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“印刷体”这个词如果用来形容书法，往往会含有褒贬两种截然相反的意味。正面评价是指这一类书法笔画结字法度森严，不“妄生圭角，空作抖擞”，没有深厚功力的人写不出来；负面评价则是说这种书法犯了“状如算子”的大忌，无变化、无韵味，味同嚼蜡。
有人用“印刷体”来形容当代颇有影响力的书法家田英章先生，得到了不少人的赞同与响应，工整端肃的“田楷”也成了现代“印刷体”的代言人，不少书法初学者都愿意从田楷练起，因为它易上手、入门快，风靡大江南北。那么古代有没有类似“印刷体”这种评价复杂、从学者甚众的书法呢？
答案是肯定的，它就是“馆阁体”，被人称作古代的“印刷体”“美术字”，但相比真正的印刷体，馆阁体之中蕴含的笔法变化、书卷气都是极为丰富的。不夸张的说，能写得来一手绝美的“馆阁体”，就已经是书法大拿了。
“馆阁体”因科举取士而形成，也称为“台阁体”，真正为其风格定下基调的，是明初大书法家沈度。沈度，字民则，号自乐，元至正十七年（1357年）生于松江华亭县，与其弟沈粲皆以善书闻名。
明成祖朱棣深爱其书法，史籍记载：“太宗徵善书者试而官之，最喜云间二沈学士，尤重度书，每称曰：我朝王羲之。”上至庙堂、下至百姓皆以他只字片纸为宝，竞相临摹，形成了“标准字体”，沈度也成了“馆阁体”的鼻祖。
沈度传世书法作品较多，其中精妙者当属这一卷《四箴页七律诗页合卷》，此卷秀润华美、正雅圆融，文人风雅跃然纸上。所谓“四箴”即视、听、言、动，对应圣人所说“非礼勿视、非礼勿听、非礼勿言、非礼勿动”。正文共计179字，单字大小约3厘米。卷后有其弟沈粲题诗数首。
沈度书法受赵子昂、苏轼、米芾、李邕、颜真卿等人影响，起笔露锋，中锋行笔，沉着凝练，笔画丰沛而有骨力，波磔舒展，提按分明，转折圆润遒美，纵观全卷，起收勾挑皆自然灵动，既不做作也无俗腻之感。《四箴页七律诗页合卷》结字宽绰方正，较唐楷更为圆熟灵活。
沈度楷、行、草皆有妙处，其深谙古法又能化入新意，是明代极为成功的书法家。董其昌称赞沈粲沈度：“文、祝二家，一时之标，然欲突过二沈，未能也。”即使是文徵明、祝枝山，也无法超过二沈。
现在，我们将沈度这卷藏于北京故宫的《四箴页七律诗页合卷》进行了超高清1:1复制，点画清晰自然，纤毫毕现，特向您推荐！
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