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郭若虚云：气韵本乎运心，神采生于用笔。夫画有三病，一曰版者，腕弱笔痴，全亏取与，物状平褊，不能圆混也；二曰刻者，运笔中疑，心手相度，钩画之际，妄生圭角也；三曰结者，欲行不行，当散不散，似物凝滞，不能流畅也。 东坡云：大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有馀；真书难于飘扬，草书难于严重。又云：作字要手熟，则神气完实而有馀韵。 书指云：书贵质不贵工，贵淡不贵艳，贵自然不贵作意。质非鄙俗之谓也，清庙明堂，大雅斯在是已。淡非浮易之谓也，太羹玄酒，至味存焉是已。自然非信手放意之谓也，不事追琢，神气浑全，险易同涂，繁简一致是已。 肥瘠 卫夫人云：善笔力者多骨，不善笔力者多肉。多骨微肉者，谓之筋书。多肉微骨者，谓之墨猪。 梁武帝云：纯骨无媚，纯肉无力。少墨浮涩，多墨笨钝。 虞永兴云：侧管则钝慢多肉，直锋则干枯露骨。比其悟也，粗而不钝，细而能壮，长而不为有馀，短而不为不足。 欧阳询云：不可瘦，瘦则形枯。不可肥，肥则质浊。 张怀瓘云：马以筋多肉少为上，肉多筋少为下。书亦如之，必骨肉相称，神貌洽然。若筋骨不任其脂肉，在马为驽骀，在人为肉疾，在书为墨猪。准其病状，未即已也。惟题署及八分，肥密可也。 徐浩云：筋骨不立，脂肉何附？笔须藏锋，不然有病。鹰隼乏彩，翰飞戾天，骨劲而气猛也。翚翟备色，翩翩百步，肉丰而力沉也。华彩高翔，则书之凤凰矣。 黄鲁直云：肥不露肉，瘦不露骨。 诀云：书以骨为体，以主其内；以肉为用，以彰其外。气宜清，色宜温；骨宜丰，肉宜润。 方圆 崔子玉云：观其法象，俯仰有仪。方不中矩，圆不中规，抑左扬右，望之若欹。 虞世南云：字体质滞，为目所视。如水在方圆，岂由乎水。且笔妙喻水，方圆喻字，所视不同，远近则异。 变通异诀云：方以圆成，圆由方得。舍方求圆，则骨气莫全；舍圆求方，则神气不润。方不变谓之斗，圆不变谓之环，书之病也。 张怀瓘云：欲方而有规，圆不失矩，亦犹人之指腕，促则如指之拳，赊则如腕之屈。然须裹之以皮肉，若露筋骨，是乃病也。 姜夔云：方圆者，真、草之体用。真欲方，草欲圆。方者参之以圆，圆者参之以方。方圆曲直，不可显露，直须涵泳，一出自然。真多用折，草多用转。方长严肃为体，圆转轻健为用。欧、颜方正，虞、永匀圆。 迟速 笔势论云：意在笔前，字居心后，未作之初，结思成矣。笔不欲急，何也？笔为将军，故须持重。心不欲迟，何也？心为箭锋，迟则中物不入。 诀云：能速而速，谓之入神；能速不速，谓之赏会。未能速而速，谓之狂驰；不当迟而迟，谓之淹滞。狂驰则形势不全，淹滞则骨肉重慢。纵横斜直，不速而行，不止而缓，腕不停笔，笔不离纸。心不速而神气短，笔不迟而神色枯。一迟一速，刚柔相济。 孙过庭云：劲速者，超逸之机；迟留者，赏会之致。将反其速，行臻令美之方；专溺于迟，终爽绝伦之妙。能速不速，所谓迟留；因迟就迟，讵名赏会。非心闲手敏，难以兼通焉。 姜尧章云：迟以取妍；速以取劲。必先能速，而后能迟。若不能速而专事迟，则无神气；若专事速，则多失势。 劲软 隶诀云：方劲古拙，挑拔平硬。国史补云：草瘦硬易，肥劲难工。诀云：刚纵其柔，柔纵其刚。笔势论取形质快健，手腕轻便。八法诀云：点欲坚如铁，勾欲力如银。点横无力而不险，勾短棘针而有力。横画藉于竖趯，趯则笔劲涩。掠撇法在涩而劲，意欲畅而婉。啄用轻劲为胜，去浮怯重滞。磔<走历>重锋，缓则势肥，须遒劲而迟涩之。草诀挑法：揭欲利，按欲轻，轻则骨劲，重则质钝。故云形圆则润，势疾则涩，以紧而劲，以险而峻。圆则骨不重，方则气不润。迟取妍，速取劲，墨润取妍，燥取险。毫劲有力，圆则妍美。侧管钝慢多肉，直锋干枯露骨。观诸说而劲软辨矣。 结构 云空上勾以应下，如鸟之视胸。九见腕勾以应上，须折锋而起。门月右勾应左，半斜以锐为精。来东中勾应中，随缩锋而微露。长民左勾应右，须尽趯其锋。黍委上下之撇点，有阴阳之分，不分则无上下相承。術衝三排之直画，卓然中立而不倚，其左右有拱揖之情。畺三三排之横画，截然中处而不乖，其上下有仰覆之别。其目四画，上下反其情，二三但取顺。然无四点，左右要成八字，中带可就上，不可就下。皿四直，左右上开下合。炎茶两捺，一上捺，一下捺，不宜颠倒。反及二撇，先长而斜硬，后差短而腕转。庐多先腕转而后斜硬。口曰不可横长，下画长承直末。臣巨欲直左，而右旁短直应之。旬匊里面字与勾齐方称。长马短画，不可与长直画相粘。衣良捺应左勾，须略平起。（一云勾宜另搭。）莫矢下画宜长，撇短不转，而点取下长短应之。思志心在下者，欲折右足右宽方称。（一云犹嫌挺直均平。）页贝右长直画须作小棘剌，中短画不可相粘，欲圆净匀平而啄短，出以点承长直画。还远之绕里字，上大下小方称。虽难直画微向左，以避右边之势。乌鸟屈脚之势，如角弓之张。用周初撇，首尾向外，次弩，首尾向右。同国初直画，首尾向右，平画仰，次直画，首尾向左。戋森重勾在先缩锋，而后出锋，作趯以应，捺亦同。行作左短右长。於佳右短左长。自因左竖短，右勾微长。亦马点之重并，必屈伸以变换之，否则如布棋。三册画之重并，必屈伸仰覆向背变换之，否则如布算。爨薑繁杂者，必求古人佳样，不可擅写。边尔太繁者宜减之。仓食上面，不可写波。上下直画宜短，点宜近上。是足卜字居中，下撇须横，而波磔终之，又名三牵绾法。心初点向里，横戈斜平，勾向内而收，中点取高势，欲粘第三点，第三点须与勾高，不可下。风两边悉宜圆，名曰金剪刀。柔下木字，左右须齐直。者曰字不宜正对土字。十横画校长，直画宜短。七横画校长，直画转而复回。和偏少者，伸点画以就之。毡偏碍者，屈画以避之。井字孤单者，展一画以舒之。枣字重并者，促一画以敛之。画字九画，须下笔劲净，疏密停匀照映。辛字太疏，补之作，必古有佳样乃可写。左画短斜硬其撇。右画长腕转其撇。 一字有一字之形势，要在结构得宜。此不过举前人论议之概，其间错综变化，惟会心者自得之，未可执一论也。 弊病 梁武帝云：运笔斜则无芒角，执笔宽则书缓弱。点掣短则臃肿，点掣长则离澌。画细则字横，画粗则形慢。拘则乏势，放又少则。 王右军云：腹不宜促，脚不宜赊，又不宜斜。重不宜长，单不宜小，复不宜大。不宜伤密，密则似疴瘵缠身；不宜伤疏，疏则似溺水之禽；不宜伤长，长则似死蛇挂树；不宜伤短，短则似压死虾蟆。 孙过庭云：质直者劲挺不通，刚狠者倔强无润，矜敛者弊于拘束，脱易者失于规矩，温柔者伤于软缓，躁勇者过于剽迫，狐疑者溺于涩滞，迟重者终于蹇钝，轻琐者染于俗吏。此皆独行之士偏玩所乖。张怀瓘云：方圆齐平，支体肥钝，布置逼仄，棱角相形，神气昏蒙，以浓墨为华，书之病也。 虞安吉云：太缓无筋，太急无骨。 欧阳询云：最不可忙，忙则失势。次不可缓，缓则骨痴。 韦诞云：多力丰筋者圣，无力无筋者病。 书法有十戒：一蠢俗，二力弱，三柔细，四妩媚，五让右，六板律，七狭长，八葳蕤，九向背不得宜，十上下不联属是也。蠢俗则不大雅，力弱则不遒劲，柔细则不卓练，妩媚则不苍古，让右则套落庸劣，板律则气运不动，狭长则势不冠冕，葳蕤则不扬眉吐气，向背不得宜则结体无情，上下不联属则神不流贯。凡此十者，犯一不可言书。 附：楷书金科 屈脚湾湾张角弓，见乌为鸟暨鸿冯。 立人如鸟附柱形，仁信任使要娉婷。 踠脚壮士屈其臂，凤飞几气是其意。 急牵掣电在云中，目因日月俱相同。 回转右肩忌头长，宁宣台尚可为方。 有脚须当向左舒，实其典兴与寅舆。 字方右脚须抬上，园圃固国图等样。 腹勿使促又勿赊，满而不虚乃为尚。 南隔目匊之四勾，亦须填实勿旷荡。 半腹还当放右虚，用见冈月俱同书。 无字间开仍间合，上下变通互开阖。 隔仰隔覆有妙理，并二畺三须得体。 磔掠留放不可重，若爻若茶良可宗。 字逢两竖须变换，并缩斤垂左右判。 垒药鸾医鹭鬐声，此皆上重而下轻。 在下固须能顶戴，亦勿使上促其形。 交错如中井曲弗，兼禹禺爽襄尔册。 垂甬无密娄耳车，疏密匀停方入格。 字有相背北肥兆，相向非卯知何好。 向背体势要相亲，粘合不到如笔到。 又有偏侧欹斜字，向右心戈衣几是。 向左夕朋乃勿多，正如偏者亥丈互。 正者令偏偏使正，此是书法之体势。 字有挑扌窕之形势，戈弋武丸与瓦气。献励散断左既多，须得右边得扌窕意。省炙之类上偏者，又得下扌窕君须记。字中一法号贴零，如令今寒以及冬， 头尾配合方为美，二点与上宜匀停。 字有形断意复连，以心必小川州泉。 字上大者覆冒下，云头穴宀之亚，大头亦与宀头同，奢金食夆巷泰舍。 垂如都乡莑卯卿，曳如水支欠皮更， 以及走民也之类，神情全在垂曳成。 点画稀少在相映，画多应副亦宜称， 假如龙诗雠转间，画画相对如一定。 字之独立如撑住，可下求亨宁亭寺， 丁手司卉草茅巾，千予干兮此等字， 势须劲健斯为至。三体成形仿佛赣， 邹谢储兮以及锄，尤须朝揖乃成书。 以小附大少附多，旁如夂欠及支戈， 形彰飞起超饮勉，皆宜附近莫离蹉。 尚向上包幽凶下，匮匡旭它左包右， 旬匈曷丐右如之，此名包裹由来旧。 结束斗凑得其宜，庶于书法称入彀。 字有难于结体者，或因画少而增添， 新之为建为，曹{亩曰}美{羊火}古有然。但取体势成茂美，是名增减图字妍。字有借换如之何，秋秌蘇蘓鹅<鸟我>鹅鵞，秘庭{巍山}灵诸借法，粤稽古帖良足多。 字之成形在其小，孤字一乀宁一勾， 欠一拔兮戈一点，传神全在小中收。 左右大小要相停，高低长短都是病， 若或赋体原不同，又当肖形乃为正。 繁则减除盛从皿，悬毚取则良有本， 疏则当补如神处，却字即从却字是。 分若卅卌字之类，皆须自立其抵背， 合同对目八州间，笔笔相瞩如相连。 孤单必大成独立，一点一画戒纤细， 重则宜促不可长，昌吕爻枣上下妆。 并如林棘及丝羽，三如森淼晶轰侣， 并不宜同兼勿阔，三宜异态而同处。 乀则还宜去映丿，交欠以入是其格， 女安必互斜相属，以斜附曲勿相渎。 口字在左与上齐，呜呼喉咙吁吸嘶。 平头须要覆其下，走之又要承其上。 形影三撇勿一向，一起一转一承上。 排叠字如寿台丽，羸爨糸傍言傍类， 笔画宜细且停匀，勿阔勿狭乃相配。 字中一法名避就，如庐如府如逢右， 此为避密又避重，是以就简称神授。 左右或多或少样，必须彼此来相让， 譬如马旁糸鸟旁，左边平直右边放。 再如纟言纟字两相妨，中央言字短其上。办字力字须下齐，让出两辛乃舒畅。再如鸥鶠驰睹静，各要成形又相向。字中一法名补空，姑以我哉来作证，其点须对右边实，勿同成戟戈无定。再如袭辟餐之类，但欲四满成方正。此从羲之笔阵图，以及智果心成颂，法取欧阳三十六，编成俚歌使易诵。勖哉知予非臆说，落笔自得真实用。 卷五 锺意 梁武帝观锺繇十二意：一曰平，横也。二曰直，纵也。三曰均，间也。四曰密，际也。五曰锋，末也。六曰力，骨体也。七曰轻，屈折也。八曰决，牵掣也。九曰补，不足也。十曰损，有馀也。十一曰巧，布置也。十二曰称。大小也。张长史问，颜鲁公答。平谓横者何？谓每为一画，皆须纵横有象也。直谓纵者何？谓每直必纵之，不令邪曲也。均谓间者何？谓间不容光也。密谓际者何？谓筑锋下笔，皆合宛成，不令其疏也。锋谓末者何？谓末以成画，使其锋健也。力谓骨体者何？谓趯笔则点画皆有筋骨，字体自然雄媚也。轻谓屈折者何？谓钩笔转角；折锋轻过，又谓转角为暗过也。决谓牵掣者何？谓牵掣为撇，决意释锋，不怯滞，令险峻而成也。补谓不足者何？谓结构点画，或有失趣，则别点画旁救之也。损谓有馀者何？谓趣长笔短，常使意气有馀，画若不足也。巧谓布置者何？谓欲书先想字形布置，令其平稳，意外字体，令其异势也。称谓大小者何？谓大字蹙令小，小字宽令大，茂密相称也。 瓘法 张怀瓘用笔十法： 偃仰向背 谓两字并一字，须求点画上下离合之势。 阴阳相应 谓阴为内，阳为外；敛心为阴，展笔为阳，左右相应。 鳞羽参差 谓点画编次，无使平齐。 峰峦起伏 谓起笔促衄，如峰峦之状，杀笔亦须蹲结。 真草偏枯 谓两三合字，不得真草合成一字，须求映带。 邪正失则 谓落笔结字，分寸点画，须依位次。 迟涩飞动 谓勒磔皆须飞动，无凝滞。 射空玲珑 谓烟蹙识等字，行草用笔，不依先后。 尺寸规度 谓勿长有馀而短不足，须引笔至尽处，则字有凝重之态。 随字转变 谓如兰亭年字，一笔作悬针，岁字即变垂露，其间之字体各别。 心颂 隋僧智果成心颂： 回展右肩 宣高尚等字也。 长舒左足 其贝真等字也。 峻拔一角 国用周等字也。 潜虚半腹 见目月字画略粗于左，左实右虚也。 间开间阖 无字四画上开下阖，四点上阖下开也。 隔仰隔覆 并字隔二，畺字隔三，仰覆也。 回互留放 爻字上捺下波，茶字上波下捺也。 变换垂缩 并字左垂右缩，斤字左缩右垂，上下并然。 繁则减除 王书悬字（作悬），虞书毚字（作毚），除下二点。张书盛字，改而为皿。 疏则补续 神加点，辛加画也。 分若仰背 川册等字相背也。 合如对目 八州等字须潜相瞩视也。 孤单必大 一点一画独立者大书之也。 重并乃从 昌吕爻等字宜上小，林棘羽等字宜左促也。 似侧映斜 丿为斜，乀为侧，交欠人之类也。 如斜附曲 女晏字，<为曲也。 覃精一字 功归自得盈虚，统视连行，妙在相承起伏。 纲目 永字八法，纲领所全。三静法地，五动象天。次及条目，变点方圆。俯仰向背，沉莹清权。拗者让者，引焉疑焉。鸟立木上，雁在天边。掬特圆起，抢摺回联。齐弩磋驻，屋漏蜿蜒。乌丝阑者，蔡襄所专。复有八忌，切意精研。枯槁生硬，轻重缠绵。内外是纵，左右非坚。 静，不变；动，变也。点，下笔成点而后行。变，如高低阔狭。方圆，如置箸案上，非偏锋也。沉，笔不浮。莹，明朗无翳。清非寒瘦，肥亦清也。权，如鬓字无长点。拗，东西相顺，让还地位。引，如左薝字引而申之。疑，如帝带字伏兵不动也。鸟立木，行仁字。雁在天，燕然字也。掬，本身掬出。圆，口字特笔写其上，欲起口字也。抢策类摺，则笔锋飞翻，非硬直也。回联，各有虚实，不可偏废也。齐勒类弩竖书，磋者左右揭腕，驻如驻马。屋漏痕不见起止。乌丝阑锋正，两旁如界也。枯槁无润泽，生硬非软美，轻重不典，缠绵不莹，内纵肚腹阔，外纵手足长，左右揭腕要有力。 八法 李阳冰云：逸少十五年偏工永字，以其备八法之势，能通一切字也。禁经云：八法起于隶，自崔、张、锺、王传受，该于万字，墨道之最。智永发其旨趣，授于世南，自此广焉。 一侧（丶也，点也。） 柳子厚云：侧不贵卧，丶如高峰之坠石。 诀云：侧下其笔，使墨精暗坠，徐乃反揭，则棱利矣。作点向左以中指斜顿，向右以大指齐顿作报答，以中指挫锋，按笔收锋在内。疾则失中，过又成俗。 论云：点而言侧，谓笔锋顾右，审其势而侧之。止言点则不明顾右，无蹲锋向背坠墨之势。若左顾右侧，则横摘无力，而侧不险乃失于钝。钝则芒角隐，而书之神格丧矣。 俗云点，点之祖，蹲鸱之势，此三过侧法也。起自中而末锋自中出。点有尖秃斜正俯仰横波雁阵诸法，要在随势用之，变通为妙。 二勒（一也，横画也。） 柳子厚云：勒常患平，一如千里之阵云。 诀云：策须勒，仰笔覆收，以中指钩笔涩进，覆笔以中指顿笔，然后以大指遣至尽处。又云：勒不得卧其笔，须笔锋先行。又云：勒缓纵以藏机。 论云：横画言勒，谓趯笔而行，承其虚画，取其劲涩。止言画虑其不趯，一出便尽，则锋拳而怯薄也。勒藉于竖趯，趯则笔劲涩，亡其流滑，微可称工矣。 唐太宗云：为画必勒，贵涩而迟。 俗云画，画之祖，勒法也。状如算子，便不是书。其法：初落笔锋向左，急勒回向右，横过至末，复驻锋折回。锺、王、智、虞多用篆法为画，欧阳、褚、薛多用隶法为画。诀云：横画须直入笔锋，竖画须横入笔锋。 三弩（丨也，竖画也，直落也。） 柳子厚云：弩过直而力败，丨如万岁之枯藤。 诀云：锋须先发，管逐势行，紧收涩进，如锥画沙。又云：弩弯环而势曲，如深林之乔木。又云：须发势而卷笔，若折骨以争力。又云：弩不宜直其笔，笔直则无力。立笔左偃而下，最须有力。 论云：中心竖画为弩，势微努，曰弩，在<走历>笔下行。若直其画，则形圆势质，书之病也。 唐太宗云：为竖必弩，贵战而雄。 俗云竖，竖之祖，弩法也。初横入笔向上行而少驻，复引锋下行，至末复驻锋向上，此垂露也。末锋驻而不收，引而申之，此悬针也。画多则分俯仰以别其势，竖多则分向背以成其体，避算子也。 四趯（亅也，钩也，剔也，内挑也。） 柳子厚云：趯宜蹲而势生。峻快如飞。诀云：趯须蹲锋得势而出，出则暗收。旁锋轻揭借势，势不劲，笔不挫。又云：直曰趯，横曰挑。锋贵乎涩，适出期于倒收，谓之欲挑还置也。论云：字之出锋曰挑，今曰趯，以笔锋去而言之，趯自弩画收锋。竖笔潜劲借势，而趯之法须挫衄，转笔出锋，伫思消息则神踪不坠矣。张敬玄云：又谓之抽笔。事字中画宜直，下笔便挑，不宜停笔。俗云钩，钩之祖，趯法也。蹲锋上出，险势旁分。然亦分三体，左如氏长字，须长趯以应右；右如门丹字，须短趯以应左；中如东乘字，须朝上也。 五策（乛也，短横也，折也。） 左上为策。柳子厚云：策仰收而暗揭。 诀云：仰笔潜锋，以鳞勒之法，仰收揭腕，趯势于右。潜锋之要，左画势暗归于右也。 又云：策笔仰锋竖趯微勒借势，峻顾于掠也。 论云：策一名折画，今谓策。仰笔趯锋，轻抬而进，故曰策也。若及纸便画，不务迟涩向背偃仰者，备画耳。 唐太宗云：策者，仰策仰收。 俗云短画，短画之祖，策法也。仰笔趯锋，轻抬而进，有如鞭策之势，故言策不言画。异于勒，勒则两头下而中高，策则两头高而中下，如夫天之类，凡短画皆策也。 六掠（丿也，长撇也，腕也，分发也。） 左下为掠。柳子厚云：掠左出而锋轻。 诀云：撇过谓之掠，借于策势，以轻驻锋，右揭其腕，如以迅出，势旋于左。法在涩而劲，意欲畅而婉，迟留则伤于缓滞。 又云：拂掠须迅，其锋左出而欲利。又云：微曲而下，笔心至卷处。 论云：一名分发，掠乃疾徐有准，随手遣锋，自左出，取劲险，尽而为节。发则一出运用无的，故掠之精旨可守矣。 孙过庭云：遣不当速。 唐太宗云：为撇必掠，贵险而劲。 俗云撇，撇之祖，掠法也。颜云：掠仿佛以宜肥。法曰：此乃斜悬针，而末锋飞起也。宜出锋处送笔，力到而匀，不可半涂撇出，则无力而瘦弱。 七啄（丿也，短撇也。） 右上为啄。柳子厚云：啄仓皇而疾掩。如利剑截断犀角象牙。 诀云：右向左之势为卷啄，按笔潜蹙于右，借势收锋，迅掷旋右，须精险衄，去缓滞。又云：啄如禽之啄物，立笔下罨，须疾为胜，卧斫斜发，啄不宜迟。 论云：撇之与掠，同出异名。撇乃俗言，啄因势立名，用轻劲为胜。去浮怯重体为工。 俗云短撇，短撇之祖，啄法也。下笔驻锋后即出，水永字，凡短撇皆用之，如隼尾也。 八 磔（乀也，捺也，波也。） 右下为磔。柳子厚云：磔<走历>趞以开撑。如崩浪雷奔。 诀云：始入笔紧筑而微仰，便下徐行，势足而后磔之。笔或藏锋或出锋，由心所好，须飞动无滞。又云：微直曰磔，横过曰波。抑而后曳，捺不宜缓。又曰抽笔法。左罨掠须峻利，右潜趯而战行。待势卷而机驻，揭摘而暗收。若便抛之，必流滑凡浅。又云：侧起平发紧杀，按波为抽笔，腹内起。又云：平磔法，不迟不疾，战笔侧去，势尽不可便出，须驻笔而后放。 论云：发波曰磔，循古无踪，源其用笔，磔法为轻。磔若左顾，右则势钝，<走历>重锋缓则势肥。法须遒劲而迟涩之。 禁经云：如生蛇度水者是也。 唐太宗云：为波必磔，当三折而遣毫。磔者不徐不疾，去欲复驻而去之。 庾肩吾云：将放更留。 俗云捺，捺之祖，磔法也。今人作捺，多是两驻，虽云三过，其实不知此法也。其法首抢起，中驻而右行，末驻笔蹲锋，如兰叶之状，皆含蓄而不露，最为高也。有欣字燕尾者，乃急就章之波法也。如水自泉口流出，其下遇石激而过，故曰激石波也。 点例 点之变无穷，皆带侧势蹲之，首尾相顾，自成三过偃仰向背等势。着墨皆磊磊落落，如大石当路，或如科斗，或如瓜瓣，或如粟子，或蹲如鹗口，或尖如鼠矢，如斯之类，各禀其仪。 散水法 清江旁三点是也。诀云：上衄侧，中偃，下潜按趯锋，或藏或露，状貌递相显异也。若频有则两点相近，而下点当高，此潜相瞩视也。外须解摘，内相附属，为上中潜锋暗衄，下峻趯潜遣之，此锺法。行书势微按轻利。又冷凉旁二点是也。上侧覆杀，下筑而趯之，须相承揖。若并连，衄侧轻揭，则率字左右用之。 烈火法 燕然字下四点是也。诀云：衄锋暗按，须各立势，抵背潜衄，所谓视之不见，考之弥彰。联飞暗衄，微驻轻揭潜趯，笔锋连绵，相顾不绝。又云：联飞如雁阵当秋。姜尧章云：四点者，一点起，二点带，一点应，若四点匀则俗矣。 曾头注 曾上点啄是也。对合贵纵，上开下合。 其脚法 其下啄点是也。相对贵横，上合下开。 诀云：左潜揭而右啄，曾头也；左啄右侧，其脚也。 衮笔法 令今下一点是也，须按锋上下促衄之。 乌字法 下四点是也。宜紧收。右军云：字有缓急，乌字横直须迟，四点须急，取乌脚急形势也。马焉字同。 宀头法（宀音绵。）诀云：上点驻锋，左右挫锋，横画按笔，势须相顺，上点侧，横画勒，左擡笔摆锋，右峻啄轻揭出。虞永兴常用法，以圆峻飞动为美。 姜尧章云：宀头覆下，容宝字上点须正，画不宜相著，上长下短。 暗筑法 月其字中两点是也。驭锋直冲，有点连积。 画例 偃法 蹲锋自驻，力到疾提，力满微捺，力尽回锋。 仰法 蹲锋自驻，力到微捺，力满疾提，力尽回锋。 平法 蹲锋自驻，力到疾过，力尽回锋。 诀云：用笔若锥画沙。横画放手，画力瘦硬，方直沉着，劲健无变为度。纵画硬如屈铁，一纵一横，可方可圆。熟瘦硬之铁画，变温和之玉画。又云：横画似八分。 士 两画上仰下偃。 三 三画上潜锋平勒，中背笔仰策，下紧趯覆收。 唐太宗云：三须解磔，上平中仰下覆，春生是也。 禁经云：黄庭三关字用草法，上衄侧，中策，下奋笔横飞。 匚（音匡。）有三法：一法上平，旁向，下偃；一法上仰，旁背，下平；一法上飞平，旁飞向，下飞偃。空中飞笔，紧提转腕疾出。 向背 二竖并者，宜有向背。向笔贵和，背笔贵峻。 丨法 （丨音兖。）垂缩法顿笔垂露，欲垂复缩。 悬针法自右军始，笔欲极正，自上而下，如针垂。 偏拂法自张颠始。 张敬元云：申字中画宜卓笔直画疾抽。 竖亻壹 尚常中画用之，抬笔竖策曰亻壹，挫锋，上下竖直。 奋笔 示系下小字是也。诀云：左侧而独立，中衄折而右勾。 勾例 勾弩 诀云：勒弩趯，圆角趯锋作弩，势未尽而趯之。 右军云：作右边折角，疾牵下微开，左畔斡转，令取登对，勿使腰中伤慢。视笔取势，直截而下，转为曲折，勾笔转角，折锋轻过，亦谓转角为暗角。 唐太宗云：贵促锋而转。 张敬元云：固字转角之势，不宜棱角，弩张则字体俗矣。但有转笔，一切贵圆润也。 书势论云：急牵引如云中掣电，日月因目字是也。 勾裹 一法仰勒背亻壹趯，一法偃勒向亻壹趯。诀云：圆角激锋，待筋骨而成，如武人屈臂。 右军云：回角不用峻及有棱是也。 颜鲁公云：用笔如纸下行。 丁字 丁打宜疾不宜迟。寺守亦疾挑。 勾外 戈法 戈如百钧之弩发。 笔诀云：以中指遣至尽处，以名指拒而趯之，潜锋暗勒，势尽然后趯之。 右军背趯戈法：上则俯而过，下则曲而就。 永禅师戈法：下以名指筑上，借势以中指遣之至下，以名指衄锋潜趯，名秃出法。张旭折芒法：潜锋紧走，意尽乃收而趯之。 章草法：潜按微进，轻揭暗趯。夫揭欲利，按欲轻，轻则骨劲，重则钝俗。 唐太宗云：为戈必润，贵迟疑而右顾。 张敬元云：戈脚宜斜笔直抽，直者缘上，实藏锋下自成也。 背抛 乙趸尾，如壮士屈臂。乚外掠。 诀云：蹲锋紧掠徐掷之。速则失势，迟则缓怯。 右军云：腕脚兆刂斡，上捺下拈，始终折转，援毫蹲锋，即轻重有准。 庾肩吾云：欲挑还置，为驻锋而后趯之。 风凡字 其势似飞，宜圆紧。用笔之时，左边势宜疾，背笔时意中如电急，几鳯等字同。 撇例 撇法 背撇首圆蹲过，作背悬针法左出。向撇首侧蹲。右顾作向左，笔尾悬针左出，如手之前后撇物。如大天字，须直下笔而弯出之，左字须斜硬，右字须腕转也。 彡（音彬。）上平中仰下偃，上横下纵，或反之。唐太宗云：彡乃形影字右边，须背下撇之。 人 王蒙云：趯之欲利，按之欲轻。立人如鸟在柱上。姜尧章云：一切偏旁，须令狭长，则右有馀地。不可太密太巧，唐人之病也。 重复 唐太宗云：多字四撇，一缩，二少缩，三亦缩，四出锋。戋上磔衄锋，下磔出之。诀云：上缩锋作弩，下出锋作趯。 卷六 笃学 徐季海云：张伯英忙则为楷，谓匆匆不暇草书。临池学书，池水尽黑，衣帛必书而后练，斯称草圣。 锺丞相入抱犊山十年，木石尽黑。 唐太宗军中马上把烛学兰亭不释手。 永禅师登楼不下四十年馀，有秃笔头十瓮，瓮皆数石，后瘗之，号笔冢，乃著能名。 怀素种蕉叶万株以供挥洒，号其居曰绿天庵。漆盘二方，两版皆穿。 郑虔闻慈恩寺贮柿叶数屋，往寄寓，岁久隶书殆遍。 东坡云：留意于物，往往成趣。昔人好草书，夜梦则见蛟蛇纠结，数年后或昼日皆若见之。 黄鲁直云：张古书于壁间，观之入神，乃可下笔。 赵子昂学书，十年不下楼。 巙子山平章，每日坐衙罢，写一千字方进膳。 俗云：字无百日工。以此观之，殆悠谬之谈也。 临书 笔势论云：始临之时，不可尽其形势。一遍正其手，二遍少得形势，三遍微微似本，四遍加其遒润，五遍益加抽拔。如其生涩，笔下不滑，两行一度仍临。惟须笔滑，不可计其遍数。 唐太宗云：吾少时观阵，即知强弱。今临古人书，不学其形势，惟求其骨力。及得其骨力，而形势自生耳。吾之所写，皆先作意，是以果能成名。 张怀瓘云：为书之妙，不必应文按本，妙在应变无方，遇事从宜，决之度内者也。 虞安吉云：未得意者，一点一画，皆求象本，转自取拙耳。 姜尧章云：下笔尽仿古人则少神气，专务遒劲则俗病不除。 |
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