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云且留住，不要告别。 今天下午，各种社交平台刷遍了著名歌手刘文正已于2022年11月过世的消息，虽然看到一些我们都希望出现的“辟谣”，但现实往往是残酷的。没想到许久未传来消息的“白马王子”，再次听到已是噩耗。
 刘文正对于我这代听众而言已经有些年代感了，即使是我这样钟情于实体唱片年代的90后，都觉得他离自己太过“遥远”，毕竟1984年以后，刘文正就不再以歌手作为事业重心，也没有亲历所谓“华语流行音乐鼎盛时期”的那些年。但不可否认，在内陆流行音乐咨询匮乏的时代，他的歌以各种各样的途径传到内陆，给一代人留下了难忘的回忆。我今天倒是没有选择刘文正自己的专辑来和大家分享，而是选择了巫启贤致敬刘文正的翻唱专辑《启贤留文正》。  原本这张是3月份迎来“25周年”的专辑，但是今天我提前把它分享了。封面的巫启贤带上礼帽、缠着白色围巾，这都是刘文正的标志性装扮。至于为什么没有露脸，可能是是因为刘文正的相貌，巫启贤实在无法“致敬”。 刘文正和巫启贤，看似两位风格、年代、受众截然不同的歌手，实则有着不少交集。刘文正80年代退居幕后成为了一位非常厉害的唱片公司老板，自己创办了飞鹰唱片。飞鹰旗下代表歌手除了“飞鹰三姝”（裘海正、方文琳、伊能静），就是来自马来西亚、擅长创作的巫启贤了。巫启贤80年代在新马地区成名，签在飞鹰唱片旗下。刘文正是他的老板、也是他的伯乐。但比较可惜的是巫启贤出道时刘文正基本淡出台前，所以巫好像没跟恩师有过词曲方面的交集（全凭印象，如果不对请指正）？ 早期的巫启贤曾多次尝试到台湾地区发展，但成绩均不理想，直到93年离开飞鹰、加入科艺百代才真正大红。也是在这一年，巫启贤在科艺百代发行的唱片因为“盗用”飞鹰时期的母带，而与刘文正产生纠纷、两人对簿公堂，此后两人关系一度陷入冰点。98年发行的这张《启贤留文正》似乎是二人“破冰”的最佳佐证，一口气十几首翻唱致敬，算是对当年误会最诚恳的道歉。而《启贤留文正》也是巫启贤在科艺百代旗下发行的最后一张专辑，这之后他由于种种原因不得不离开台湾地区。 很多人把刘文正和邓丽君归类为同一类型歌手，都是在中文流行音乐历史上已经“符号化”的形象，即使你不主动去听、也随处能够听到。但是相比铺天盖地的邓丽君致敬专辑/合辑，专门致敬刘文正的唱片就没有太多，所以巫启贤这一张专辑就显得格外珍贵，而且对这些经典加以改编、曲风更贴近当时乐坛流行的风格，显得很有诚意。“启贤留文正”是一个“谐音梗”，但是用的恰到好处。其实我想了想，不仅是“谐音梗”，同时还一语双关：刘文正“启用贤才”才有了巫启贤。而这个“IP”，巫启贤不仅出了专辑，后来还用它开过演唱会。  专辑一共收录了16首刘文正的经典曲目，但是只要11轨音频。这是为什么呢？因为其中有几首歌是以Medley形式呈现的，即开篇的《云且留住/也许/不要告别》，以及中间的《请留住你的脚步/爱像什么》《诺言/小雨打在我身上》。这种“组曲”形式出现在唱片里的情况不多见，Live比较多。而《启贤留文正》这张专辑给人的感觉，也像是看了一场精彩的演出，风格多变。 制作人除了巫启贤自己，还有新加坡编曲大师吴庆隆、以及已故台湾资深音乐人马兆骏（这里也一并向“马爷”致敬）。像Ricky Ho、Iskander Ismail这些新马音乐人面孔，对于巫启贤来说肯定是老熟人了，出现也不奇怪。但是这张专辑却有几位香港音乐人的加入另外感到“意外”，杜自持、王双骏，以及几乎包揽全碟吉他的“小飞侠”苏德华。所以，这是一张集结了“港台新马”四地顶尖音乐人的翻唱专辑，用90年代的方式诠释70、80年代的经典。 坊间对于这张专辑的评价往往是两极分化严重，习惯了刘文正原唱版本的朋友，巫启贤的演绎、新的编曲可能都会颠覆你忆记里的固有印象；而没有经历过刘文正当红年代、但是对老歌充满兴趣的朋友（比如我），这张专辑是个不错的“入坑”机会。 由于微信曲库没有巫启贤百代时期的专辑、加上音频上传限制，不得不舍弃一首曲目。于是我把《三月里的小雨》这首歌“留”给了刘文正自己的版本，也是我认为最能够代表他和那个时代的一首歌。
好了，今天先讲到这儿吧，下课。这张专辑唤醒了你的哪些记忆？欢迎私信留言和我分享。   ℗&©愚人音乐坊 2023 |
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