|
假如说有这样一个故事：主角是个坏蛋，经常欺负别人，结果他发现自己经常遭遇意外，可能有人想要杀了自己，他迫切想要自救，却发现危机始终不断。 这里有两种情节的安排： 第一种：开篇主角躲在房子里，写下遗书，表示有人要杀他，如果他死了就一定是被人谋杀，并且列举了一些自认为有动机杀自己的嫌疑人。 留下遗书之后，他出门调查到底是谁要杀自己，中途遭遇危机，发现线索，一步步查出真相。 第二种：开篇主角在欺负别人，一副满不在乎的模样，但紧接着他过马路就差点被车撞了，洗澡的时候发现插座在漏电，吃饭的时候酒菜里被下了河豚毒素。 这接二连三的意外事件终于让他意识到了不对，他向人寻求帮助，可却无人理会。 他怀疑是自己之前欺负过的某个人要报复自己，于是前去跟踪，堵住别人做询问，但却又逐个将这些可能的嫌疑人排除。 他不知道自己得罪了谁，惶惶不可终日，甚至觉得是引来了天罚，只好寻找受害者一一赔罪。 这个过程中突然有一次，他从其中一个人那里得到了线索，隐约抓住了那个人的影子。 但当他给每个人道歉之后，意外事件却再也没有出现在他周围。 …… 如果将这两种情节的安排做一个对比。 第一种开篇抛出了一个噱头，已经属于不错的故事诱因，但之后的推理，追查，除非你是专精与侦探推理小说的职业作者，否则想在这方面玩出花样，非常困难。 大多数作者如果按这个安排去写故事，都会落入平平无奇，毫无波澜的困境。 第二种安排在开篇并没有抛出一个猎奇的嘘头，但随着故事不断向后展开，你会发现他所设置的悬念是连环不绝覆盖在剧情之上的。 如果将这些悬念都剥离出去，这就是一个很俗套的坏人在惩戒之下自我救赎的故事。 利用巧妙的情节安排，不断向读者释放出故事的悬念，这是打破剧情平淡的最好方式。 ———————————————————————————————————————— 这里再举一个平凡点的例子，校园爱情。 假设一个这样的故事：主角暗恋某个女生，不敢表白，但因为是一次意外的巧合，却让女生得知了主角的心意，女生没有点破，因为她也不知道如何面对这份突如其来的消息。 校园之中，人互相偷偷观察，慢慢在意，然而直到毕业都没有打破僵局。 直到某一天，已经工作的主角因为一次休假回到家乡，从以往的一些旧物中发现了女生曾经隐晦留下的心意，遂动身寻找女生的踪迹。 这就是一个很平淡的爱情故事，木有撕心裂肺，爱恨纠缠，分分合合，赚人眼球的劲爆内容。 木有车祸，疾病，堕胎，小三，霸总这些青春剧所谓的爆点。 如果按照正常的方式去写，肯定没有过山车那般的跌宕起伏的故事情节，充满了乏味和无趣。 这样本身缺乏起伏的故事该怎么安排情节。 首先，我们可以看到这个故事中有划分非常明显的两条时间线。 一条称之为’青春期’，一条称之为’成年人’。 这个故事能否讲好，讲精彩，关键就在于过于平淡的’青春期线’能否吸引读者，而根据单调线索推导的’成年人线’能否留住读者。 这里同样是两种情节的安排： 第一种：事业有成的主角坐在返回家乡的火车上，这次休假他要躲开大城市的喧嚣，只想回到父母身边放松一下。 火车到站，主角回到家，发现父母正在重新收拾他以前上学时的房间。 于是主角放下行礼，连忙让父母去休息，自己整理就行，打扫房间途中，无意间从抽屉里发现一封没有给出其的告白信。 看着这封信，主角面红耳赤，又忍不住想打开看看自己当年是怎么犯二的。 这时候老妈端着水进来，看到主角手上的信，打趣说你上学的时候喜欢的女生叫什么来着。 主角没有回答，哄走老妈，将门锁了起来，看是翻找以前学生时代物品（线索）。 第二天早上，主角无事可做，又想起昨天从柜子里翻出来的东西，心血来潮突然想去母校看看。 回到学校，拜访了曾近的班主任，老师一边回忆，突然询问主角，以前跟你关系很好的那个女生现在怎么样了。 主角纳闷，表示自己没有跟对方关系很好啊，老师却一脸不信。 从班主任那里得知当初班上的东西还有好多在学校的陈列室，主角要来钥匙，前去查看（线索） 走在去学校的路上，时间回到青春期线，主角根据回忆开始穿插说明整件事的起因。 这里要写清楚主角学生时代并没有表白，始终都是暗恋（自以为）。 后面剧情太长，我就不一一写出来了，总之，青春期线的转折点在女生发现主角心意的那起意外事件，成年人线的转折点在主角通过线索发现女生最终心意的事件。 这两个事件跟着线索和悬念推导出来即可，青春期线的转折点在前，成年人线的转折点在后。 第二种：主角装作在看操场的样子偷偷看着窗边的女生，老师突然点名朗读课文，主角回过头佯装没有走神的模样读起课文。 下课后，主角摸了摸背包的小口袋，后座的小伙伴催着赶紧去食堂排队买饭。 主角只好把书包塞进抽屉，匆匆离去。 女生正准备出门，中途却被任课老师叫住，叮嘱她下午上课前把昨天作业收齐抱到办公室去。 女生叫住一个正准备离开的同学，催促他赶快交作业。 该同学表示作业本早上借给主角抄了，应该在他柜子里，赶时间去食堂便叫女生自己去找。 女生无奈，只好来到主角座位翻找，取出作业本的时候，不小心带出一个信封，上面写着自己的名字。 女生疑惑，女生打开，女生重新合上信封，匆匆将作业本全部塞会主角书包。 主角吃完饭回来，发现女生正在清点作业，想起来自己早上抄完还没有教上去，连忙翻出作业本交给女生。 下午上课，老师让女生上黑板解题，连续喊了两次都没回应，主角连忙举手，表示这题我来。 …… 若干年后，主角休假回到家乡，内容同上，开始沿着线索揭秘。 ———————————————————————————————————————— 如果我要拍电影或者电视剧，这里会选择双线叙事的结构，通过成年人线的探寻，回忆，对话将’青春期’线的故事穿插说明，一步一步引导出来。 以此来规避青春期线过于平淡、乏味、稚嫩、青涩的缺点。 但是，如果是小说，尤其是长篇小说，却不会选择刻意的去规避。 青春期线不仅是伏笔，同时也是铺垫，这对讲清楚这个故事至关重要，属于不可缺少的因果。 相比于倒叙和插叙的讲述，宁愿多花费笔墨和篇幅去把这段故事讲清楚，讲精彩。 这个例子中虽然同样有利用到悬念去吸引读者，但是更主要的方面则在于’人物’和’冲突’。 人物方面通过具体的事件，行为，神态，心理等方面来刻画这个人物的细节。 主角和女主都是利用这点来在平淡的剧情中发挥他们的吸引力。 冲突方面则主要是利用了两个角色之间的’信息差’，配角与主角之间的’信息差’。 这只是众多冲突手法中的其中一种。 设计故事情节时，可以利用不同的因素制造’对比’，再由对比形成’反差’，以此塑造出矛盾的中心点。 冲突展开，要思考的便是如何解决冲突，以此达到戏剧性的’转折’效果。 …… 所有的情节安排，与其让主角去说，去想，不如让主角去做，去动，行动和遭遇是情节的根本，两者需要产生互动，互相配合。 悬念、人物、冲突，这些是在平凡情节中吸引读者的法宝。 当然，具体在写的过程中还要考虑视角，文风，遣词造句方面的表现力与代入感。 再提供一个最简单粗暴的方法： 极端化人物的某一个性格特征，或者极力塑造人物的某一种执念。 也就是说，我的这种方法是从人物塑造入手，反向建构故事。 假设我们的主角是个渴望成为当代传奇剑客的少年，但他很穷，手里甚至没有剑。 有个铁匠，擅长铸剑，他收藏着无数的名剑，但是他贪财，除非有钱，否则谁都拿不走他的剑。 有个侠客，武艺高强，但是也很落魄，侠肝义胆，喜好吹牛，手里存不住钱，嗜酒如命。 有个怪盗，妙手空空，以偷盗为乐，却又将偷来的东西弃若敝屣，只求偷盗时的惊险刺激。 有个劫匪，嗜杀如命，常守在路边，不求黄白之物，只想杀人。 在我的观念里，情节只是人物互相碰撞的结果，所谓的高潮，就是他们最尖锐的地方彼此剐蹭所爆出的火花。 1当少年先遇到铁匠，被铁匠嘲笑后遇到侠客，得知侠客手中的剑被怪盗偷走了，然后遇到了那个劫匪。 2当少年先遇到了怪盗，少年用言语相激，让这怪盗为自己偷来了一把好剑，随后又遇到了循着痕迹赶来的铁匠，急公好义的侠客路过，看不惯铁匠那副咄咄逼人的样子，答应取下劫匪首级换取赏金替少年偿还。 3当少年先遇到杀人如麻的劫匪，危机之时侠客赶到，一番乱战后杀了劫匪，侠客被少年的执念打动，让少年提着首级去换钱买下铁匠的名剑，却不料，少年才买的剑被怪盗盯上…… 4当少年先遇到侠客，急公好义的侠客答应传授少年几种剑术，而后少年又不小心捡到了怪盗偷来的长剑，几番指点下，那个杀人如麻的劫匪成了少年的第一块磨刀石…… 至于后文？ 如果是小白爽文，就让人物单一化，做到情绪输出就好了。 如果想要写的复杂点，往这些人物上再添加新的属性，让他们再“长”出其他尖锐的尖刺，让他们在不同的环境下再度相遇。 事实上，只要人物足够鲜明，到哪都是有故事的。 以上只是以少年为核心塑造的故事而已，不妨可以想想以铁匠、怪盗、强盗、侠客为视角的故事？ 不同的人物之间可以组成不同的故事，也会根据后面添加的人物而有了全新的变化。 或许你该问问你笔下的这些人物， 他们需要什么，他们渴望什么，他们热爱什么？ 至于后续的发展，无非是另一个性格鲜明的人物闯入了这个已经被打磨的圆润的故事里，重新剐蹭出激烈火花的轮回而已。 |
|
|
来自： Object52tay08u > 《待分类》
