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隐入尘烟，这个名字是这么的好。 一些诗意，一些悲凉。 是电影中两个主人公的生活和他们的命运走向。 虽然悲苦是主要的，但在影片缓慢的呈现中，很多片段都是充满着浪漫的诗意。 我们站在旁观者的角度，用文雅的词语说，这就是爱情。 而在有铁和贵英的概念中不会有这样的词，他们只是在一天一天的时光流逝中，努力活着，活下去，以及更好的生活。 他们用他们的方式诠释了这个词，彼此牵挂，相互温暖，相依为命。 两个可怜人因为需要减少对亲人（如果这里也可以对他们用“亲人”这个词的话）生活的妨碍，各自需要从哥哥家搬出去，自己生活。 有铁不会嫌弃有点残疾不能生育又因为从小被哥哥嫂子打而总是小便失禁的贵英，贵英也不会嫌弃老实巴交一无所有给三哥做了一辈子长活的有铁。 他们似乎都没有选择的资格。他们只是被命运推着走。
但命运有时也会眷顾他们。 他们从陌生中走入彼此，结为夫妻以后，日子虽然很苦，却充满了温情。 他们坐在高高的山丘上，迎着风，画面和谐唯美，这是他们新生活的开始。 他们总是赶着驴车出发了，一个走在路上，－个坐在车上。 车轮向前，时光向前，越来越好的生活徐徐打开… 他们犁地，播种，除草，割小麦，装车，磨成面粉… 影片把大量的时间集中在这一部分，缓慢的叙述，细腻的表达，诗意的呈现。 这种表达手法让我想到安德烈 塔可夫斯基的影片，那种诗意的叙事。 这一段的田野牧歌是如此美好，每一个画面都如米勒的油画，困苦而温馨。 此时大地在眼前展开，成为两个身影的广阔背景，一切都充满了希望。 他们以最古老的方式，活着泥，做着土砖，盖自己的房子…. 他把小麦摁在她的手背上，摁出一朵好看的小麦花儿。
他们借了十个鸡蛋，孵出了属于自己的小鸡。他们看着那些小鸡破壳欲出。 他对她说，它们最先看到谁，它们就会把她当成自己的妈妈。 她看着小鸡，眼睛里发出不一样的光。 他们关注着燕子的生存。 拆迁房屋的时候燕子窝掉在地上，他们把它安在自己所建的房子上。 或许，等燕子回来，会重新找到这个家….. 那只小毛驴与他们相依相伴。他怕它累着，总是舍不得坐到车上去。 他们上坟的时候它在一旁的地里打滚，耕地的时候它拉着犁耙，秋收的时候它拉着庄稼… 他捡起她掉在地上的馍，吃着，说，土是最干净的，一切都是从土里来的。 即便，这期间，老实巴交的有铁依然被人毫无感情地使唤，去给人一次一次的输血，去赶着驴车帮人到城里拉家具，但因为这些温情的部分，似乎那些不公和无情足以被他和贵英之间的温暖淹没。 这些温存的部分，是他们在一起的日常生活，也是一部宏伟的诗歌。 歌颂着土地，粮食，劳动，以及一种最沉默的相濡以沫的爱。 这是所有出生于农村的人能够切身感受的部分。 那些美好的画面，是我们心中对于父辈生活的记忆。
人善被人欺，马善被人骑。 村人的淳朴有时总是在一定的条件之上，无形中表现出的一种“坏”或者冷漠是每个人都不自知的。 一个人要是老实到懦弱，又很贫穷，就会被他人看不起。 有铁是善良的，到河里提水的时候会把蝌蚪捞出来放回去，拆迁的时候他请求能不能晚几天等燕子离了窝…. 他善良到从来不知道如何拒绝他人，以至于总是被别人“利用”….. 有铁和贵英坐在田间，说着麦子。 他喃喃地说，麦子被麻雀啄去的时候，麦子能说个啥？ 麦子被风刮来刮去的时候，麦子能说个啥？ 麦子被镰刀割的时候，麦子能说个啥？ 麦子的命运就是一部分人的命运。 人有时候会由着命运蹂躏，要走出那一步，会特别的艰难。
贵英死了。她掉入水中时没有人去救她。 贵英死了，有铁心中的那点光亮也一下子就熄灭了。 他把悲伤隐在内心深处，异常平静地做着一切。 他卖了粮食，还清债务，放走了他的驴，就准备去往自己的归处….. 他再次站在那个土丘上，是当时他和贵英坐在那里的地方，看着毛驴一步一步向前走，而后转过身…. 很希望影片到四分之三处就戛然而止， 让有铁和贵英的生活在温暖和希望之中就那么一天天、一年年的持续下去， 就如每一年的麦子生长， 就如每一年的燕子飞还…
但现实中总是有很多残酷的部分，谁又能决定自己的结局呢。 即便你付出了努力，命运也并不完全掌握在你自己手中。 悲凉的情绪一直蔓延，覆盖了屏幕上的那些小字… 他们，这两个沉默的的人，这两个渺小的人，这两个善良的人， 这两个处于边缘的几乎未得到过他人温情的人，终是被命运无情地抛弃了， 在人情冷暖间隐入了尘烟之中，仿若不曾存在过…. |
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