 “天工与清新”是业内对莫高翔老师工笔画的评价，技法高妙但不炫耀，淡施薄染，层层加染，生成的厚重墨彩效果，典雅庄重，韵味盎然，传达出独特的技术语言美感。  画面常以冷色为主调，驾驭着较为单纯的基本符号和繁复的景物组合，在批判继承传统虚白法的基础上，溶进了现代平面构成的手法，使传统的工笔花鸟画呈现出现代形态。  莫高翔：汉族。1949年出生于湖南邵阳县一山村农家，自幼酷爱读书涂鸦。1976年毕业于湖南师大学，并留校任教。现任湖南师范大学美术学院教授、硕士生导师，中国画教研室主任，中国美术家协会会员，湖南省花鸟画家协会副主席，湖南省工笔画研究会秘书长。 作品《金秋》入选第六届全国美展；《乐园》入选第八届美展；《秋实》入选首届花鸟画展；《山花》、《瑞雪》入选全国第十次新人新作展。 出版有：《白描花鸟画集》，《莫高翔工笔花鸟画集》，国家十五规划艺术科研项目《中国工笔画研究 当代工笔画语言形态扫描 莫高翔卷》等。  1970年任教于邵阳县白仓公社迎丰学校。1973年，一个偶然的机会，有幸入湖南师范学院艺术系学习美术。师从聂南溪、曾晓浒、张松茂、陆露音诸先生，耳聆目染，受益匪浅。三年寒窗，废寝忘食，毕业创作入选省美展并选送全国美展。1976年留校任教。1980年，入西南师范学院，全国高等院校美术专业助教进修班，师从李际科、杨放教授。二先生言传身教，引入艺道。翌年回校，与另一进修教师举办进修作品汇报展。  莫高翔的工笔花鸟画不刻意求工，粉饰豪华而追求自然、清新、质朴、淡雅。他的画作先以细而淡的墨线勾勒，其线劲健有力；再以淡而雅的色彩晕染，使物象清爽别致，营造在一定的情境之中。  莫高翔的作品情境一扫古代前贤院士的闲适、冷逸之气，代之以生气盎然，张扬着振奋向上的情态。语言图式上，善于把大千世界繁杂无序的景物单纯化，秩序化。  莫高翔工笔画中的月亮，多事圆月，是皎洁的明月。其《冬去春来》满纸都是严冬衰残的芭蕉叶，着色灰暗，褚黄白相间的芭蕉残叶里，辉映着一轮洁白的圆月，熠熠光辉被两片芭蕉叶尖遮挡着，显得格外耀眼，凸现了“冬去春来”的画意。凝重而爽朗，残败而质朴，老道而新奇，寓意十分深远，境界非常高雅。  尽管他笔下的草木、花鸟、虫鱼都很写实，但就其作品内蕴而言，画家主观之情感、意境、心态与自然之象有机和谐地同构于一体，完全贯穿和表达了中国艺术精神中“天人合一”、“复归自然”、“形神兼备”的艺术哲学观。  莫高翔的工笔画，特别注重其生命意识，具有强烈的艺术生命力。而这种生命力，全体现在它的艺术本色，在它对天地人和的大自然所赋予给花木草鸟虫鱼之类描绘对象的勃勃生命。作者用笔细腻，构图简约，着色淡雅，却神态活现，情趣盎然，境界层出，表现出其画笔之功力，是中国工笔画中的逸品。  莫高翔工笔画所表现的生命意识，还突出在其题名上面。昼的题名，是画眼，是点睛之笔。莫高翔特别注重画名的创意，往往一名之出，画面为之诗化，境界因之高雅。  如以《竞》为题描写竹葵者，一个“竞”字竟将其竞相向上的姿态神情，写得如此惟妙惟肖，一支支长茎的竹葵蕴涵着多少蓬勃旺盛的生命力。还有《晨曲》、《长春》、《早春》、《丹霞》、《清香》、《蝶恋花》、《一缄芳菲为谁开》之类，题名如同画面，充满着朝气、生气、锐气与志气，其中含蕴着的生命意识，不啻是一支支生命的赞歌。 生命意识，成就了工笔画的活力，也成就了莫高翔工笔下的艺术境界。 |
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