|
李白被誉为“诗仙”，他也是我们最熟悉的古代诗人。很多孩子从小就会背“床前明月光，疑是地上霜”，成年人则都敬佩他那“天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”的浪漫洒脱。唐代是诗歌、书法、绘画高度发展的时期，不少大诗人都留下了自己的墨宝。
杜牧书法《张好好诗》，现在是一级甲等文物，轻易不会展出；王维诗书画全能，被董其昌奉为“南宗之祖”。而深受我们喜爱的李白，也有书法作品传世，它就是《上阳台帖》。此作不仅是唐代仅存的几件纸本真迹，更因作者是李白而价值陡增。
历朝历代的收藏家无不为之癫狂，且不论寻常藏主，单就帝王而言，至少有十位曾拥有它，包括宋徽宗赵佶、乾隆、嘉庆等，他们写下跋文、钤上宝印，又增加了《上阳台帖》的艺术价值。据书画专家统计，《上阳台帖》上累计有十组题跋、97枚印章。
原本横长38.1厘米，众人不断接裱题跋，现在《上阳台帖》横超过250厘米。《上阳台帖》现估值近50亿元，根据是张伯驹当年为了赎回此帖，最终花费了六万大洋，这个价位在当时能买上百座四合院，如果按现在来换算，市值接近50亿。
但是话说回来，单就“李白”两个字，就已经是无价之宝了。《上阳台帖》写于唐天宝三年（744年），李白与杜甫来到王屋山阳台观，拜访二十年未见的好友司马承祯，可惜这位故人已驾鹤西去，李白遂写下此作感怀，释文为“山高水长，物象千万，非有老笔，清壮何穷。十八日上阳台书，太白”
这件作品以草书写就，字字不拘常法，有如其诗歌一般自由浪漫，让人感慨“诗仙”也是“字仙”。元代收藏家张晏称赞《上阳台帖》：“观其飘飘然有凌云之志，高出尘寰，得物外之妙。”李白的草书潇洒纵逸，但不代表他不知成法。
《上阳台帖》笔画兼用中锋与侧锋，行笔迅疾酣畅，轻重缓急变化明确，提按顿挫分明。“山高”二字，笔势方圆并用，绞转连绵，粗细并施，用墨浓淡交替。淡墨处形成飞白，再对比粗浑的笔画，有虚有实，节奏感明显。李白不止一次赞扬“二王”、张旭、怀素的草书，也受到了他们的影响。
此帖结体狂放，开合幅度较大，通过笔画的拉长和用墨的任 意挥洒，字字形成反差。字迹大小错落，间距松紧得宜，纵观全卷，个性虽然强烈，但仍能看出功底深厚。“右军本清真，潇洒出风尘”，纵逸脱俗正是李白追求的，从《上阳台帖》也能看得出来。
作为李白唯一真迹，《上阳台帖》不仅是一件草书经典，更是大唐文化的象征，观赏、临摹此帖，可一睹“谪仙人”风采。
|
|
|
