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自古以来，“德艺双馨”的艺术家就如凤毛麟角，正是这样，他们才值得大书特书、永远纪念，颜真卿、杜甫、陆游、文天祥是其中的代表。而那些“德”与“艺”极不相配者，也有独特的“魅力”，展现人之复杂。历史事实一再告诉我们“自如其人”“文如其人”并不是什么金科玉律，相反屡屡失灵。
上个世纪有一位名气极大、成就颇高的书法家，就因为人品差，而被世人唾弃，他就是郑孝胥。郑孝胥，字苏戡、太夷，号海藏，清咸丰时年（1860年）生于苏州，后举家回到福建。郑孝胥自幼跟随叔祖学习诗文书法，后东渡日本。他的思想并不开化，自始至终都极为守旧，拥护皇权。1932年出仕伪满洲国，让他走向了万劫不复的深渊。
郑孝胥是中国诗歌、书法史上都无法绕过的人物，他的字极受追捧。1908年，交通银行请郑孝胥题写牌匾，郑孝胥要价一个字1000大洋，对方欣然接受。直到今天，交通银行仍然在使用郑孝胥的题字，并没有“因人废书”，想必也是因为别人写不出来更好的版本了。
1999年，《中国书法》杂志评选出“20世纪十大杰出书法家”，郑孝胥落榜，很多网友表示他的书法胜过康有为、沈尹默、齐白石、沙孟海、林散之，他们既然能上榜，郑孝胥也应入选。毫无疑问，这是吃了“人品”的亏。
郑孝胥碑帖双修，吸纳何绍基、赵子昂、苏轼、颜真卿、柳公权以及北碑楷书的笔法，篆隶楷行草无所不能。郑孝胥留下了不少对联、书轴作品，其中有一帖书法轴极佳。
此轴完成于1923年，是郑孝胥晚年作品的代表，内容为一首七言律诗：“斑斑堕择开新筠，粉光璀璨香氛氲。我爱此君常默坐，胜见无限寻常人。”
民国书法家张谦认为郑的书法：“早年灵巧略有不足，并无出彩之处；中年雄浑壮丽，远超同代；晚年瑰玮雄奇，比肩秦汉。”这一书法轴举重若轻、大巧似拙，起笔藏锋，行笔中侧兼有，形成了“横肩外耸、折角内收”的个人风格，从“堕”“筠”二字中就能见出。
结字丰茂雄奇，多左轻右重，颇有欧阳询、颜真卿风格；左右开张、起收沉着，捺画颇有隶意。郑孝胥独具匠心，将帖学与碑学巧妙化合，作品中既有碑刻的厚重凝练，又有帖学的轻盈灵活。
将郑孝胥的政治经历与艺术分开来看，会发现他是一位极富才情的大家，能在清末民初大家云集的书坛打出一片自己的天地，也说明他是真有实力者。 |
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