 梅的画法 一．花朵画法及用色 （一）红梅 1.点花瓣：色用朱砂、曙红，用大狼毫笔上朱砂后，笔尖再蘸上曙红，藏锋用笔，一笔一瓣 ，五笔画成，花心处留出空白，淡花用朱砂多加清水点成。  2，勾须，点蕊，勾蒂：色用墨加胭脂调成深色用小狼毫笔中锋勾出花须，点蕊，勾蒂，要劲健有力，勾须以“波段式”快速勾出生命力。根据花的大小花须以五至八个为宜，不要太密，长短疏密要有变化。淡花的花托，花蕊，花蒂用朱砂加少许墨加清水两成。  3. 在同一视点下，花有前大后小，前实后虚的特点，花形分花蕾，半开花，侧面花、正画花、背面花等，画成花时注意前后重叠关系及变化。 （二）白梅 用大狼毫笔蘸白色，笔尖蘸点（白加三青）调成的颜色点花朵，花蕾。  （三）用大狼毫笔蘸白色，笔尖再蘸点白加曙红调成粉色直接点出花瓣，然后洗一下笔蘸粉色，笔尖蘸曙红点出花蕾，画粉梅时要注意全开的画和半开的花要白一些，与花蕾相称以表现出远近，虚实透视关系。  （四）黄梅 用大独毫笔蘸（藤黄加白）调成的颜色，笔尖蘸（黄加赭石）调成的颜色点出。  （五）绿梅 用大号狼笔蘸（三绿加白）调成的颜色，笔尖蘸（三绿加花青）调成的颜色点出。  构图的形式多种多样，并无一定的模式。下面将几种常用的图列举如下，仅供朋友们参考：  图一 1，上插式，由底而生，主干一粗一细斜插上扬，主枝小枝相互穿插，符合形式美的规律。  图二 2.下垂式，主干从上往下斜申而下，上跷回首，主枝抱主干，比较优美。  图三 3.斜出式，主干斜出上扬，主枝想下斜伸，引伸回首。  图四 4.斜折式，右斜左折，连线 三角构图，这样便于打破平行，以平求奇。 图五 5.展开式，主干生三根主枝，有粗有细，有开有合，在视觉上特别舒展，很舒服。 图六 6.交插式，粗细相间，有重有淡，老干，小枝巧妙组合，有粗细变化，有节奏，有对比，有反差地进行安排，达到统一和谐之美。 1 所谓没骨就是不用勾线，用大笔一气呵成画出梅干。 步骤一：主枝：用大笔蘸淡墨，笔尖蘸深墨，侧、中锋风灵活运用，一笔面下去形成梅干，形成一边暗一边浅的自然效果，随后画出主枝，用笔力求苍劲有力。 2 步骤二：点花：红花用色在前面已经讲过，要注意的是花朵。花蕾的大小、方向，虚实、疏密等变化。 3 步骤三，勾花，点蕊与勾蒂：用色前面已经讲过，注意勾须用笔要有力度，点蕊要错落有致，形似“蟹眼”，勾花蒂要根个人习，先画中间一笔，然后左右各一笔成先左右再中间都可以。勾须点蕊不宜过多，要有变化。 4 步骤四：画小枝、麻雀；用小小狼毫笔（胭脂加墨）调成的深褐色画出小枝，小枝在画梅中占有很重要的位置，万万不可轻视。运笔要活，有曲有直，有顿挫，有提按，有藏有收，要千百态展现小枝生命上的节奏感，勾小枝画好后，把画放置远处看一看画整体效果，对需要添花、枝的地方进行加工调整，达到理想为止。麻雀的画法。用色前面已经讲了，在雀之前要统观画面，考虑好麻雀安在画面的哪个位置，画几只，同时考虑好麻雀的飞向，动态、相互之距离，考虑好后，逐一把麻雀画出。 5 步骤五：画月夜背景：在画的背面用口喷出唾液点，然后用噴壶灌清水把画喷温，将提前用报纸剪好所需大小的圆形，放在要画月亮的位置，用板刷蘸（花青加加水）调成的颜色，沿报纸的圆形从上往下，从左至右刷出云层。注意云层的深浅变化。最后把报纸圆形拿下来，在月亮上横扫几笔粗细不等的横线，月夜背景就算完成，待墨色干透后，题字，落款，盖章。 双勾枝干梅花《先报春来早》画法 双勾就是先勾梅干的轮廓然后进行皴擦。 1 步骤：画梅干、主枝：用中号石獾笔蘸浓墨勾老干的阴面线，用淡墨勾出老干的阳面线。用笔要有力，枝条要有变化。然后，沿着暗线向亮轮廓线方向进行皴擦，墨色由深到浅，增强老千质的感。梅干的暗部也要有深浅变化。最后面出主枝。 2 3 双勾面法其他步骤和没骨花画法相同，粉梅的用色前面已经讲过，在此不再介铝，具体步骤可参照前面讲过的画法。 老干新枝。妙用多枝穿插，合理安排前后枝干，更显生机盎然。 此幅三角形构图，两株主干从左下角伸出分开，两条主枝呼应，有分有合，相得益彰。 盘曲的主干从下往上连接主枝向左伸出，形成探望之勢，点花少而精。越是小品，在结构上越讲究，越要精练。 主干从右下角弧线伸向左下角，上下疏密对比悬殊，几片淡墨竹叶打破了构图的单调。 弘扬传统文化 传承书法艺术 主管单位 : 共青团宕昌县委员会 |
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