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在上一篇文章中，我们介绍了王珣的《伯远帖》和贺知章的《孝经》，这篇文章将继续介绍李白《上阳台帖》、唐玄宗李隆基《鹡鸰颂》、杜牧《张好好诗》、南唐后主李煜《入国知教帖》和曾巩《局事帖》。  李白《上阳台帖》 《上阳台帖》写于唐天宝三年（744年），李白游王屋山阳台宫，寻访道士司马承祯，但此人已仙逝感伤之余写下此帖，全文仅有25字，内容为：“山高水长，物象千万，非有老笔，清壮可穷。十八日，上阳台书，太白”，以草书写就，挥毫纵逸，行笔饱满、不计工拙，墨色凝实，飞白连带极为自然；结字宽绰、风姿俊逸，宋徽宗称赞它“字画飘逸，豪气雄健”。这件书法后来流落民间，大收藏家张伯驹先生花了6万大洋将其购回，建国后捐给了北京故宫。  宋徽宗跋李白《上阳台帖》 唐代君主爱书法是出了名的，李世民、武则天也是书法家，不过很多人不知道唐玄宗也是极善书，《鹡鸰颂》是其代表。此帖行笔藏锋、笔画、结字均丰腴华贵、浑厚无比，很符合当时“以肥为美”的审美风尚，徐浩书法风格与之相似。米芾的《鹡鸰颂》正是在此作基础上完成的。清代书法家王文治点评此帖：“行墨间具含龙章凤姿，非人文臣者所能彷佛”。  唐玄宗李隆基《鹡鸰颂》 今年1月16日至4月2日，北京故宫开年展“国子文脉：历代进士文化艺术联展”在午门展厅开幕。杜牧的《张好好诗》风头最甚，这是他写给“梦中情人”、落魄歌伎张好好的“情诗”，作于唐太和九年（835年），全卷300余字。卷中颇有二王、张旭、怀素等人笔法，俊逸流美，转折温润，断笔、飞白频用，字形大小错落，间距疏密有致。董其昌认为：“樊川此书，深得六朝人风韵……亦名家也。”这卷作品同样是张伯驹先生重金购回，建国后捐给故宫的。  杜牧《张好好诗》  杜牧《张好好诗》 李煜的词是一绝，书法也不落下风，但“人掩其书”，很多人并不熟知。《入国知教帖》由北宋内府鉴定为真迹：“右江南李煜真迹，臣米友仁奉敕审定恭跋。”这件书法内容出自《礼记·经解》，李煜的书风与晋唐五代诸家有较大差异，但仍能看出受颜真卿、柳公权、徐浩等人影响，字形向右下结势，笔画饱满圆润而常变形夸张，有举重若轻、大巧似拙之感。《宣和画谱》评价他“书作颤笔樛曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之金错刀。”  李煜《入国知教帖》  李煜《入国知教帖》 曾巩是“唐宋八大家”之一，文章好，书法也好。《局事帖》是他传世珍品，2016年嘉德春拍，此帖以2.07亿元高价成交，全卷124个字，字字能顶一辆豪车，现归华谊兄弟董事长王中军所有。《局事帖》作于北宋元丰三年（1080年）九月二十七，字字秀美工丽，字中能见褚遂良、颜真卿风范，亦有文人温润习气。字形大小虽只有两厘米左右，但笔画稳健，结字宽绰，功力深沉。  曾巩《局事帖》 此文章列举的几人，可能大家提起他们时，不会出现“书法家”的标签，但在古代以毛笔为主要书写工具时，这些才华横溢的文人，一定在当年写下了不少逸兴遄飞的佳作，没能多流传几件，实属遗憾。 |
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