 曾几何时，《霸王别姬》的横空出世让不少人对戏剧人的时代变革唏嘘不已，张国荣所扮演的程蝶衣成为影视经典，毫无矫揉造作地呈现出“戏痴”的形象。在戏曲的世界里，西南的川剧也有过辉煌的时代，它也曾同京剧一样感受着时代的变迁。
《椒麻堂会》是邱烔烔导演（曾拍摄《姑奶奶》，《痴》等纪录片）于2021年所创作的以川剧演变为题材的电影，三个小时的时间用特殊的川剧特色向观众展示川剧的陈年沧桑巨变，举手投足间都是川剧演员对艺术的追求。 电影通过静止的镜头进行连接，用丰富的镜头语言，加上演员的幽默表演和台词艺术，将日常喜剧演员的排练和生活展现出来。电影通过小主人公丘福的一生展开对川剧的讲解。丘福的父亲是川剧的“剧魔”，但也正是因为对川剧的狂热爱好使他早早离开人间。丘福被师傅麻儿所收留，但在一众师哥师姐面前，丘福只能算是个打杂的。
但丘福从未放弃过自己的追求，他也想成为像父亲那样的川剧演员，因此每天他都练习着师傅教给他的那句话：“我父阆中归了天”，可这一练就是一生的时间。 电影的情节发展在时空上和《霸王别姬》如出一辙，但表现形式却截然不同。动态的《霸王别姬》加之张国荣对于程蝶衣的精准把控，让戏中人物活灵活现；《椒麻堂会》中定格镜头的运用让人们能够细细品味时代的变迁对于喜剧演员带来的改变和挑战。在那些特殊时期，当艺术的追求和时代价值观念相冲突，戏剧表演者却依然坚守着那份初心。
电影的设计也让人感到新奇，尤其是死去之人需被牛头马面接送回地下，并在喝完孟婆汤后才能够进入酆都鬼城。即将就木的丘福遇上接送他的牛头马面，在通往地府的路上，他遇到过去戏班子附近的店小二，以及戏班的打杂驼背驼儿，他们坐在桌前开始回忆过去的岁月，不堪回首，再相遇早已是阴阳两隔后的重逢。
师傅将自己的干女儿桐花凤许配给丘福，而丘福和她的爱情故事也贯穿故事始终，他们的爱情很普通，没有什么浮华可言，但桐花凤甘愿陪伴在丘福的身边，即便是在最困难的时候，丘福只能够通过表演川剧获得施舍，她也从未有过怨言。
电影是黑色幽默的喜剧电影，但折射出的却是川剧这门传统艺术百年的沧桑巨变，和时代的变革共振，却也经受不住时代的迁徙。他们所代表的是老一辈习俗的凝练精华，是过往艺术工作者对传统艺术的传承和坚守。在当今喧哗夺势的年代，戏剧难以登上大雅之堂，年轻的一代也快要忘掉这文化瑰宝。或许他们不能够适应时代的风口浪尖，但对传统的坚守却是我们所应当遵从的义务，应让他们被发扬光大。
“新戏从来演旧事，周而复始话沧桑，离合悲欢忘川渡，生死不外两茫茫”
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