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绘画是人类文明延传的一种语言形式，樊杰颖的绘画再现了语言与思想的沉默，眼睛与灵魂的沉默。其独特的绘画方式打开了另一条艺术的隧道，并让沉默的世界和沉默的空灵见到一丝光亮。  石窟造像手稿系列-6 11cm×15cm 纸本水墨 2021年 一绘画的新语言 樊杰颖的绘画方式所呈现出的是:画面一片黑，只有一线或一丝的白。这样的绘画超出了一般的审美，好多人看不懂。有人问他，这黑乎乎的一片，是什么意思?他说，如果看见一个黑洞，你是不是很好奇，想知道里面有什么? 黑色成为他绘画的主色。成为沉默的一种新绘画语言。正如夜幕降临，万籁俱寂。但夜晚不是停止了一切，而是把白天压了下去，一切的喧哗和浮华，甚至色彩和冲动。宇宙以沉默的形式，压制了耐力，一种战胜也是一种忍让，以黑色容纳了一切。沉默，成为一种更强力的冲动和逆反。 沉默与黑色是身子和影子的关系。当你处在一个阶段，一个经历，一个时空之中。感觉无语，思想冻结，但又有一种血液的流动和内心的冲动。那么，开始绘画吧！我要用黑色表达我的感受和对这个世界的看法。  石窟造像手稿系列-3 11cm×15cm 纸本水墨 2021年 二第三种绘画 樊杰颖老师是学中国画的，绘画的黑，其实就是墨汁的颜色。但我们很难看出来，以为是西方的油彩黑。人们往往会在中国画和西方绘画之间徘徊并寻找结论，但这是没有答案的。这正是他的艺术新语言。 墨汁给了他启示，回归墨汁的本色，保持一种沉寂，绘画成为一首黑色的没有言语的诗歌。 樊杰颖老师绘画的黑，是一种力量。他抛掉了所有的色彩，只选择黑，主要是针对一些绘画的”重色轻艺'，浮躁的，表象的，情调的，哗众的，模拟的，复制的等等绘画现象(乱相)的反感和反击。这黑色，是一杯毒酒，是一把宝剑，是当头一棒，是一道闪电。为绘画艺术打开了一个新的空间。 不仅如此，在绘画形式和技法方面，打破了中国画的传统格式，不拘泥于笔法和画像，没有任何人的脸谱，但确实有写意的表达。与西方绘画而言，材料和形式也没有趋同和感染，用的是毛笔和墨汁，不是油画笔和油彩，但确实又很现代。成为不是中国画的，也不是西方绘画的——第三种绘画。  石窟造像手稿系列-9 11cm×15cm 纸本水墨 2021年 三绘画的原创性 有些时候，艺术的反向与艺术的正向，殊途同归。 樊杰颖老师用黑来绘画，对于绘画而言，具有叛逆的一面。但这种精神，正是一种对绘画的反思。一种逆向寻源。用最单一的颜色，表达复杂的思想和复杂的世界。 成为一种自己与自己对话的哑语。以达到一种灵魂的沟通与对视。眼睛是黑色的，却永远明亮。正如我们见到的人，不需要语言，看对方的眼睛，就能取得沟通。不论他是什么样的人，甚至是智障者的眼睛。 自我及自我意识和自我手法的的表达，绘画实现了自我，绘画具有了原创性。我在，我思，我画，我所是。是我而不是别人，用自己的画说话，说自己的话。  石窟造像系列-3 30cm×40cm 综合材料 2022年 四绘画的力量 站在画幅前，整个世界被黑。视乎有一种超自然超生命的力量，消解了一切，连同我们的生命和存在。但仔细地观察画面，里面又有无限的空间和丰富的内容，并充满神奇，给人以不尽的想象。 绘画的力量，色彩的力量，黑的力量。区别于所谓的白，这时的白已经成为一个反面的意义。通过绘画表达情感和意志，实现自我的超越，也试图成为更多人的超越。 艺术的成熟，一定是思想的成熟。艺术能够反思生活，反思世界，反思生命，甚至艺术反思艺术。这就是樊杰颖老师绘画给我们的启示和开化。  石窟造像手稿系列-7 11cm×15cm 纸本水墨 2021年 五绘画的启示 我们所处的时代，整个世界的现状，经济，科技，信仰，灾难，当然也有人的无限欲望和扩张。所有的一切，在我们眼前，人作为世界主体地位和功能，被消解和稀释。特别是对于普通人，生命和存在，甚至尊严，几乎被忽略，而又无能为力。所有的一切都被'黑”了。 黑色的压抑，激发另一种理想化，成为一种迫切，一种寻求，一种出路。最简单的手法表达最复杂的内容。存在与忽略之间，欲望与绝望之间，过去与未来之间，魔鬼疯狂与善良羸弱之间。 樊杰颖老师的画主要是佛系列，山系列，B城印象，武士等。包括了自然、人、思想、信仰等领域。画面里有佛有神、有帝有王、有武士有普通人，也有我们读者的影子或我们熟悉的人。以黑作为问题的正面，反应了世界的存在。让人深刻的思考。绘画从情感走向理性，并赋予意义。或者，什么也没有说，什么也不想说，只是一种情感的冲动，绘画的本能，黑色的本能，无关其他。（文/行空） 樊杰颖作品欣赏 山系列▼  山 124cm×124cm 纸本水墨 2017年  山系列 70cm×260cm 纸本水墨 2017年 石窟造像手稿系列▼  石窟造像手稿系列-2 11cm×15cm 纸本水墨 2021年  石窟造像手稿系列-8 11cm×15cm 纸本水墨 2021年  石窟造像手稿系列-10 11cm×15cm 纸本水墨 2021年  石窟造像手稿系列-11 11cm×15cm 纸本水墨 2021年 石窟造像水墨系列▼ 石窟造像系列NO.1 68cm×68cm 纸本水墨 2021年 石窟造像系列NO.2 68cm×68cm 纸本水墨 2021年 石窟造像系列NO.3 136cm×136cm 纸本水墨 2022年 石窟造像综合材料系列▼ 石窟造像系列-1 30cm×40cm 综合材料 2022年 石窟造像系列-4 30cm×40cm 综合材料 2022年 石窟造像系列-5 30cm×40cm 综合材料 2022年 石窟造像系列-6 30cm×40cm 综合材料 2022年 石窟造像系列-7 30cm×40cm 综合材料 2022年 石窟造像系列-8 综合材料 30cm×40cm 2022年 石窟造像系列-9 综合材料 30cm×40cm 2022年 石窟造像系列-10 40cm×30cm 综合材料 2022年 石窟造像系列-11 40cm×30cm 综合材料 2022年 画家简介 樊杰颖，1971年生于河北怀安，2006年毕业于首都师范大学美术学院研究生班。现为天津画院专职画家，艺术展览部副主任，国家二级美术师，中国美术家协会会员，国家艺术基金评审专家，文化部青联美术委员会委员，首都师范大学现代水墨研究所研究员。 绘画作品曾参加2009、2010全国中国画美术作品展，第二届中国山水画艺术双年展，第六届北京国际美术双年展，第五届全国青年美术作品展，第六届全国画院美术作品展(作品被湖南美术馆收藏)，第十三届全国美术作品展(作品被山东美术馆收藏)，2019金陵百家全国中国画作品展(作品被江苏美术馆收藏)。及多个社会专业艺术机构组织的学术展览。 |
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