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前 言 桂林摩崖石刻始于东晋，兴于唐代，繁荣于宋、元、明、清代，形成了“摩崖殆遍”的奇观。叶昌炽《语石》中说:“桂林山水甲天下，唐宋大夫岭南来；题名赋诗，摩崖殆遍”。根据文献统计，桂林地区现存南朝至清代的书法石刻有两千余件，其中南朝1件；隋唐五代28件；宋代497件；元代26件；明代432件；清代472件；无纪年碑刻164件。内容与形制上有题记、题名、诗词、曲赋、游纪、佛经、铭文、告示、墓志、地劵、对联、书札、榜书等，涵盖了桂林政治、经济、文化、民族、军事、科学技术、教育等方面，将人生的百态，仕途的坎坷，教育的兴盛、英勇的抗战、警世的语录、寄情的诗词都尽书于其中。书法石刻数量之丰和丰厚的史料文献，对广西高校研究桂林历史和书法教育提供了得天独厚的便利条件。 桂林书法石刻具有多样的艺术风格特征，同时饱含了浓郁的地域性特点。本次课题网络展选取了桂林书法石刻经典作品近五十幅，展现桂林书法石刻多样的艺术特征。以此为契机为广西地域性文化的发展贡献自己一份力量，让更多的书法学习者了解桂林书法石刻，传承、传播、延续桂林书法石刻中的历史文化和书法艺术。 篆书作品
赏析：此件作品形体对称工稳，线条圆润、劲健、立体感强，骨力洞达。
 李曾伯等《游龙隐岩题记》 篆书 现存桂林龙隐岩 赏析：该作品用笔以中锋为主，线条圆润、流畅、粗细均匀，结体对称，形体趋方。  陈孔硕《卦德亭铭》局部 篆书 现存桂林隐山 赏析：此件作品有东汉《袁安碑》和《袁敞碑》之艺术特征，用笔以圆笔为主，线条圆融、劲健，收笔多尖笔，表现出了屈曲婉转之态。  沈秉成《重修虞帝庙碑记》局部 篆书 现存桂林虞山 赏析：该作品笔法方圆并用，线条有跌宕之感和轻重变化，形体修长，且工稳，体态间略显吴昌硕临石鼓文之韵味。  燕肃等《七星岩题名》 篆书 现存桂林普陀山七星岩
《秋湖弹琴处》 隶书 现存桂林龙隐岩 赏析：该作品用笔圆笔圆意，沉着敦厚，线条具有浓郁的篆籀之气，浑厚挺拔，转折之处方圆并施。  韩云卿《舜庙碑》 隶书 现存桂林虞山 赏析：该作品整体风格工稳、典雅、精致，作品中有两种风格，一种兼具《乙瑛碑》、《鲜于璜碑》、《史晨碑》等特征，一种兼具汉代初期隶书的艺术特征。  柯梦得《方公祠堂迎送神曲》局部 隶书 现存桂林普陀山栖霞洞 赏析：此件作品亦是宋代隶书经典作品之一，笔法方圆兼施，线条粗细对比鲜明，形体取扁势，章法行列整齐，且茂密。  李渤《南溪诗》并李涉《玄岩铭》 隶书 现存桂林南溪山玄岩洞 赏析：该作品延续了汉代隶书之风，线条细瘦、遒劲、挺拔，且具有摇曳之态。 赏析：该作品最大的特点兼具隶书和楷书特征，蚕头燕尾的特征含蓄，笔法方圆兼用，线条粗细匀称，光洁劲挺，点画方折，且多内擫之势，章法严谨，行列整齐。 元晦《叠彩山记》 隶书 现存桂林叠彩山风洞 赏析：该作品延续了东汉《石门颂》之风格，体态舒展纵逸，章法茂密。
朱希颜跋梅挚《五瘴说》局部 隶书 现存桂林龙隐岩 赏析：该作品可属宋代隶书佳品之作，笔法方圆兼用，结体憨态可掬，融篆书、隶书、楷书于一体之中，古拙之中不失灵动，端庄之中不失洒脱之态。
朱熹《有宋静江府新作虞帝庙碑》 隶书 现存桂林虞山 赏析：该作品具有东晋《好大王》之意韵，笔法方圆并施，体态拙扑，古拙之中寓有洒脱之意。 楷书作品 赏析：该作品风貌展现了颜真卿晚年时期楷书风格特征，笔法敦厚、圆润、劲健，线条丰腴饱满、密实，形体雄伟端庄，气势磅礴。 陈辉 胡智《七星岩题诗并序》局部 楷书 现存桂林普陀山七星岩 赏析：该作品具有欧阳询楷书严谨规整的形体和劲挺的线质，同时深得颜真卿楷书形体的宽绰和线条的敦厚。 陈邕跋张栻《论语·尧曰·问政》局部 楷书 现存桂林普陀山弹子岩 赏析：该作品形体有欧体之法度，严谨、端庄、规整，点画劲健挺拔，转折呈方折之态，具有碑体书法之韵味。 李师中《宋颂》 楷书 现存桂林龙隐岩 赏析：该作品传承了颜真卿楷书之风貌，大小字相兼，线条饱满浑厚，结体规整匀称，表现出宽博饱满之态。 李彦弼《湘南楼记》 楷书 现存桂林逍遥楼北侧 赏析：此作品具有唐代楷书之法度，严谨规整，线条厚重而不失灵动，粗细对比明显，碑面的自然风化造就了斑驳的线条质感，结体中宫紧收，外空间舒展。 蔡京《元祐党籍》 楷书 现存桂林龙隐岩 赏析：该作品以隶书题额，正文以楷书撰写，笔法果断沉着，线条劲爽平直，体态舒展自然。 吕渭《养气汤方》 楷书 现存桂林南溪山刘仙岩 赏析：该作品整体风貌与颜真卿楷书相仿，呈现出了流美端庄的风格特征。
石延年等《饯叶道卿题名并朱希颜跋》局部 楷书 现存桂林龙隐岩 赏析：该作品风格延续了颜柳之风，笔法藏露互用，线体圆润浑厚，粗细对比明显，结体严谨、端庄、宽绰。 赏析：该作品传承了柳公权楷书风格特征，线条粗细对比明显，浑厚之中寓有飘逸，形体表现出了动态之感，章法有行无列字距紧密，行距疏朗。
王觉等《还珠洞题名》 楷书 现存桂林伏波山还珠洞 赏析：该作品传承了黄庭坚楷书风格特征，线条具有跌宕之姿，横画具有长枪大戟之势，结体中宫紧收，收放自如，极尽开张。 张仲宇《桂林盛事》 楷书 现存桂林中隐山佛子岩 赏析：该作品取法于颜真卿楷书，体态敦厚宽绰，呈现出了动中寓静之态。 郑叔齐《独秀山新开石室记》 楷书 现存桂林独秀峰 赏析：该作品风格延续了唐代严谨之风，章法行列整齐，笔法、结体规整严谨。 行楷作品
张栻等《冷水岩题名》 行楷 现存桂林普陀山曾公岩 赏析：该作品线条圆润中寓有硬挺，体态动静相宜，收放自然，洒脱中不失严谨之意。 詹体仁等《北牖洞题名》 行楷 现存桂林隐山北牖洞 赏析：该作品用笔多方折，线条圆润中不失劲健，结体由端庄之态，有欹正相依之态。 傅伦《风洞题诗》 行楷 现存桂林叠彩山 赏析：该作品呈现出规整、端庄、平和的气韵，端庄的形体不是灵动的笔势。 刘焞等《题名》 行楷 现存桂林普陀山留春岩 赏析：该作品兼具苏、黄行书之遗韵，体态疏密对比，舒展开阔，字距上下密实，章法茂密。 行书作品 王正功《鹿鸣宴诗》 行书 现存桂林独秀峰读书岩 赏析：该作品笔法精到流畅，圆浑敦厚之线与细瘦劲挺之线形成了鲜明对比，结体灵动之中寓有规整之势。 张弘《叠彩山题诗》局部 行书 线春桂林叠彩山风洞 赏析：该作品行草相兼，二者融合的自然流畅生动，线条取平直之势，体态沉稳中寓有拙厚之姿。
黄庭坚《五君咏诗》 行书 现存桂林独秀峰五咏堂 赏析：此件作品笔法丰富多变，线条长枪大戟之势，线中寓有跌宕之姿，左右收放舒展自然，点画间节奏感强，视觉冲击力强烈。 赏析：此件作品为突出的特征是以碑体书法为基，融合行书笔意。 李曾伯《抗元纪功碑》局部 行书 现存桂林宝鸡山华景洞 赏析：此件作品整体典雅规整，具有庙堂之气，书写自然流畅，线条圆润劲挺，章法字距密实，行距疏朗。 赏析：榜书招隐二字，线体浑厚劲挺，呈现出豪放粗犷之势。 朱蓉裳 汪未光《栖霞寺题名》 行书 现存桂林普陀山栖霞寺 赏析：该作品笔法和点画追求简约之美，多平铺直入，整体呈现淳朴敦厚的风格特征。 陈谠《游桂林诸岩洞诗》 行书 现存桂林普陀山弹子岩 赏析：该作品形体巧拙共生，流畅的笔意之中不失楷书的端庄、稳重的体态。 行草书作品 赏析：该作品笔法娴熟，线条流畅、自然，节奏感强烈，饶有米芾行书风樯阵马之意韵。 草书作品 王尚文《龙隐岩题诗》 草书 现存桂林龙隐岩 赏析：该作品笔法圆润流畅，线条圆润中不失劲挺，有力透纸背之感，结体较为端庄，参差错落之态较少，呈现出酣畅淋漓之感。 |
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