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●○ 摘 要 ○● 省级的艺术巡回，是一个本地实践者展示各种类型的艺术流动。 正如我们现在可以继续探索的那样，它也包括了许多来自欧洲大陆艺术界的从业者。在此期间，几个省级城镇至少有一位在欧洲大陆受过训练的居民肖像画家，比如约克的菲利普·默西尔，诺维奇的约翰·西奥多·海因斯和诺维奇的查尔斯·克里斯蒂安·罗森博格。  ① ●○ 艺术提供就业机会○● 事实上，欧洲艺术家在英国许多省级工作的实践早已确立。 这些艺术家创作了各种流派的作品，也为大陆（以及都市）艺术模式的传播提供了重要的渠道。他们的存在，尽管多么短暂，却刺激了英国大都市以外的艺术中心和圈子的发展，他们在各省的长期停留对当地艺术家的培训也具有重要意义。 17世纪晚期和18世纪，一些欧洲画家在英国各省工作的发展轨迹突出了这一点。  对艺术服务的需求，涉及到漫长的大型室内装饰项目，这为许多艺术家在各省及周边地区提供了长期的就业机会。 在利物浦附近的诺斯利大厅，德比伯爵第九世威廉·斯坦利的工资单上，有一位常驻艺术家。 他在1702年雇佣的仆人名单上的记录显示，一位名叫“约翰·凡德尔·哈根”的画家得到了20英镑的报酬，并被安置在他自己的画室里。  德比的画家似乎是荷兰艺术家约翰（或简）范德哈根(1675 -约1745年）。 出生在海牙，主要从事海洋绘画，但也制作风景画和肖像画。 他被认为是在17世纪末到达伦敦的，当时他可能在伦敦的工作室工作过一段时间。范·德和他的父亲，也是海洋画家，许多荷兰艺术家回应，查理二世于1672年邀请新教荷兰工匠，他的国家被与法国的战争在第三英荷战争，定居在英国。  范德哈根加入了一群有影响力的荷兰艺术家，他们定居在不列颠群岛；18世纪20年代，威廉·范德哈根（可能是亲戚）在爱尔兰的许多地方执业，包括沃特福德和德里，在那里他执行了许多装饰方案和景观的委托。 另一位新教移民，法国装饰画家雅克（詹姆斯）·帕门蒂尔（1658- 1730），在18世纪早期在伦敦和荷兰之间工作了很长一段时间，然后在18世纪早期在约克郡建立了绘画实践。  17世纪70年代，他在画家阿德里安·亨尼的指导下工作了两三年，1680年和他的胡格诺派同胞皮埃尔·伯切特一起工作了一段时间。 1689年到1692年，他和其他几位从法国带来的画家再次回来，1694年，帕门蒂尔被威廉三世派到荷兰，去协助设计师和雕刻师丹尼尔·马罗（1661-1752）和一组艺术家（包括贝切特），在海牙附近的海特鲁宫殿的装饰工作。 然而，在1700年回到英国后，帕门蒂尔在约克郡找到了20年来利润丰厚的各种赞助人，他在那里为许多贵族作画。  ② ●○ 活跃的肖像画家○● 贵族的晚餐和许多肖像和其他作品，据说一年挣超过三百英镑。 在北方期间，他还在邻近的诺丁汉郡执业，在沃克索普庄园为诺福克公爵执行委托，其中包括一幅楼梯壁画。为了纪念列克星敦二世的罗伯特·萨顿，帕门蒂尔为阿弗勒姆公园旅馆的房间制作了许多装饰镶板。 画家为利兹圣彼得教堂描绘摩西和亚伦的祭坛（现在已经丢失），是为了表彰他在约克郡的客户赞助的礼物，约克古董商拉尔夫·托尔斯比简要描述道： 
 帕门蒂尔在约克也很活跃，他在该市艺术大师圈的成员，强调了它作为知识和艺术中心的发展。 约克病毒由马丁·李斯特（1639-1712）创立，他是英国皇家学会会员，后来成为副主席，1670年至1683年住在约克。这是一个由古物家、艺术家和自然哲学家组成的非正式团体。 这个圆圈还包括托尔斯比雕刻家托马斯和约书亚·曼恩，以及地形艺术家弗朗西斯·普莱斯和威廉·洛奇。  在他最接近的对手、法国同胞，壁画画家路易斯·拉盖尔在伦敦去世后，帕门蒂尔利用这个机会再次尝试都市实践，并于1721年回到首都。 然而，帕门蒂尔似乎在他剩下的职业生涯中，一直与他的北方客户保持联系，因为他在利兹的一系列历史主题的壁画对威尔逊的小儿子——肖像画家本杰明·威尔逊（1721-1788），在伦敦接受艺术训练之前，他跟随法国画家学习了一年，只被称为“朗格维尔”，由兰开夏郡的议员托马斯·李斯特工作。  ③ ●○ 实践机会○● 在17世纪90年代末到18世纪初，乡村住宅的委托，主导了德国出生的历史和肖像画家约翰·克洛斯特曼（1660-1711）的实践，当时他为贵族赞助人执行了几个重大项目。 这些包括他对哲学家和政治家安东尼·阿什利·库珀，第三伯爵和他的兄弟莫里斯的长篇双重画像，这是他在1700年在多塞特郡温伯恩圣贾尔斯伯爵庄园逗留期间画的。在1680年代早期在伦敦定居之前，克洛斯特曼已经在巴黎训练了两年。  在接下来的十年里，他多次去了欧洲大陆，访问了罗马、佛罗伦萨和马德里；他对古典古代和古代大师的专业知识广受追捧，他在意大利的逗留经常是这样的，他开始代表他的英国赞助人采购和购买艺术品，其中158人包括沙夫茨伯里，他在十几岁时进行了一次漫长的大旅行。 似乎沙夫茨伯里，他成为一个有影响力的人物，在舞台的审美判断和哲学思想的表达都通过艺术，有一个坚定的目标，意识形态肖像是他与艺术家合作的创新概念的画。 其中包括一个引用的古董雕塑卡斯特和Pollux模型，希腊罗马神话中的孪生兄弟——代表兄弟的立场。 大卫·索尔金强调在他讨论的肖像，描绘绅士哲学家穿着长袍灵感来自古典古代，交谈在农村的退休时光，提供了一个复杂的肖像贵族之间的相互作用的概念，自然、文化和美德的观众的沉思。 因此，克洛斯特曼的绘画提供了一个早期的经典绘画代码发展的例子，用于精英的肖像模型，正如我们将看到的，这些元素是由后期在该省份工作的英国肖像画家传播和改编的。 在这个世纪的后期，画家和雕刻师菲利普（菲利普）默西尔（约1689-1760年）也在约克郡建立了一个诊所。梅西尔出生在柏林，父母是法国胡格诺派教徒，1720年左右首次在伦敦定居。 他继续建立了一个成功的肖像工作室，在1729年获得了皇家的官方赞助，当时伦敦媒体宣布，“菲利普·默西尔先生，威尔士亲王被任命为殿下的画家。” 作为首都艺术界的领军人物，默西尔是第一批在户外艺术和室内绘画中描绘的优雅想象团体的艺术家之一，如当代法国画家让-安托万·瓦托（1684-1721）的牧羊人（1717-1719），以便为他的贵族和都市客户开发对话作品。 正如凯特·瑞特福德在她对家庭谈话文章的研究中所指出的那样，默西尔的作品为描述那个时期非正式的精英家庭生活，提供了一个重要的模式。 对财产和土地的描绘是艺术家的谈话作品中的关键元素，它传达了他的主人的乡村，但复杂的个性。 这些画作包括泰康内尔子爵（约翰·布朗洛爵士）和他的家人，默西尔为泰康内尔和他的家人描绘了一个花园背景，基于格兰瑟姆附近贝尔顿大厦的实际场地；秋千上的年轻女子强调了与沃托作品有关的宫廷戏剧的概念。 默西尔还在画的左角画了一幅他自己的肖像，旁边是站着的泰康内尔。 ④ ●○ 常驻画家○● 在1736年失去了皇室的庇护后，梅西尔短暂地搬到了英国，很可能是搬到了北安普敦郡，托马斯·萨姆韦尔第二准男爵爵士是梅西尔的老赞助人，在那里拥有地产。 1737年，他再次回到伦敦，在考文特花园练习了两年。在此期间，他试图通过创作另一位法国画家的灵感来自让-巴蒂斯特-西米恩·查丁来培养另一种客户基础，维特报告说，这些都受到了好评，他画了几个像生命一样重要的谈话人物。 自负的幻想和习惯，混合模式真的做得很好——而且有很多批准。 然而，默西尔发现很难在首都竞争激烈的艺术舞台上站稳脚跟，于是决定在纽约建立一个新的诊所。在他位于考文特花园的住所里，默西尔在抵达约克郡之前，在媒体上敏锐地做了一则广告，以激发潜在客户对他工作的兴趣。 1739年5月1日，他在《约克报》上刊登的第一个广告列出了他提出的“八幅变形图版画”，仅次于他的画作，其中包括“一个男孩学校”“粗心的丈夫里的场景”和“厕所里的女士”，这些印刷品的销售和销售有助于将他的声誉转移到各省。 约克对默西来说是一个非常有前途的地方，为这位艺术家提供了一个进入英格兰北部郡的省级跳板。 在他1739年10月到达这里时，这座城市已经扩展并发展成为一个繁荣、充满活力的文化和社会中心。 169座令人印象深刻的联排别墅，由伯灵顿勋爵设计的会议室建于1730-1735年。约克郡热闹的夏季社交季节和它的中世纪时期历史和建筑也吸引了许多游客。 此外，自从帕门蒂尔离开以来，这个城市就没有常驻画家。默西尔对他的期望并不失望，他很快就建立了一个客户，他们是他的肖像和“幻想”的忠实消费者；他能够收取和伦敦年轻的雷诺兹一样的价格：5畿尼，头肩七元，四分之三的长度（还有一幅大画，5英尺乘3英尺半，大约20畿尼）。 在四年内，默西尔从许多最著名的约克郡士绅那里获得了肖像画的委托，包括温特沃斯·伍德豪斯的罗金汉姆家族，以及贵族家族，如利兹公爵和伯顿·艾格尼丝的博因顿家族。 默西耶在约克郡的住所，是他整个职业生涯中最富有成效的时期。 在这座城市的13年里，他创作了大约160幅画。实践也使他能够专注于他的流派画的商业印刷的可能性，这很可能是受到霍加斯众多印刷系列的成功的刺激，如妓女和雷克的进展。默西尔已经在这一领域有了经验，曾与肖像领域的雕刻家约翰·西蒙和小约翰·费伯合作过。 ⑤ ●○ 作者观点○● 因此，艺术活动的省份强调的事实，外国艺术家的存在并不局限于伦敦“卫星”城市浴，但正如我们所看到的，也可以在各种省级的地方，如纽约和诺维奇。 它们的做法、报纸广告和印刷品，在大陆图案模型的区域和全国传播中发挥了重要作用。 ●○参考文献 ○●
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