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来自：轻赏
研修于国家画院林容生导师工作室
夏荫池影  古元静逸 | 2018年 山水画与山水诗的都是表现自然美，两者的关系扩大范围可视为文学与美术的关系, 它们相辅相成。王维的“我心素已闲，清川澹如此。请留盘石上，垂钓将已矣。”和谢灵运的“拂衣遵沙垣，缓步入蓬屋。近涧涓密石，远山映疏木。”，虽同为山水诗的名篇佳句，但表现的却是不同的意境。前者偏向于感情抒发，而后者偏向于景物刻画。 一个山水画家的作品，往往也有创作和写生两大类。沈瑞安的画风亦是如此，且创作比之于写生，呈现出更加独特的个人风格。  满园芳 | 2018年  心中的桃花源 | 2018年 沈瑞安的山水创作可以称之为“幻境”。 橙红的山体，靛蓝的湖水，远处云雾缭绕，树木掩映，有亭有屋，但不见人，宛如神游梦幻之地。观者观此类画作，便觉若将画中置一凡人和常见动物，必会破坏画中的神秘感。  红遍家山  家山叠翠  松园清逸 写生是中国山水画的一个重要课题。古人是云游四海对景造意，近现代画家则是融合西画后的探索，以自然为基础的写生都对创作起着至关重要的作用。皆都秉承'外师造化，中得心源'这一观点，可见'写生'的重要地位。
山水 178cmx96cm   政和写生作品 沈瑞安经常进行实地写生，他的写生作品较之其他山水画家，更显拙意，实风尽露。 沈瑞安的写生作品中，田地、房屋、树木、远山，用墨各异，墨色浓淡变化自如。沈瑞安的写生画与创作画一样，画中少有人物、动物出现。但尽管屋前无人、田里无牲，浓淡相间的笔墨间，仍充满了烟火味，似乎随时会有人物出场。 --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 政和写生作品 政和写生作品 荆浩在《画山水赋》写到，“子既好写云林山水, 须明物象之源。夫木之生, 为受其性。松之生也, 枉而不曲……如君子之德风也”。“物象之源”就是使万物所生本来的面目, 通过山水画来得到还原、表现。
三明写生 | 2019
奇山迎曦 | 2015
山水 68cmx68cm
故园十月
家山春色
处处佳色
梦陕北
乌山写生二幅 ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
柿子红
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