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楷书名家田英章说，当代一些书法家为了出名，就有意把字写丑，这种行为是有意为之的，他们一大把年纪，为了出名，干脆故意写丑书，其实是为了走一个捷径，最后让人一看很别致，进而达到了一夜成名的目的。现在书坛上写丑书的人很多，他们主要说是出于艺术性的需要而写的，但丑书是书法吗？古人没有这么写的，所以，田英章奉劝写丑书的人，还是老老实实写好字，也不要带坏了其他学习书法的人。 对于田英章的这一观点，一些书法爱好者觉得，田先生一语中的，精辟地说出了丑书的根源，给田先生点赞。也有一些人认为，田英章说得没错，当下书坛就需要这样有担当的书法名家站出来说个公道话，否则，书法传承可能就要毁在我们这一代了。面对田英章的观点和许多书法爱好者的说法，一些书法家，尤其是一些写丑书的书法名家却说，田英章在书法方面还是一个门外汉，至少还没入门。例如曾翔在一次展览上面对书法爱好者的提问时说，田英章不懂书法，只会写字。
关于写字和书法之争，是当下书坛上审美观念的争辩。写字的人认为，只要把古人的经典继承下来，把字写好看，就是一个好的审美思想和传承，而作为书法艺术来说，它的审美是建立在艺术角度来考察的。中央美院书法教授王镛曾说，书法是一门艺术，并不是写字那么简单的，也不是说你用毛笔写个通知，往单位部门一贴就是书法。书法艺术是用汉字为载体所创作的艺术品，其中就有一个艺术审美活动在其中。
对于书法初学者来说，田英章的楷书是继承了唐代书法家欧阳询的欧体字以后，并形成了个人的风格，他曾经出版了许多楷书方面的字帖和写字教程，为许多书法爱好者学习书法提供了学习的素材和范本，现在的中小学书法课本，也大都使用的是田英章所编写的教材，可以说，许多书法初学者大都非常喜爱田英章的写字教程，因此，田英章在这方面是拥有大量粉丝的。
而对于书法艺术来说，经过上个世纪八十年代以后，书法经过了几代人的共同努力，它已经从写字、书法发展到现在的书法艺术，并且也得到了国家有关部门的认可，把书法一同和电视、电视、戏曲等一道设立为艺术奖项，书法界的最高奖项就是兰亭奖，这个奖项如同金鸡奖、百花奖一样，具有同等地位的含金量，可见书法艺术的发展已经是站在了艺术领域的最高领奖台上了。
书法艺术与丑书有什么关系？田英章为何要怒批丑书？这其实是与艺术有着密切关系的。于是有人可能要问，难道写丑书了就是艺术吗？答案似乎没有这么简单。下面根据当代书法艺术评审的有关要求进行一些分析，但这个分析仅仅是站在艺术性的角度来剖析的，并不是为了丑书来做辩护的。 书法展览是当代书法发展的一个重要平台，不论是寻找书坛上的整体书风，还是个人想在这个平台上一举成名，参加书法大赛是必不可少的。那么，评委是如何进行书法评审的？
一是必须立足传统。就是说，每一件入展或获奖的作品中，评委首先要看的是你是学哪个古人的？学到了什么？比如笔法、风格等，如果一个人原样把古人的字搬到书展上来，评委肯定是不认可的，但如果没有古人风格，评委更不认为你学了古人。 二是创新程度与自我风格。自我风格就是书法创新，或是学了古人以后的自成一家，作品中有了古人，但也要有自己，不能把古人的东西吃了就不会消化，不能化为已有，这也是不行的。
三是作品中要体现出艺术性特点。艺术可以用矛盾关系来实现，这是中国哲学，也是中国文化的表现方式。书法作为中国文化的精粹，它主要是以中国哲学为核心的表现手段，例如作品中的字的大小、用墨上的浓淡干枯、章法上的疏密对比等，这都是中国哲学的集中体现。因此，有些人认为，书法作品的魅力就在于它的味道所散发的持久力，一个人对中国哲学的理解程度如何，就会在书法作品中体现得如何，可见书法作品的内在美就是要加强个人修养的问题。
四是最关键的，就是为何要写丑书的问题。本来在写字时，只要做到横平竖直，四四方方就能写出汉字的美来，但是，作为哲学关系在书法艺术中的体现来说，它为了表达出这些矛盾关系，写平了，还需要写一个斜的笔画，这叫对比关系，写密了，还得要有一个疏松的，写浓了，也要有淡的，如此，各种对比就会显现出来，这样写出来的字能不丑吗？但艺术性也随之出现，因此，有些人认为，平正好写，丑怪难弄，这里的丑怪就是变化的意思。 不论是田英章的观点，还是写丑书的现象，张旭光曾说了这么一句话，他本人是赞成当下书坛上的各种流派的，也是鼓励大家百花齐放的，因为只有这样，才会更好地让书法得到大发展、大繁荣。大家对上述观点有什么看法，欢迎在评论区留言发表，一起讨论。 |
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