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我一向痴迷于商周金文中的小品。 李瑞清曾言“小器博其趣”，小品中透露出来的那种令人心动的韵味，绝非那些长篇铭文所及。 历经了西周中期的成熟期，发展到西周晚期，金文风格一方面走向工整，一方面也出现了前所未有的诸如《散氏盘》那样的放逸。 然而，这个时期的风格还是以工整庄重为主，这也使得我一度对这个时期的小品存有偏见。 经过长期的学习，自2021年我开始进行商周金文系列赏析起，至今已四十余篇，赏析行至西周晚期，在深入探究、关注这些小品后，我固有的那些看法也悄然发生了改变。 它们或许少了些纵横恣肆，但却多了些气势上的雄强，或许少了些苍茫，但却多了些写意，仔细凝视这些小品，也能给我们带来惊喜。 它们的精彩均在细微处。 原来，西周晚期的小品也是如此多姿。 择其数幅，赏析如下： 一、宽博开张。造型重心下移，“唯”字之开阔、竖画倾斜幅度之大令人惊讶，“初”和“毅”字、“孙”与“永”字的收放对比反差如此强烈，“又”“月”“初”“孙”字极为写意。  铭文拓片    临作 三、工整秀挺。布局疏朗，穿插有序，线条刚劲流畅，笔笔出锋，看似刀刻，实则是过程中的书写性。“義”字造型颇有趣味。   临作 四、平和中的荡漾。典型的西周晚期风格，端庄典雅，造型方正，大小几乎一律。铭文强调字内的余白，满眼平和之气。但“月”起笔沉着，收笔放逸，明显透漏出书写者心境之放松。“初”的移位，“孙”与“永”的穿插，打破了整体感觉上的平均。     临作 六、小品最大的特点是布局大量的留白。字间距如此疏朗，在西周晚期也并不多见，使我们几乎忽略了其造型的特点。大量布局上的空白需要每个个体的开阔，加之个别字适当的收缩，字与字间气息的遥望，使整幅铭文放而不散。  临作 七、你是否从这幅小品中看到了秦篆的影子？西周晚期一些铭文已具小篆雏形。与小篆相比，这幅小品更具魅力，线条更圆润浑厚，走向更多样。造型正侧相间，力避整饬。写小篆者若借鉴之，必有益处。 铭文拓片 临作 --商周金文赏析之四十二-- 孙璋，山东郓城人，毕业于兰州大学数学系，中国金融书法家协会副主席，中国书法家协会会员。喜商周钟鼎、摩崖石刻、敦煌残卷，长期专注于商周金文的研究，致力于创作 不一样金文书法。 |
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