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明朝在整个书法史上，也是一座高峰般的存在，尤其是以董其昌为代表的书法大家，在书法史上也留下了浓墨重彩的一笔，他的书法，有着传统书法的精气神，尤其是突出了古法之精髓，以至于在书法思想上，也是比较迷恋古人的，其书法表现，个性也是十分鲜明的，尤其是其行书，个性十分突出，以一种萧散简远的意境为美，写出了独到的面貌，他的行书对后人的影响也是比较深远的，在当今国展中，也有不少朋友在学习他的行书，他不仅行书高妙，而他的楷书和小楷同样高妙，尤其是他的小楷，十分有水平，写出了一种崭新的高度，在他的小楷中，我们还能够感受到颜楷的笔意，用颜楷的笔意写小楷，董其昌做到了极致，最有典型的小楷作品就是《五经一论册》，这幅作品，也是他晚年的精品力作，真是人老 字辣，飘逸俊美，下面就让我们一同来欣赏一番吧。 
学习更多楷书书法知识！  从董其昌的这幅小楷作品上看，对颜楷的应用，还是非常有高度的，尤其是突出了颜楷的特点，横轻竖重，这一点在其小楷上，也得到了发扬，看来，他很迷恋古人，这一点也是非常有根据的，尤其是转折之笔，不仅将横轻竖重的特点，得到了发挥和应用，并且我们还分发现，转折之后，是一种类似于钩笔的迹象，几乎所有的转折之笔，都是这样处理的，让人有一种十分干脆的感觉，不仅如此，有的转折之笔，稍稍带点圆浑，这种处理，也十分有高度，在他的小楷中，不仅有颜楷的韵味，而且还有赵孟頫小楷的笔意，在应用上也得到了完美的融合，尤其是突出了《汲黯传》的笔法精髓，达到了和谐统一，不仅如此，这种整合的应用，十分有心得体会，这也许就是他书法的一大特色所在吧。
 从他的这幅小楷作品上看，在字形上，略微方正一些，给人一种博大的感觉，真正做到了“小中见大”，并且将这种大气象，还得到了很好的展现，在用墨上，非常有心得体会，将这种散淡的用墨方式得到了很好的应用，众所周知，董其昌的书法，就是一种散淡的气息，而这一点在他的小楷作品上，也得到了很好的发挥，真是让人叹服，这幅作品是他66岁时的作品，正是处于他创作的黄金阶段，从的一生来看，同时，我们还能够感受到一股“写经体”的韵味，表现的也十分完美，从综合上看，他的小楷，真是到了一种炉火纯青的地步，尤其是在坚守古法上，达到了前人没有达到的境界，这也许就是他对书法史的贡献吧。
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