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故宫博物院藏
行春桥图页构图简洁清朗，重心上右实左虚，山石的高耸雄劲，山石轮廓比较细腻圆转，皴笔柔和，既表现出山石的体貌特征，同时又形成了一种细笔的风格。林木、房舍、江帆、溪流等景物，穿插有序，杂而不乱，极富韵律和文人画秀润空灵的美感。作品墨色淋漓，又富浓淡变化。用笔多为细劲中锋，纤而不弱，力而有韵，具有刚柔相济之美。
唐寅（1470年—1523年），字伯虎，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，吴县人。明朝著名的大画家、诗人。 唐寅40岁以后吸收了一些“文人画”的东西，他不再只是画那种学南宋的东西了，也融汇了元人的东西。从这张《行春桥图》可以看出，构图还是半边构图，右边是实的，左边是虚的，是学南宋人的。山石的体貌也较高，较雄劲，但他的轮廓线勾就比较细了，轮廓线也比较圆转，皴笔也显得比较柔和。他的特点是把很多种皴法都融在一起，如披麻皴、斧劈皴、解索皴、牛毛皴都融为一体了，所以既表现出山石的转折、体貌，同时又融合了各家的画法，形成了一种细笔的风格。 唐寅擅画山水、人物、仕女和花鸟，他的水墨花鸟画是以水墨提炼形象，墨韵明净、生趣盎然。如他的《雨竹图》，画面以二组浓叶为主枝，后出淡叶，再出叶数笔以相呼应，叶均向下急趋，一派雨打竹叶之势。 他的山水画，早年师法沈周，传世之作甚少，存有《洞庭黄茅渚图》和《贞寿堂图》及《对竹图》等。中年的山水画，宗法周臣，周臣的山水画师法南宋的李唐和刘松年，唐寅的画可上溯至南宋李唐、刘松年为代表的院体画派。唐寅在周臣影响指导下，学到了宋人笔法严谨雄浑、风骨奇峭的风格。同时唐寅又参合了马远、夏圭的构图和笔墨技巧，并广泛地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙诸大家的长处，融会贯通，逐渐形成自己的风格。画面布局严谨整饬，造型真实生动，山势雄峻，石质坚峭，皴法斧劈，笔法劲健，墨色淋漓，代表作有《王鏊出山图》、《沛台实景图》、《行春桥图》、《关山行旅图》等。 唐寅晚年画风已脱出周臣的风范，自立门户。以细笔山水居多，作品有《山路松风图》、《春山伴侣图》、《落霞孤鹜图》、《西洲话旧图》、《幽人燕坐图》等。从这些画的风格看，画风构图简洁清朗，用笔多为细劲中锋，纤而不弱，力而有韵，具有刚柔相济之美。山石的皴法丰富，多有短砍、长皴、顺笔、逆毫、方折、圆转等笔墨；林木、房舍、溪流等景物，穿插有序，密而不窒，杂而不乱，极富韵律和文人画秀润空灵的美感；墨色淋漓，又富浓淡变化。唐寅的山水画之所以有这样大的艺术成就，一是由于他能打破门户之见，无论北方画派、江南画派，还是南宋的院体及元代文人山水画，近及沈周和周臣等名画师，唐寅都认真学习，博采众长，革新创造，最后形成自己的画风；另一方面，是唐寅对自然山川有着亲身的体察和真实感受，从真山真水中汲取营养，从而对他的山水画创作起着重要的滋养作用。他的作品气魄雄伟壮阔，笔墨精湛高深，都超过了同时代的一些画家。 |
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