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最近，由复旦大学顾铮教授策展、刘海粟美术馆主办的“慕琴生涯——丁悚诞辰一百三十周年文献艺术展”成为沪上一大文化热点。丁悚先生是一位才华横溢、经历丰富的跨界文化巨擘，以往他的名字只是以“丁聪父亲”的身份为专业人士所知道，如今人们慢慢了解到这位民国文化人在漫画、美术、摄影、戏曲、电影、文学等诸多领域所作出的卓著贡献，以及他在多个文艺社团中的活动。丁悚一家百年来一直居住在位于黄陂南路（原名贝勒路）的天祥里，那里曾经是文艺界人士聚会的沙龙，也是“漫画会”旧址。丁悚著、他的孙子丁夏先生编选的《四十年艺坛回忆录1902-1945》一经面世即成为沪上爱好文艺的朋友争相阅读的书籍。今年年初，“慕琴生涯”（丁悚字慕琴）文献艺术展又引来多方关注。
笔者有幸两次参观展览，自有一份属于自己的感受。但展览自今年1月1日开幕以来，众多名家写了专业性很强的评论，我作为一名“望野眼”的业余观众，只能从我的角度，“盲人摸象”般地从某一个角度来看看这次展览的质地。给我印象极深的，是展览中出现的女性形象。国人有一个刻板印象：中国女性的解放是从五十年代公布《婚姻法》开始的，女性地位越来越高，那是后话。但民国时代，提起女性形象总是和三寸金莲、三妻四妾、“受苦受难”联系起来。或是有些没头没尾的影视剧中出现的人物，妖形怪状、俗不可耐。民国时代的女性究竟什么样？她们梳什么头、穿什么衣服、又是怎样打扮自己的？一百年前的知识女性以什么样的形象投身社会？看得到的文字、影像资料有，但远远不够。这次关于丁悚艺术生涯的展览中，出现了众多以女性形象为题材的作品，有肖像、照片，也有漫画、月份牌等。从这些照片中可以“窥斑见豹”地看到那个年代女性蓬勃的朝气。读者朋友也可以和如今活跃的所谓“职场女性”作个对比，形象、气质、精神、风度，一百年过去了，中国女性进步在哪里，又失去了些什么？
 明月歌剧社小明星舞蹈之一左：白丽珠 右：于斯咏 明月歌剧社四人舞蹈姿势之一后：韩国美、王人美 前：白丽珠、胡茄
窘《特写》封面 1937年 张乐平绘 这位女士是谁？实为男扮女装的周瘦鹃 立者丁悚 作者周瘦鹃
以上内容，只是展览中很小的一部分。要领略丁悚先生及民国时代海上文人之风采，还是请各位朋友自己到刘海粟美术馆参观。之前预告展览到2月份，据我所知已延期至3月底。我还会去看几次，同道中人，或许我们可以在那里偶遇。 复兴中路上寻不见大忙人费加罗 关注“老周望野眼” 扫描这里👇 |
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