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文 / 戴连库 （三）各类家具采用螺片嵌饰的普遍性，是清代家具明显的特点之一。 螺钿家具在清代无论内廷、仕宦之家制做都具有时代意义，笔者认为它代表了清代家具的时代风格和特点。 就此而论清代的螺钿家具，无论从哪一个角度去看，都足清以前任何朝代无以伦比的。   酸枝木嵌螺钿“粤东省城”款石面长几 螺钿又曰螺填、罗甸、钿螺等等，叫法较多，但无论名称有多少，其实质不外乎采用螺蚌之贝壳，雕切研磨成规则的小块小片按着预定图案拼凑起来，漆贴、镶嵌于器物之上者为螺钿。伊始于漆器之上。   黑漆嵌螺钿花卉纹方角柜 就其螺钿工艺而言，创于我国可谓渊远流长，有着悠久的发展历史。 但宋朝方勺所著《泊宅篇》竟自相菲薄，声称“螺填器本出倭国，物象百态，颇极工巧， 非若今市人所售者。”认为螺钿源出日本进而传入中国。 一些辞书也武断地记述螺钿源出印度，并声称印度靠海，盛产螺、蚌…… 。其实是古人无据可考的片面之论，诺大个中国何以不靠海？产不得螺蚌？  鲍鱼壳  夜光螺 笔者通过对部分考古资料的查阅推敲，就现存的材料、左证而论，可以得出肯定性结论，螺钿产生于我国。它凝聚了我们祖先的勤劳与智慧。  这从《考古》和《文物》等杂志刊登的建国后考古工作的收获，出土文物的发掘之物证外，王世襄先生在《中国古代漆工杂述》一文中，较系统地揭示了四次西周墓的发掘工作，把我国应用嵌螺工艺之起源，毫无争议地上朔至西周。 这足令国内外文物工作者非常信服的发现，由此可见《泊宅篇》方勺之说，实涉嫌 “数典忘祖”了。尽管印度是佛教古国，仰这方面尚无文献记载。至于日本，中国采用螺蚌嵌饰工艺之西周时， 日本尚无史。  黑漆花卉架子床 以上这些阐述，实为题外音，意在探求螺钿发展之渊源，既知“源头”就该了解古代族螺蚌工艺之一二 。 西周幕的出土，证明当时足把蚌壳研磨成圆形“蚪泡”“蚌豆“而漆着于有木、织品底胎的漆器之上。 待发展到唐宋，已开始厚螺钿的镶嵌，现有此时出土漆器为证，明代产生了薄螺钿工艺已相当精良，并有这方面的著树传世。  明人黄成所著《髹饰录》正是较详细地总结明以前历代漆工技巧之专著，其中关于螺钿的记述也不少，从原料、工具到工艺过程，如“霞锦，即钿螺、老蚌、车鳌、玉跳之类。有片有沙。天机织贝，冰蚕失文。” 杨明在注释中提到 “天真光彩，如霞如锦；以之饰器则华妍…… ”把光闪发亮的螺钿形容为“霞锦”而巧夺天工，使五色缤纷的小虫“冰蚕”也显黯然失色。 《髹饰录》对于螺钿镶嵌工具也有记述：“河出，即模凿并斜头刀、判刀。 五十有五，生成千图。” 杨明检注中则说：“……言甸 片之点、抹、钩、条，总五十有五式，皆刀凿刻成之，以比之河出图也。”  清 嵌螺钿小圆桌 《髹饰录》关于螺钿的嵌饰方法记述得更为清楚：“螺钿，一名甸嵌、一名陷蚌、一名坎螺，即螺填也。 百般文图、点、抹、钩、条，总以精细密致如画为妙。又分截壳色，随彩而施缀者，光华可赏。又有片嵌者，界郭理皴皆以划文，又近有加沙者，沙有细粗。” 杨注更进一步指出：“壳片古者厚，而今者渐薄也。“但把螺蚌壳研磨成粗细砂粒状，饰于家具的例子古今尚未发现。 从上面援引《髹饰录》的例子可得出结论，螺钿镶嵌技艺发展至明代已相当高超，就漆器而论既有实物传世，又有专著记载，甚是详尽。  至于螺钿始施于家具装饰何年何代，史料尚无明断，这有赖于文物和考古界断代，不过明代螺钿漆器传世较多，家具并不多见。 螺钿发展到清代，由于清代华丽堂皇的家具风格所决定，笔者认为这种风格促使了清代螺钿家具的问世，并成为我国螺钿家具的鼎盛、丰产的时代，这将从大量的传世家具中得到证明。 酸枝镶螺钿花卉人物三镶石面西餐台椅 清代之螺钿家具，由于螺钿镶嵌方式、色彩等不同，种类也很繁多，分为软螺钿即“薄螺铷“和硬螺钿即“厚螺钿”，还分为白色与五色螺钿、薄螺钿是把蚌壳抛磨切割成薄片，镶嵌也较浅，更有薄者仅借助漆质粘着在家具表面，经过多次鞣漆螺蚌薄片与家具表面呈平面状。 薄螺钿嵌漆器始于明代，清后期薄螺钿已濒临失传，就是解放后全国各地也没几处恢复薄螺钿工艺。 而清代螺钿家具大多为硬螺钿，螺蚌切片较厚，因此“陷蚌“也较深，就要求在家具的硬质木材上雕凿较深的窝。 由于清代螺钿家具的收藏，截至目前为止，也都有几百年的历史，从苏州园林到沈阳故宫皆可看到蚌片脱落的螺钿家具，这为我们勘测螺蚌嵌入深度提供了可能性。 清 黑漆嵌螺钿诗意图盖盒 千里款 普林斯顿大学博物馆藏 苏州园林的家具大体是“苏做”，其嵌片深度为2mm，沈阳故宫博物院收藏之螺钿家具，皆为“京做”，镶嵌深度为3~4mm。 有些残片脱落处内有残漆痕迹，由此可以断定，家具艺匠在镶嵌贝壳时是蘸漆或窝中事先点漆尔后嵌贝的，可见匠师必须工精艺熟方能得心应手。 上面提及的螺钿皆指贝壳与家具表面一致平整的，除此而外，清代也有少部分与家具表面不平整的螺钿镶嵌家具，按着嵌饰图案的要求，镶嵌有起伏的层次变化，有些部分高出家具表面呈浮雕状。 图6 如图6螺钿半圆桌，桌面边框上嵌“条”蚌片， 拼成香草纹样，正面等距嵌小圆形螺片。腿上部嵌香草图案，下部用小菱形贝壳嵌成菱花。花牙板透雕后嵌“喜鹊登梅”有层次高浮雕状螺壳，梅花瓣五片各有起伏变化梅蕊突出甚高，详见细部照(图34)。 花牙板外围由半圆贝壳镶嵌，犹如现代“链条”，再 配以螺片自身的五光十色，正如《髹饰录》所记“分 截壳色，随彩而施缀”，别增几分华贵意。 图34 图35 螺钿太师椅(沈阳故宫展品，图35) 该椅下半部嵌螺细部(见图36)，靠背部分(见图37)。坐面束腰下部枨只在正面嵌两种樱草图案，三个单元布局。 靠背先施高浮雕，两旁是两支如意，嵌大小不同的圆贝片，中央雕松竹与梅花鹿、蝙蝠，纹样最上端雕刻灵芝捧托一朵葵花，花心嵌半纹的变形，灵芝头与梅花鹿全身嵌四片瓣的小花。 这组雕嵌并用的图案，正是清代“吉祥图案”的典型，况雕嵌工艺极为精致，说其是一具完美的工艺美术品也并不为过。 图36 图37 以上所述各例皆为清代中、早期的镶嵌家具，它们的共同特点是所嵌螺钿尽为局部小面积的，和清代后期之制迥然不同。 图38 螺钿梳妆桌(沈阳故宫博物院收藏，图38) 这是一件较小巧新颖的宫廷内室家具，尤其X形腿的造型，具有独特的曲律，从中可以看到家具匠师创造性的才能，这种曲线的腿脚运用勿说清代，就是明代也无独有偶。 镶嵌螺贝方面，侧重腿的易于见到的三面，嵌纤细的花草纹，桌下托板采用传统的 “连环古钱”图案，攒接成类似“透棂”，功能上既加 强了腿的牢度，也起到了托脚代替脚踏的作用。 古钱正面嵌贝。桌面镶大理石，采用三个小单元大理石，中间镶椭圆形，两边是对称的“海棠”形，桌子围板四面全封闭，用细贝条圈框里边嵌卷草花纹。 整个桌子的造型秀丽优美，加之贝壳不同截面的不同颜色，更显得斑驳奇丽，给娇小玲珑的制品增加了光怪陆离的效果。 图39 图40 两种尺度不同的螺钿榻(沈阳故宫博物院收藏，图39，40) 这是清代晚期的皇榻。从家具分类学的角度看，对于床与榻从已公开发表的学术文章来剖析，尚有两种分歧。 一九八三年《家具与生活》第一期王世襄先生“浅谈明式家具”一文曾提“只有床身， 上面没有任何装置的叫榻。论尺寸，它比坑桌大得多(笔者注：可能王世襄先生笔误，在好几处都把炕桌写成坑桌)，若论形式和结构，它和坑桌十分接近，可以说坑桌有的，榻也有。” 笔者不同意这样的 结论。 一九八二年《家具》第四期，陈增弼同志“明 代家具类型及其特征(二)”，关于床、榻之分类是正确的。“……榻以坐为主，兼可睡卧。供人们短时躺卧或午睡、小憩之用。多布置于客厅、书房、画室、 禅堂等处。” 和卧室的床绝不一样，更不能用榻上有无围屏来做标准，笔者就不在此文多述。 本文所提图39螺钿榻，尺寸较大，榻上置对称布局，高低错落的五扇屏，屏心嵌大理石，其它部分满嵌花草纹螺壳。腿上部雕衔环“螭首”，下部是兽爪脚。花牙板透雕后镶嵌如意、花篮、“喜鹊登梅”等“吉祥图 案”。和图47尺寸较小的皇榻造型、镶嵌风格基本相似。 图41 清代 螺钿大穿衣镜（苏州园林陈列品，图41） 图为衣镜的下部绦环板，嵌螺钿的内容是人物故事，螺片壳色有青、黄、赤、白也，采用分截壳色，随彩而施，这即所谓五色螺钿。由于镶嵌内容是以人物为主，贝壳拼合面积较大，“界郭理皱皆以划文”，要求边界、轮廓、纹理、须筋、皱摺加以线刻细纹， 以期较全面地表现形象。 图42 图42是穿衣镜的边框立柱和加宽的站牙，可以看到镶嵌内容很丰富，上图人物故事是“八仙过海”是“明八仙”，镜口条外边框上嵌花篮、葫芦、笛子……，为“暗八仙"”，其它还有花草纹等嵌饰， 一贝之上竞汇聚了如此众多的贝嵌题材，宛如一件嵌螺钿艺术的“百科全书”。 图43 螺钿太师椅、花几(沈阳故宫博物院收藏，图43) 在镶嵌风格上和上面介绍之螺钿榻有相同之处，乃清后期同时代制品，腿嵌四片瓣小花，腿上部嵌花草图案，椅面与儿面向下嵌小圆点、花草纹样、透雕花牙板嵌喜鹊梅花、如意，靠背也尽嵌梅花。几面、椅面、椅背镶嵌“白质青章”大理石，呈现山石云气之状，实为大理石之佳品。 - END - |
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