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如果说唐诗是浩瀚星空闪耀的群星，张若虚的《春江花月夜》则格外璀璨夺目，是孤篇冠全唐的千古绝唱。 《春江花月夜》是歌行体的乐府长诗，诗中有画、画中有诗，极具韵律美、意境美，以景抒情，构思玄妙，思念悠长，值得慢慢品读。不同的年龄段，不同的阅历，能读出不同的感受。 初读唐诗三百首中的《春江花月夜》时，年少的我拍案叫绝。每当看到天空一轮明月，会情不自禁地吟诵这首诗，仿佛自己就是那个江畔月下之人。 品读《春江花月夜》中的经典名句：“江畔何人初见月？江月何年初照人”，会看到江畔有月、天上有月、人仰明月、月俯照人，人和月构成微妙的对衬，然而，何时有月，又何时有人？是盘古开天就有月，是何时江畔有人？又是谁发现了月？诗人以辗转连珠、循序渐进的手法描写，读起来颇有环环相扣的妙趣。诗作从江月美景的平缓自然中，引出月下之人无尽的遐想。 诵读《春江花月夜》，感受到的是一种浑然天成的画面美和情景美。全诗以“无我”的精妙构思相统领，使每个读此诗作的人，似乎都成了那个月下的“我”，可谓诗中有画，画中有诗。 我们也可以把全诗每四句分为一幅小图画来欣赏，这样算下来，共有九幅，每一幅画的意境既相互关联，又各不相同，每幅小图画都有不同的美感。诗，为画增添意境之美；画，为诗增添情景之美。 年龄渐长，再仔细品读《春江花月夜》，我发现，这部诗作颇有诗经中《蒹葭》的风采：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻……”两首作品在构思上有异曲同工之妙，因而我推理作者在创作《春江花月夜》时汲取了《蒹葭》的灵感，并且在此基础上有自己的创新。苏东坡创作《水调歌头》“明月几时有？把酒问青天……”这首名作时，也许也从《春江花月夜》中获取了一点灵感。 而立之年后，再细品《春江花月夜》中的句子“江畔何人初见月？江月何年初照人？”又会有不同的感想。江畔之人、天上之月、人与月，它们之间复杂而微妙的关系似乎更深了一层。不由想到朱熹“问渠那得清如许？为有源头活水来”的精妙；亦可用苏东坡“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中”辩证的思维方法来鉴赏，会发现《春江花月夜》中蕴含着不同层次的审美：诗与哲学的审美，诗与艺术的审美，诗与生活的审美；同时，也能感受到王之涣“欲穷千里目，更上一层楼”的豁然开朗。 而今年迈，再次细品《春江花月夜》全诗和经典名句“江畔何人初见月？江月何年初照人”“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”的美景时，又有不一样的感悟，感觉这首诗作颇有王维“深林人不知，明月来相照”“行到水穷处，坐看云起时”的禅意，字里行间散发着自足与了悟。 《春江花月夜》值得一生反复品读，读得多了，便能读出一种“源头之美”，无论在什么年纪，这首诗的美好，都在我们心里。 |
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