【原】美育遐思（五）

艺术风格的甜腻俗艳在英国新古典主义，也就是拉斐尔前派代表人物沃特豪斯的油画中统统适用。在他的作品里出现了不少妖女的形象，甜腻俗艳着让人并不反味，油画的厚重足以宽容甜腻俗艳，超强的写实能力创作能力溶解着“妖女”，把妖女引向一种难以启齿的美，似乎说妖女很美有一些道德上的出入，又或者说妖女不美怎能妖，从古至今，妖字古意就非常女性化，不管是字形的翩翩起舞，弯腰嬉笑，不管是精神的还是现实的，妖女的美更让人沉迷痴狂。大家都知道妖女潘多拉，她私自打开了魔盒，然后疾病、灾祸、嫉妒、贪婪……来到了人间，而唯一美好的“希望”却被关在盒子里。其沃特豪斯画中的潘多拉着漏肩装，深色裙式把白皙的肩膀衬托得妖娆性感，很是好看。还有画家喜欢画的塞壬，时而为人面鸟身的海妖，时而变幻为美人鱼，拥有风姿绰约却用自己的音乐天赋迷惑航海的水手，其画神秘的妖风都被塞壬姣好的面容所稀释，变得不恐怖不血腥不妖孽。在《荷马史诗》中，希腊英雄尤利西斯在航海之中抗住了塞壬妖女的诱惑，命令水手用蜡封住自己的耳朵，并将自己绑在船的桅杆上得以安全通行，沃特豪斯还画过《喀耳刻把酒杯给尤利西斯》把我们带入了《奥德赛》的情境里：

特洛伊战争后，尤利西斯航行路过喀耳刻所在的岛屿，碰到了这位妖女的盛情邀请。事出反常必有妖，船员们吃了下了被诅咒的食物而变成了猪，而尤利西斯在神的帮助下吃下了解药，救出了船员。包括沃特豪斯喜欢诗人济慈，为他诗歌《无情妖女》作画，直见画面中的妖女用秀发缠住了正义的骑士，是露水情缘也罢，是孽缘也罢，油画沉着的色调引人思考，甜腻俗艳的美术作品真的会被厚重的文学意识搭救，古典主义还有一层意思，那就是视觉艺术要与文本迁移通感，“妖女”成了一种非常综合的文化反应。