|
元代宗师赵孟頫，书法外柔内刚，其实他也曾走过弯路。赵孟頫早年间专学宋高宗，导致书法骨力甚弱，习气甚强，将他从这条弯路上拉回来的人，就是元代“草圣”鲜于枢。 鲜于枢告诉赵孟頫，书法“当从晋人入手”，一句话为赵孟頫指明了方向，赵孟頫才开始苦学“二王”，也才有后来的帖学宗师。
如果你穿越回元朝，问赵孟頫鲜于枢是谁？他想必会哽咽着回答你：余与伯机（鲜于枢，字伯机）情同手足，“同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及”，尔等勿忘此人，切记！切记！子昂拜谢！ 赵孟頫并没有夸张，鲜于枢的书法笔力，丝毫不比他差，论草书，还要远胜于他。
草书的书写，依靠的是疏放旷达性灵的释放，鲜于枢性情刚直耿介，不愿与官场宵小之辈同流合污，遂而罢官。他的这种潇洒不羁，是深陷尘网泥沼的赵孟頫所不能及的。 也许正是因为他身上的旷达之气，是赵孟頫求而不得的，所以赵孟頫才格外珍惜他这个朋友。
再次，从技法上说。鲜于枢是元朝首个恢复唐人用笔的人，笔力强健，力拔千钧。 唐有张旭见公主与担夫争道，而悟得笔法之妙。书法的秘诀也许就藏在我们日常的生活中。鲜于枢独具这样的慧眼。
鲜于枢早年间，在野外偶然见两人挽车于泥沼之中，顿有所悟，遂用中锋悬腕作字，笔力劲健。 光说不练是假把式，这件草书《石鼓歌》就是鲜于枢的作品。
此作在1999年，现身香港一拍卖会场，以684万港元成交。2004年，又在北京重现江湖，以4620万元成交。这个价格超出了所有人的预期，比“宋四家”的传世作品价格还要更高。 这件草书《石鼓歌》也确实值这个价。
此作用笔中锋直下，笔墨无拘无束，痛快淋漓；通篇观之，法度森严之外不失圆融雄放之气，个性非常鲜明。 鲜于枢草书不输张旭，撑起了元代书坛的半壁江山，他将赵孟頫推向了神坛，也成就了他自己。
草书《石鼓歌》爽利劲健，直入魏晋；学习这样的作品，会对我们笔力的增强有很大的帮助。
|
|
|
