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《水浒传》是中国古典四大名著之一，全书描写北宋末年以宋江为首的一百零八位好汉在梁山起义，以及聚义之后招安、征战故事。“水浒”一词，始见于《诗经·大雅·緜》 ：“古公亶父，来朝走马，率西水浒，至于岐下”。《宋史》中《徽宗本纪》、《侯蒙传》、《张叔夜传》等都有记载了他们的事迹。如《东都事略侯蒙传》 ：“宋江以三十六人横行河朔，京东官军数万无敢抗者。”南宋起，宋江起义的故事就在民间流传，如《宋江三十六人赞》、《大宋宣和遗事》等。元杂剧中，梁山好汉队伍得以壮大，由36扩编至108人。
108将名单 《水浒全图》明 杜堇 清光绪时期广东臧修堂刊本 宋元之际，施耐庵在民间故事、话本和戏曲的基础上，把水浒故事人物着墨润色整理加工，再行创作并定型为一百零八位好汉的鸿篇巨著。元末明初时，罗贯中依据施氏之作，重为编次，写定今本《水浒传》之第一祖本。明人高儒《百川书志·史部·野史类》记载：“忠义水浒传一百卷，钱塘施耐庵的本，罗贯中编次。宋寇宋江三十六人之事，并从副百有八人，当世尚之。”明代中叶，《水浒传》在当时迅猛发展印刷业促进加持下，更为风靡。 明代嘉靖朝武定侯郭勋有“好文”之名，府中刊刻有《忠义水浒传》、《三国志通俗演义》、散曲选集《雍熙乐府》等，纸墨精良，校雠精审。沈德符《万历野获编》卷五“武定侯进公”条：“武定侯郭勋，在世宗朝好文多艺，能计数。今新安所刻《水浒传》善本，即其家所传，前有汪太涵序，托名天都外臣者。”嘉靖二十年晁瑮《宝文堂书目》；嘉靖三十八年周弘祖《古今书目》中记载南京都察院也有刻本。 明代学者胡应麟《少室山房笔丛》中曾记 “今世人耽嗜《水浒传》，至缙绅文士亦间有好之者”、“嘉隆间一巨公案头无他书，仅左置《南华经》，右置《水浒传》各一部”、“余二十年前所见《水浒传》本，尚极足寻味，十数载来，为闽中坊贾刊落，止录事实，中间游词余韵、神情寄寓处一概删之，遂几不堪覆瓿。复数十年，无原本印证，此书将永废。余因叹是编初出之日，不知当更何如也”。巨大的市场需求刺激和促进了全国各地书坊生产印刷，一时“《水浒》一书，坊间梓者纷纷”。据马蹄疾《水浒书录》不完全统计，明代从嘉靖至崇祯的123年里，《水浒传》刊印竟达到31次之多。 明末清初学者周亮工在《因树屋书影》则谓：故老传闻：“罗氏为《水浒传》一百回，各以妖异语引其首。嘉靖时，郭武定重刻其书，削其致语，独存本传。”金坛王氏《小品》中亦云：“此书每回前各有楔子，今俱不传。予见建阳书坊中所刻诸书，节缩纸板，求其易售，诸书多被刊落。此书亦建阳书坊翻刻时删落者。”如《钟伯敬先生批评水浒忠义传》，图画精致秀丽，线条朗阔，观赏性极强，一众梁山好汉，在咫尺方寸之地，无不神形毕肖，栩栩如生。
《钟伯敬先生批评水浒忠义传》晚明四知馆刊本 法国国家图书馆藏 “水浒”题材还流行于当时的叶子戏中，《菽园杂记》记述：“斗（水浒）叶子之戏，吾昆城上自士夫，下至僮竖皆能之。予游昆庠八年，独不解此，人以拙嗤之。”清初吴伟业《绥寇纪略》中载“万历末年，民间好叶子戏，图赵宋时山东群盗姓名于牌而斗之，至崇祯时大盛。”明末清初时期著名画家陈老莲“以英雄忠义之气”而“积于笔墨之间”，有《水浒叶子》传世。他选取了宋江、林冲等40人，形象地画出了绿林豪杰英姿气度，并以诗文题写注解，如题宋江为“刀笔小吏，尔乃好义”；题李逵云：“杀回虎，奚足闻，悔不杀封使君”；题武松曰：“申大义，斩嫂头，啾啾鬼哭鸳鸯楼”；题刘唐为“民旨民膏，我取汝曹。泰山一掷等鸿毛”。陈老莲《水浒叶子》一经面世，就被世人称赞：“颊上风生，眉尖火出，一毫一发，凭意撰选。”《水浒叶子》卷前有其好友张岱所写的《缘起》“余友章侯陈子,才足掞天,笔能泣鬼。........既蠲郭恕先之癖,喜周贾耘老之贫,画水浒四十人,为孔嘉八口计。顿使宋江兄弟复睹汉官威仪”。清初周亮工《读画录》卷1《陈章侯》条载:“初画《楚辞》像,刻于山阴;再刻《水浒牌》行世。及崇祯间,召入为舍人,使临历代帝王图像,因得樅观大内画,画乃益进,故晚年画《博古牌》,略示其意”。故宫博物院藏清水浒人物图纸牌，牌面根据需要呈现不同的图形，诸如“万贯”类有一万至九万，皆为水浒人物；“索子 ”皆为贯钱的索形；“文钱”则以图形表示。牌中图案刻画细腻，线条简洁而神态逼真。
清 水浒人物图纸牌 故宫博物院馆藏 晚明画家杜堇被称为当时白描第一高手。他把水浒好汉两两一组的搭配，相映成趣，共画成54幅图，人物之间有古松、怪石、茅草、溪涧、云烟相配。似叙事，实际还在描写人。行笔之间能见轻重缓急，功力不俗。
《水浒全图》明 杜堇 清光绪时期广东臧修堂刊本 明末清初由于国内战乱四起，官府对于景德镇窑场的控制力大为减弱。同时期文学、绘画、戏曲、小说大为繁盛。在以上格式基础创作出的版画等人物图案故事，为景德镇窑瓷器装饰提供了丰富的题材，多种描绘名著人物故事的瓷器被烧制，如《水浒传》人物题材图案，较早可见于吉林大学考古艺术博物馆藏明万历青花“柴进簪花入禁院”图盘，与万历末年的杨定见序本《忠义水浒全传》中“柴进簪花入禁院”版画相仿。人物形象刻画得栩栩如生，衣褶折迭错落之处尤见功力。清代康熙时期，以《水浒传》题材绘画装饰瓷器颇为流行，晚清寂园叟于《匋雅》中曾有评述：“康熙朝，画手佳矣。然客货所画类皆《水浒》、《西厢》之故实为多。似此荒率野趣之笔，更不易觏也。” 如清康熙五彩绘水浒人物故事图，盘内绘“九纹龙”史进、“拼命三郎”石秀、“急先锋”索超等好汉，用笔全然受明版刻本影响。人物形神兼备，须发毕现。其墨彩、蓝彩、石绿、石青、鹅黄等极为纯净晶透。绘工细腻传神，五彩发色鲜亮纯正，艳而不俗，尽得康熙朝瓷器之豪迈格调。
《匋雅》 江埔寂园叟初稿 民国二十二年书重印 《水浒传》题材，在明清之际屡遭禁毁。明末崇祯时任刑科左给事中左懋第请奏崇祯皇帝下旨禁售、焚毁《水浒传》及刻板，凡售卖以宋江等人物为画的纸牌者一并治罪。被崇祯皇帝采纳并下旨颁布天下：“降丁各归里甲，勿令仍有占聚，着地方官设法清察本内，严禁《（水）浒传》，勒石清地，俱如议饬行，钦此。”清乾隆皇帝于乾隆十八年七月二十九日再次下令“将（《水浒传》）原版尽行烧毁。如有私自留存者，一经查出，联惟该管大臣是问。” 但《水浒》故事依然在民间长流不衰。一百零八位位有血有肉洒脱豪放的好汉被文人阅读，被百姓笑谈，他们的形象被无数画家艺术再造。着墨于纸本、瓷器等材质之上，形象逼真,各具性格,豪气满怀,呼之欲出，实为我国优秀文化遗产。       宋青 王康 《水浒人物全图》明 杜堇 清光绪时期广东臧修堂刊本阮小二 阮小五 《水浒人物全图》明 杜堇 清光绪时期广东臧修堂刊本
顾大嫂《水浒叶子》陈洪绶绘 中国国家图书馆藏 明末清初藏本
李逵《水浒叶子》陈洪绶绘 中国国家图书馆藏 明末清初藏本
呼延灼《水浒叶子》陈洪绶绘 中国国家图书馆藏 明末清初藏本
刘唐《水浒叶子》陈洪绶绘 中国国家图书馆藏 明末清初藏本
戴宗《水浒叶子》陈洪绶绘 中国国家图书馆藏 明末清初藏本
樊瑞《水浒叶子》陈洪绶绘 中国国家图书馆藏 明末清初藏本
张顺《水浒叶子》陈洪绶绘 中国国家图书馆藏 明末清初藏本
施恩《水浒叶子》陈洪绶绘 中国国家图书馆藏 明末清初藏本
孙二娘 《水浒叶子》陈洪绶绘 中国国家图书馆藏 明末清初藏本
阮小七 《水浒叶子》陈洪绶绘 中国国家图书馆藏 明末清初藏本
解珍 《水浒叶子》陈洪绶绘 中国国家图书馆藏 明末清初藏本
杨雄 杨春 《水浒人物全图》明 杜堇 清光绪时期广东臧修堂刊本
燕青 《水浒叶子》陈洪绶绘 中国国家图书馆藏 明末清初藏本
李忠 陶宗旺 《水浒人物全图》明 杜堇 清光绪时期广东臧修堂刊本
索超 《水浒叶子》陈洪绶绘 中国国家图书馆藏 明末清初藏本
张青 孙二娘 《水浒人物全图》明 杜堇 清光绪时期广东臧修堂刊本
柴进 《水浒叶子》陈洪绶绘 中国国家图书馆藏 明末清初藏本
呼延灼 《水浒叶子》陈洪绶绘 中国国家图书馆藏 明末清初藏本
张顺 《水浒叶子》陈洪绶绘 中国国家图书馆藏 明末清初藏本
顾大嫂 《水浒叶子》陈洪绶绘 中国国家图书馆藏 明末清初藏本
解珍 《水浒叶子》陈洪绶绘 中国国家图书馆藏 明末清初藏本
杨志 《水浒叶子》陈洪绶绘 中国国家图书馆藏 明末清初藏本
吴用 《水浒叶子》陈洪绶绘 中国国家图书馆藏 明末清初藏本
秦明 《水浒叶子》陈洪绶绘 中国国家图书馆藏 明末清初藏本
陶宗旺 李忠 《水浒人物全图》明 杜堇 清光绪时期广东臧修堂刊本
陶宗旺 吴用 秦明 英国V&A博物馆藏康熙五彩水浒人物盘
扈三娘 《水浒叶子》陈洪绶绘 中国国家图书馆藏 明末清初藏本
杨志 《水浒叶子》陈洪绶绘 中国国家图书馆藏 明末清初藏本
呼延灼 《水浒叶子》陈洪绶绘 中国国家图书馆藏 明末清初藏本
扈三娘 呼延灼 杨志 英国V&A博物馆藏清康熙五彩水浒人物盘
《忠义水浒全传》中“柴进簪花入禁院”版画 明万历杨定见序本
吉林大学考古艺术博物馆藏明万历青花“柴进簪花入禁院”图盘
“花和尚倒拔垂杨柳”《精镌合刻三国水浒全传英雄谱》明末雄飞馆刊本
清康熙 青花“鲁智深倒拔垂杨柳”图观音瓶 两庆书屋藏
武松打虎 《水浒全传》李贽评 金阊映雪草堂藏板 明刻清补刊本
荷兰阿姆斯特丹国立博物馆藏清康熙 五彩武松打虎图胆瓶
嘉德四季第45期明崇祯 青花水浒传人物 萧让 陶宗旺 索超 解宝 故事图筒瓶
清康熙 青花水浒传之孙胜人物故事图大盘 嘉德四季第58期拍卖会
清雍正 青花武松人物鼻烟壶 普林斯顿大学博物馆藏 参考书目：
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