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能给古代的帝王当老师，那都不是一般的人物，明代的内阁首辅张居正是万历的老师，权倾一时；清代的张若霭、张廷玉历仕康雍乾三朝，张廷玉死后还配享太庙；咸丰的恩师杜受田死后，朝廷追授文人最高谥号“文正”。此外，太师、太子太傅一类的虚衔那更是不在话下。  翁同龢 晚清有一位帝师，比他们就倒霉一些了，不仅最终落得个永不叙用的下场，1990年时，墓葬还被盗，尸骨散乱，而直到今天此人还被骂是奸臣，他就是被康有为称为“中国维新第一导师”、同治光绪两代君主的老师翁同龢。  翁同龢书法 翁同龢，字声甫、均斋，号叔平、瓶生、松禅老人，清道光十年（1830年）生于江苏常熟，他是名副其实的“官二代”，父亲是体仁阁大学士翁心存，自小他就接受严格的教育，再加上家中藏书巨富，翁同龢真是博览群书、诗文书画全能。咸丰六年（1856年），翁同龢科举高中殿试一甲第一名，此后入朝为官，一路做到军机大臣。  翁同龢书法 我们今日不谈他在官场的是是非非，而是探讨一下他容易被忽视的一个身份——书法家。清代书法出现百花齐放的景致，上有朝士官员的馆阁体书风，中有在野文人的反传统倾向，下有考据学派带来的篆隶、碑学大盛，到晚清时，书法出现了全面繁荣。而翁同龢正是书法繁荣的一个缩影，他的字不输给“清四家”翁、刘、成、铁中的任何一人。  翁同龢书法 翁同龢学帖起家，作为正儿八经的文人世家出身，早些年他的字多受刘墉、翁方纲，董其昌、赵子昂为代表的“馆阁体”和欧阳询、褚遂良笔法影响，呈现出瘦劲工丽的特点；中年以后，颜真卿、柳公权笔法、北碑、汉隶对他的影响越来越深刻。  翁同龢书法 清末文人马宗霍在《岳楼笔谈》中点评：“松禅早岁由思白（董其昌）以窥襄阳（米芾）；中年由南园（钱沣）以窥鲁公（颜真卿）；归田以后，纵意所适，不受羁缚，然气息淳厚，堂宇宽博，要以得鲁公者为多。”  翁同龢 隶书袍布行觞联 翁同龢众体皆妙，将篆、隶笔法融于行、草书中，他曾多次临摹《张迁碑》，与好友钱泳、杨沂孙等人的交集，也让他获益匪浅。翁同龢书法最独具匠心之处在于“以碑融颜”，他的字起笔敛锋，纯以中锋行笔，在转折处似方实圆，提勾、捺画的收笔都更为沉着；结字宽绰舒展，保留颜体字点画外拓的特点，但多了几分迟涩古拙之气，这正是他追求的“愈涩愈生笔愈灵”。  翁同龢《凭凌小巧》七言联 翁同龢晚年“日临汉隶数十字，寒暑不辍”，他也创作了不少有金石气、富有张力的隶书作品，这些字笔画爽利浑厚、结字肃整刚正，有何绍基的影子，也有《乙瑛碑》余韵。  翁同龢跋《赵清献公碑》 翁同龢晚年被慈禧罢官，其后代子孙大多不在大陆生活。2018年12月13日，他的五世孙翁万戈向美国波士顿博物馆无偿捐赠了183件珍贵文物，而这绝大多数是翁同龢作品及旧藏之物，此举在当时引发了不少国人的批评，因为他给国内的文物收取了450万美元，给美国却分文不取。  翁同龢 隶书《临张迁碑》 |
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