吧，世界，
我--不--相--信！
……
致橡树（节选）
舒婷
我如果爱你——
绝不像攀援的凌霄花，
借你的高枝炫耀自己；
……
我必须是你近旁的一株木棉，
做为树的形象和你站在一起。
根，紧握在地下；
叶，相触在云里。
每一阵风过，
我们都互相致意，
但没有人，
听懂我们的言语。
……
