从西周晚期《伯孝鼓盨》中，我们可以借鉴什么

商周金文，无论长篇巨制还是数字小品，其线条、造型空间、分间布白以及作品呈现出来的迷人气韵，总会给我们一些启迪。

它们也是一面面镜子，折射出当代金文创作的种种软肋。

本期所赏析的《伯孝鼓盨》为西周晚期金文小品，凡十四字，重文有三，分列两行、三行两种形式（见拓片1、2、3）。

尽管在灿若星河的商周金文中它并不那么知名（甚至几乎找不到介绍它的公开资料），但细细品察，却能给我们的创作带来些启发。

《伯孝鼓盨》拓片（自右1、2、3）

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拓片1、3铭文风格相似，分列两行。

若临写时把两行间距适当拉开，将释文及落款分列左右，形式上便构成一幅标准的七言对联作品。

圆浑的线条，规整的造型，大小、方圆、曲直、正侧、纵横的对比，字与字之间的穿插错落（“孝”字子部与“鼓”字上部，“其”字最后两笔与“万”上部），使每一行都充满了气息的互动。为了整体作品的需要，铭文打破常规，将“永宝用”三字分居两行，各为七字。

这些作品展现出来的种种诱人元素，正是当代金文对联创作（没有对比关系，缺少气息的联动）的短板。

拓片1、3

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临作

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拓片2是一幅很有意思的小品。

一般而言，商代与西周金文布局的每行都会占得很满，即便是圆形铭文，尾行留有空白者也并不多见（这种布局多见于东周铭文，如《铸公簋》《陈曼簋》《陈纯釜》《陈侯午敦》等器），这使得这幅西周晚期的小品在构成形式上极为难得。

它为我们多字斗方的创作提供了宝贵的参考。

多字斗方，留白尤为重要。

这幅小品第三行只两字，留有的大量空白强化了整个画面的疏密对比，给观者留下了联想的空间。加之流动的气息、跳动的造型、纵横的交错（第一行的横与第二行的纵），再把落款置于左侧，便构成了一幅完整的斗方作品。

章法，是当代金文创作的软肋之一，这幅小品散发出来的迷人趣味，远非有些字字独立、状如算子、小家子气的当代金文作品所及。

商周金文的小品可以以小见大。

知微见著，方可臻于至善。

拓片2

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临作

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--商周金文赏析之四十二--

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孙璋，山东郓城人，毕业于兰州大学数学系，中国金融书法家协会副主席，中国书法家协会会员。喜商周钟鼎、摩崖石刻、敦煌残卷，长期专注于商周金文的研究，致力于创作​不一样金文书法。