书法结字之难,难在寻找其规律,得到结字规律,如像拿到结构密码的钥匙。关于任何技术都隐藏着一定的窍门,作为一个学习者,相信技术的存在,但没有必要过度神化。 王羲之、米芾是著名的书法家,对后世有很大的影响,俩位大家生平及学术贡献,“度娘”那里记载了清楚,小编没有必要重复。 总结了十条行书结体的共性,小编水平有限,各位看官参考性阅读,能用则用,不用则弃,如果觉得关点牵强,仅当段子戏搏君一笑罢了…… 第一:三不原则(不居中,不平行,不并列)书、画、摄影、舞蹈等等,平面构成通用三不原则,这是常识中的常识,不可不记,不可不察。 第二:自然顺势 笔法、字法、章法最高境界就是从之自然中来,自然的书写中表观。传统书法的书写习惯从上至下,自右向左,好似人向高处走,水向低处流,那种自然的顺势,这种基本的自然规则不可违背。 第三:开合取势,奇正相生 开与合,正与邪,是结字中最常用的一种表现形式,须发现矛盾并能化解矛盾,正中有险,险中有奇,奇、正、险相克相生。 第四:空间避让 担夫争道是书法典故。意谓略甚狭窄,而又势在必争,妙在主次揖让之间,能违而不犯。 第五:借楷借草 行书创作中,王羲之、米芾经常用楷书和行书来点缀,这种表现手法也是很常见的。单字有时考虑上下左右的自然性,借用楷书草书的部首。 第六:伸展与收缩 收缩是为了突出伸展,伸展更加体现了收缩的凝聚。 第七:“俯仰平”等于“向中背” 横的平视变化是俯仰平 把横的平视改成竖式 则变成了“向中背” 第八:穿插取势 穿插除了考虑左右的穿插,还要考虑上下的穿插。 第九:轻重的对比 线条的粗细,局部的轻重,可以有效增加对比的变化。 第十: 上下结构向左右腾挪 左右结构向上下摆动 我是大肚腩的四海易术,每天分享一点书法小知识,如有错漏,评论区批评指正。 |
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