【原】故宫陶瓷馆金代陶瓷

金朝军事上占据了中原，却很快融入了汉文化，并以中国自居。

北方地区的磁州窑、定窑、钧窑、耀州窑等在金代都有新的发展，如磁州窑的虎纹枕、定窑的印花瓷、耀州窑的月白釉瓷等，都颇具代表性。

中原地区金代陶瓷过去常被视作宋代产品，因此传统认为金代陶瓷粗糙。新中国以来，金代考古出土众多金代陶瓷，对宋金陶瓷有了较明确认识。

目前，已确认了金代时的定窑、耀州窑、钧窑、磁州窑、淄博窑、大同窑、浑源窑、介休窑、长治窑等窑瓷，各具特色且不乏精品。

宋金时期北方流行瓷枕，因北宋瓷枕上极少有明确纪年款，过去难以区分。

这件清宫旧藏瓷枕长期被视为磁州窑，近年在山西河津固镇金代窑址发现造型、装饰类似瓷枕，因此应是金代河津窑产品。

金代河津窑白釉珍珠地刻划折枝芍药纹腰圆枕。

枕腰圆形，枕面中间微凹，除外底外余处均施白色化妆土，底面露胎。枕面上部月牙形开光内饰珍珠地刻划折枝芍药纹，纹饰刻划线条条简洁流畅。

枕面开光下空白处刻隶书体乾隆御题诗，由御题诗可知，此枕至迟于乾隆三十三年（1768年）就已经被视作清宫所藏古瓷珍品。

金代河北地区的定窑保持了宋代定窑的工艺水准，并有进一步发展。

金代后定窑地区优质瓷土枯竭，定窑不再洁白细腻，到元代变得粗糙，工艺上也只彩用简易印花，至明初定窑受战争影响彻底终结。

金代定窑白釉剔划化妆土花鸟图腰圆枕。

枕呈腰圆形，微出沿，枕面前略低后微高，胎体上施有化妆土。素底无釉，留有两个圆形通气孔。 

枕面中心花形开光内剔刻出一株折枝花卉，枝头上的绶带鸟振翅鸣叫，开光外饰以卷草纹。枕侧上下以弦纹为饰，中间环以一周剔花缠枝花叶纹。

这也是陶瓷馆里与定窑孩儿枕一样受欢迎的明星文物，尤其是孩儿枕借到香港故宫展览出后，更受到孩子们的欢迎。

金代长治窑黄褐釉白地黑彩虎枕。

枕呈卧虎形，头右向，虎身为枕身，在黄地上绘黑色条纹模仿虎皮纹。

虎背为腰圆形枕面，白地黑彩，画残荷、芦苇、游鸭、大雁，寥寥数笔，将秋景萧瑟的意境表现得淋漓尽致。

金代磁州窑继续烧造，彩绘、剔花、划花、刻花等技法娴熟，装饰题材丰富，各种动物、植物及反映民俗生活的人物、诗词曲令等应有尽有。

金代磁州窑白地黑花题诗句如意头枕。

枕呈如意头形。通体白地黑花装饰，枕面题写行草体诗句：“春前有雨花开早，秋后无霜叶落迟”。

金代磁州窑白地黑花婴戏图腰圆枕。

枕腰圆形，通体白地黑花装饰。枕面绘两个玩耍的婴孩，一孩儿头落一只小鸟，作惊惧状，另一男孩儿手指小鸟兴奋异常。

此枕绘画笔触简练，虽着墨不多，却情趣盎然。

金代磁州窑白地黑花马戏图八方枕。

枕呈八方体形，通体白地黑花装饰，有戳印阳文“张家造”戳记。

枕面绘一四蹄飞腾骏马，马尾飘扬，马背上一人手撑马鞍腾空倒立，整个画面将马戏表演中的精彩动人瞬间表现得淋漓尽致。

金代磁州窑白地黑花蹲狮纹镇宅铭八方枕。

枕呈八方体形，通体白地黑花装饰。枕面绘一蹲狮，昂首凝目，四肢紧绷，生动传神。右旁黑彩书写楷体“镇宅”二字。枕立边绘缠枝花草纹。

动物纹是磁州窑画工常用题材，以狮虎形象最为生动，赋予其镇宅功能而装饰陶瓷枕。

辽、北宋、金时期，北方一些窑场都烧造过白釉剔划花填黑釉瓷枕，如河北磁州窑、河南当阳峪窑、山西河津窑、内蒙古缸瓦窑等。

金白釉剔划填黑釉折枝牡丹纹腰圆枕。

枕面先施白色化妆土，然后刻划折枝牡丹纹，施透明釉，剔除花纹以外透明釉和化妆土，最后在刻划纹饰线条内和剔地上填黑釉，入窑经高温焙烧而成。

磁州窑善于采取黑白强烈对比的装饰手法，以白地黑花瓷器形成独特的装饰效果，产生很大影响力。

金代磁州窑白地黑花花卉纹梅瓶。

此梅瓶形体端庄秀美，通体白地黑花装饰，画面黑白对比鲜明，突出体现了磁州窑白地黑花瓷的艺术魅力。

宋金时北方瓷窑遍地开花，彼此相互借鉴，形成工艺风格相似的窑系，也造成瓷器不好判断窑口。

金代白地黑花折枝牡丹纹梅瓶。

通体白地黑花装饰，一面绘牡丹，另一面黑彩书写行草体词句“水风轻，花渐老，月露冷，梧叶飘黄”，出北宋著名词人柳永的《玉蝴蝶·秋思》，金代磁州窑瓷枕上有过相同词句。

金代白地黑花猴鹿图梅瓶。

瓶外壁白地黑花装饰，颈部涂抹黑彩，肩部绘黑彩花瓣纹，胫部以黑彩涂抹。

腹部一组为猴鹿相逢于芦苇丛中，另一组为芦苇双雁图，画面构图疏密有致，给人轻松自然的视觉感受。

扒村窑属磁州窑系，白地釉下黑彩与磁州窑类似，但纹饰笔调比磁州窑更加粗放凝练，黑彩也更加浓厚。

金扒村窑白地黑花花卉纹折沿盆。

此盆形体较大，绘画技法娴熟，纹饰生动优美，虽装饰繁密，但构图严谨，层次分明，繁而不乱，堪称金代河南禹州扒村窑白地黑花瓷的代表作。

金代大同窑黑釉剔划缠枝花草纹罐。

罐造型浑圆饱满，黑釉光亮如漆，剔划花技法娴熟，以白中略泛黄色的隙地衬托黑色花纹，对比鲜明，取得较好的装饰效果，具有典型的金代山西大同窑胎釉特征。

金代磁州窑还少量烧造黄釉黑花、孔雀绿釉黑花、绿釉黑花瓷器，传世品和出土物中都很少见。

金代磁州窑绿釉黑彩花草纹梅瓶。

先在坯体上施一层化妆土，在化妆土上绘图案纹饰，施透明釉后入窑经高温烧成白地黑花器，再在透明釉上施一层以氧化铅作助熔剂的瓜皮绿釉，复入窑经低温烧成。

瓷梅瓶在宋金元时期北方许多瓷窑均有烧造，品种有青釉、天蓝釉、白釉、白地黑花、绿釉黑花、褐黄釉黑花、孔雀绿釉黑花等，褐黄釉黑彩竹纹梅瓶较罕见。

金代褐黄釉黑彩竹纹梅瓶。

此梅瓶通体褐黄釉黑彩装饰，褐黄釉覆于黑彩上，呈现与磁州窑白地黑花瓷器不同的视觉效果，别具一格。

金代耀州窑在北宋基础上继续烧造青瓷，但与北宋耀州窑青瓷相比，釉色偏黄，出现涩圈叠烧工艺，还创烧出釉色淡雅的月白釉瓷。

金代耀州窑青釉狮形灯。

狮子口微张，卷毛发，尾巴上卷，背部置鞍鞯，并驮一灯盘。足踏长方形底座。胎体较厚重，通体施釉，釉色青中泛黄，造型集观赏与实用于一体。 

对耀州窑遗址发掘考古证明，此种青釉狮形灯出土于金代地层，为金代耀州窑所独有。

金代耀州窑青釉刻坤牛望月图碗

碗敞口深弧腹，内外和圈足内均施青釉，足底无釉露胎。外壁光素，碗内刻双线方形开光，开光内刻一头牛，牛四腿弯曲，头部昂起，望向天空一轮明月。

这一纹饰称为坤牛望月，常见于宋金定窑瓷器和铜镜、香炉等器物。

金代耀州窑青釉三足炉。

炉折沿，圆唇，阔颈，扁圆腹，腹下承以3个兽蹄形足。内、外施釉，釉色青中泛白，釉的玻璃质感较强，釉面开有片纹。 

金代耀州窑青釉刻球路纹执壶。

执壶内外和圈足内均施釉，釉色青黄。外壁刻花装饰。肩部刻双重覆莲瓣纹，腹部刻球路纹，刀工犀利、纹饰清晰，具有较强立体感。

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