许多人在学习书法的时候,往往会被问及“书法”与“写字”的区别,从书法艺术层面来看,写字是书法的表现行书,而书法绝不仅仅是写字,还包含了一个人全部的学养与阅历以及内在意趣等等方面,可以说一个人的所有状态,都能够在书法当中呈现出来。 这也是为什么古代的书法家皆是不错的学问家,并且尤其是到了其晚年的时候,其书法更显炉火纯青,而往往在历经人世波折之后,其书法也会进行某种程度的蜕变,变得更加耐人寻味。 这件作品的内容乃是北宋欧阳修在魏国公韩琦建造的“昼锦堂”写得一篇颂文,虽然颂文却蕴含人生智慧,比如我们常说的“富贵不归故乡,如必须归,则应如衣锦夜行,莫使人知”便是出自这里。 许多人认为赵孟頫的字过于妩媚,并且柔弱无骨,所以不学“赵体”,殊不知这里的“无骨”乃是对于他作为宋代皇室后裔而去做元人的官的批驳,并不是指的他的书法。早年赵孟頫的书法学习赵构,得其秀逸和清雅之貌,但这也并不是柔弱无骨。 从书法学习的角度来讲,每一个书法家都有其书法成长期和成熟期的作品,而尤其以其成熟期的作品最值得学习,这个时期的字没有了过多的个人习气,更多的乃是对于书法技法和人生阅历的锤炼。 而今,我们经过多方找寻,将藏于台北故宫的这件赵孟頫《昼锦堂记》的原作进行了超高清的1:1复刻,极度清晰地复原出跟原作毫无差别的作品,每个字都与真迹毫无二致,见此作如见真迹。 |
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