|
李子 许多朋友让我谈一下关于七绝的写作方法，这个题目说起来很容易，实则很难。因为作诗是一种精神劳动，不是几句话几个公式就能说清楚的，如果非让我说我可以用三个字来概括：“真、新、深”。所谓“真”，就是要有真性情，真情实感；所谓“新”，就是立意、题材、手法要新；所谓“深”，就是作品思想挖掘要深。日常生活虽皆可入诗，但在思想上必须要有深度，在意境上必须升华，否则就不能叫诗。 什么是诗？如果让我给诗下个定义，那就是：诗，就是用最简洁的语言来表达最丰富的内容（不是文言文）；诗，是心灵的音乐、情感的伴奏、抒情最佳的文字组合。 一、什么是格律诗 格律诗之所以叫格律诗，是因为它有一定的诗格和律格。格律诗所以不同于自由诗，是因为格律诗是有格有音有律、有节奏、有品味、有感情、有意境、有底蕴，是结构合理的诗，是用诗家语写出来的诗。格律诗之所以比非格律诗更高雅优美，就在于格律诗讲规范、规距，有标准，格律诗规范中最核心的内容是平仄、相粘、押韵和对仗。 二、七绝写作章法 七绝的写作章法也是讲“起承转合的”，起承转合是格律诗中的结构方式，就是如何开头，如何发展，如何承转，如何结尾。这也是格律诗不可或缺的要素之一。一首诗即使押韵、平仄、字数、对仗都写得很到位，如果没有章法，也不能算是真正的格律诗。 七绝虽然共四句，但每一句都有其结构上不可替代的作用。七绝的第一句叫做起句，第二句叫做承句，第三句叫做垫句（也叫转句）第四句叫结句（也叫合句），我们所以称第三句为“垫句”、第四句为“结句”，是因为第三句不但有承上启下的“转”的作用，还有把诗意给补充完整，“垫”上一步的作用；第四句虽然是诗句的完结，但往往诗意上并不完结，而是有着开放的、不尽的余韵。起、承、转、合虽非一成不变的死法，但却是历代七绝名篇大体遵循的写作思路。 三、七绝的基本写法 七绝的篇幅由于短小，总共才4句28个字，所以开句一般不易迂回曲折，而应直入主题，从最靠近诗的主旨着笔，或写景，或叙事，或抒情，平平道来。绝句第一句用韵为正格，但也可以不用韵，不用韵的句子多为对仗句，用仄声字收尾。七言绝句第一句还是用韵为好，因为只有四句，第一句用韵可以增加全诗音乐节奏美感，所以七绝的第一句，以用韵的为多。 第二句是承句，承句顾名思义是承接，即承接上句同时引起下句。因此，承句的主要作用就是承接首句，不但在内容、主题、句意上承接上句，而且要为扩展下句进一步转折、深化主题做好准备、留下空间。 第三句是转句，即转折、转变。这个“转折”不是胡乱转，是在起承基础上的转折转变，是由景到情、或由事到人、或由情到思的转变。绝句第三句在一首诗中占极重要的地位，必须要转得有精神、有变化，又必须与前两句起承相揖让，而又不能离题太远。转，又是指诗结构上、思路上、跌宕起伏的转换，主要目的是为结尾局蓄势创造条件；转，不仅要在诗意上给人一种回环往复之感，更应引导读者从诗中体悟作者思想、品味全诗的情感和主题。 第四句是合句，也是七绝的最后一句。这第四句也应该是全诗的最精彩处，也是作者点睛之笔。结句好了全诗尽活，顿使全诗生辉。因此，第四句结句应如撞钟，余韵袅袅，绕梁不绝，要真正做到“言已尽而意不止”。在写法上，第四句应紧密承接第三句，又必须照应前两句，真正使一首七绝成为一个完整的整体。 绝句第四句（结尾）一般有三种写法：一是以理结尾，而纯粹以理性结尾往往又不易动人，所以大多作者釆取的是伴随抒情、议论或寓理于事的结尾方法；二是以情结尾，即由景及情，或是在情上深化的结尾方法；三是以景结尾，即情寓景中，景中有情，让神韵自出。总之，无论哪种方式结尾，都必须语浅情深，言已尽而意不止，让人去思考。 四、关于用韵 古人写格律诗用韵要求是非常严格的，格律诗不但要求一韵到底，中间不得转韵，而且必须押同一韵部的韵字。但唐以后，宋代诗人就有一些小变通，即在首句或尾句入韵的诗中，可以“押邻韵”（中间句不可以）即只限于押前后韵部相邻读音相似的两个韵部的字。首句用“邻韵字”叫“孤雁入群”格；尾句用“邻韵字”叫“孤雁出群”格。 现在中华诗词学会要求是：用平水韵和中华新韵都可以。但我个人建议还是应该多用新韵。因为《平水韵》产生于宋代，现在平水韵中的很多字读音在今天已经发生很大变化，字的平仄也发生了改变，所以今天用平水韵写诗形式和读音己分离，写出的诗看起来押韵，实际读起来不押韵；有些诗看起来没有犯孤平、三平尾、三仄尾，实际读起来却犯了这些诗病。我个人认为，随着时代的发展，《平水韵》早晚也会被＂新韵＂所取代，就像《平水韵》取代唐《切韵》一样。 当然，具体用什么韵还要根据个人的实际情况。年龄大的诗友如果不会“拼音”当然还是用《平水韵》更方便些；会“拼音”的诗友当然用“中华新韵”更方便些。格律诗本来就是一种形式，而形式是为内容服务的，要承古不能泥古，写好诗才是硬道理。 五、七绝写作应注意事项： 1、忌孤平。什么是孤平？即“两个仄夹一个平”即为孤平。孤平的危害是什么？格律诗的韵句是平音，两平音相连则音调上扬，读来平稳、流畅、悠扬，富有音律美，而犯孤平的诗读来拗口不顺畅，也就不可能悠扬。 2、忌三平尾、三仄尾。三平尾出现在韵句中，三平音相连则使句子显得单调，有碍声律美；三仄尾出现在非韵句中，相对要松一些，虽然自古流传下来的格律诗三仄尾时有出现，但还是避免为好，不能避也无大碍。 3、忌“假、大、空”。不少人写七绝写成“四大皆空”，即四句诗句句“高、大、上”，看似每句都很好，其实没有中心、沒有整体，没有意境，每句都像在喊口号，不知在说什么，句句虚大，空而无味，令人生厌。 虽说文无定法，但不论作文作诗还是有章可循的。纵观古今凡精品诗作，都不是遵循既有的框架去照搬照抄或“遵命而作”，而大都是触景生情、有感而发、文思泉涌、一挥而就。 4、是不是诗自我检查方法：没有主题或主题不明确的文字很难称为诗；没有以真情为依托、口号式的句子；读起来让人费解、拗口、不知其所以然；结构松散、没有章法、东拼西凑的句子；不能言情、沒有意境、内容苍白的文字。 以上为一家之言，仅供参考。 2023年1月12日 于立言斋 |
|
|
