   最近一直在听《野草闲花逢春生》， 听完余音缭绕，悱恻动人的旋律， 丝丝入扣的演唱，泫然欲泣的唱腔， 伤感到近乎销魂，凄凄切切叫人落泪。 脑海里不断地浮现着一个女人， 一个柳叶眉瓜子脸、笑意含情的女人， 一个美丽自信又自带幽怨气质的女人。 她短暂而又绚烂的一生， 像烟花那样闪耀，又像烟花一样转瞬即逝。 有人说天才有如一颗彗星， 你不知它何时会来，何时又匆匆远去。 这是个多么美丽而又多么脆弱的女人， 她像永远抒发不尽的悲伤让人怜爱， 让人忍不住唏嘘哀叹。 感慨她的才情与美貌的同时， 不由想起那份近代史上最有名的遗书： “人言可畏，人言可畏。” 鲁迅先生也为此写下了《论人言可畏》。   
纵观阮玲玉短暂的一生，标签如下：  （阮玲玉在《恋爱与义务》中的学生扮相) 1928年，阮玲玉转入大中华百合影片公司， 主演了《情欲宝鉴》等6部作品。 1930年转入黎民伟、罗明佑创办的联华影业公司， 主演《野草闲话》一举成名， 成为与影后胡蝶齐名的影坛巨星。 然而此时的张达民依旧嗜赌成性，各种风流， 阮玲玉又遇到了她生命中的第二个男人—— 东南亚著名的富商唐季珊。 唐季珊靠做茶叶生意发家， 后来成为阮玲玉所在电影制作单位的 联华公司大股东。 唐季珊也是有妇之夫， 之前和影后张织云同居， 但是自从结识阮玲玉后， 便置张织云于不顾， 对阮玲玉展开猛烈追求。 1933年，张达民出差之际回到上海探风， 此时阮玲玉已经是人去楼空。
 （右图为张曼玉在电影《阮玲玉》中的剧照）阮玲玉一生的悲剧，主要在于遇人不淑。 一个纨绔子弟，无尽索财， 一个玩弄女性，只求自保， 迫使一个风华绝代的女子 被舆论推向风口浪尖。 这个爱情至上的柔弱女人啊， 深陷连环诉讼案和众多小报记者的围剿， 并为此痛苦不堪。 对于一个有理想的人来说， 还有什么比理想的破灭更为痛苦！
当然，两位男主也不得善终， 身无所长的张达民最终穷困潦倒， 贫病交加，36岁在香港死于肺炎。 无独有偶，另一个“凶手”唐季珊， 移居海外后，生意上遭人诈骗， 商业失利，血本无归， 他经营的茶叶公司一落千丈而宣告破产， 沦落到捧着茶叶到处兜售的地步， 最后终于惨死在街头。 联华公司出的小传里这么形容14岁的她 “婷婷长成，琼葩吐艳，朗朗照人， 虽荆布不饰而韵致俨然”， 她对知识有着强烈的渴望， 当时她最爱看的书是《邓肯自传》。 邓肯就是那个狂放不羁的现代舞的创始者， 阮玲玉很向往能像她一样自由地起舞。 在阮玲玉之后短短九年的银幕生涯中， 她饰演了各类不同的角色， 涵盖了社会各阶层的众多女性形象， 有农村妇女、丫头、女学生、女作家 以及交际花、舞女、妓女、尼姑和乞丐，等等。 这些人物几乎都带有悲剧性色彩， 亦是旧中国女性在封建社会压迫下的宿命， 而她们都由这个年轻却饱经沧桑的演员呈现出来， 于现在来看不可谓不传奇！ 在阮玲玉现存的9部电影中， 有三部都是和卜万仓导演合作， 并且有多部和中国第一个电影皇帝金焰共同出演， 二人也被观众誉为中国影坛的金童玉女。 她的电影大部分都沿袭了中国的影戏传统， 故事情节跌宕起伏，人物命运多舛。 而且30年代是中国左翼电影大发展的时代， 阮玲玉的一批作品都与当下社会紧密结合， 批判封建社会与资本主义社会的腐朽并且呼唤新社会的出现。 （《小玩意》中和黎莉莉扮演母女）如孙瑜导演合作的《小玩意》 电影呼吁人们把家国救亡大事视为己任，而阮玲玉扮演的制造传统小玩具的叶大嫂，在跟优秀青年袁璞见面前梳妆打扮下暗自开心，和她拒绝袁璞的追求时的不忍和痛苦都拿捏的极为精准，在最后被混乱的时代逼成疯子，大呼救国的歇斯底里亦是非常传神。 《神女》讲述了一个生活贫苦的女人只有一个小儿子，为了生计也为了抚养儿子成人她不惜出卖自己的身体。不幸被一流氓看中，霸占了她，她曾几次试图逃离流氓的控制，但始终不能成功。几年以后，儿子长大了些，她希望儿子能上学，不愿因没钱而失去受教育的机会，便继续卖身赚钱供孩子上学。孩子的学习很好，但是当家长们知道她是妓女时，孩子被开除了，校长为了孩子也辞职了，她想带孩子到另一个地方，没想到存的钱却被恶霸偷去，在争斗中恶霸被她打死，她被判刑十二年，校长告诉她，他会替她教养孩子的。 阮玲玉作为一个现代女性， 在电影事业中的她无疑是个女强人， 然后她骨子里却是个懦弱柔软的传统女人, 出身等原因造成了她内心的自卑。 也许有人会谈到她和胡蝶的对比， 认为阮玲玉的性情过于懦弱 ， 然而，并不是所有人都能勇敢面对宿命。 我们不该去指责她的懦弱， 她已经一个人承受了所有的苦痛。 和胡蝶不同，她并没有一个坚实温暖的家庭后盾， |
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