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颐和园画中游全景（引自网络） 中国古典园林特别重视景观与游人的互动关系，强调通过人的视觉、嗅觉、听觉、触觉来全方位感受景观的优美意境，也需要通过人在园中的移动来表现“移步换景”“如行画中”的效果。清漪园的“画中游”就深刻地体现了这个特点。
借秋楼 画中游位于万寿山的西部转折处，位置高出湖面30多米，视野很开阔。景点主体建筑是一座八角形的楼阁，北侧建有澄辉阁、爱山楼、借秋楼三座小楼和两座八角形的重檐小亭，彼此用一种爬山游廊串连一体，错落有致。
重檐小亭与爬山游廊 这里的山体比较陡峭，坡度接近25°，相互遮挡少，建筑形象得以全部显露出来，也便于从不同高度、不同视角充分欣赏周围的风景。屋顶铺设蓝绿琉璃瓦，周围加一圈黄色琉璃瓦，这种形式叫做“剪边”。
画中游主楼 那座八角形主楼不设台基，柱子直接立在凹凸不平的山石上，登上二楼，四方八面都以柱子和横楣构成完整的画框，依次看去，便形成八幅远近宽窄各不相同的画面，清澈的湖面、隐隐的青山、挺秀的宝塔、崎岖的山石、长长的石桥，无一不是绝佳的构图，美不胜收。对此乾隆帝当年就深有感触，特意用“层楼雅号画中游，四面云窗画景收”的诗句来描绘这一妙境。
画中游南望昆明湖岛屿（楼庆西摄）
画中游近观山石小亭 这组建筑不但宜于形成赏画似的观景效果，本身造型也很别致，与陡峭的山崖融为一体，又成为其他地方重要的赏景对象。其实，在清漪园中，每一处地方都身兼观景和点景两大功能，彼此互为关联，画中游更是其中典型而已，身在其中的游人既是观画的主体，也是画中的有机组成要素。
余荫山房玲珑水榭 广州番禺有一座岭南名园名为余荫山房，园中辟八角形水池，池中有设一座八角形平面的玲珑水榭，取“八面玲珑”之意，体量偏大，是主宾聚会的场所，四个宽阔的正边各设长窗，四个收窄的侧边各开一门，八边分别面对假山、池桥、果树、雀笼等八种不同的景致，手法与颐和园画中游非常相似，南北呼应，堪称佳话。
玲珑水榭八面景观主题（张力智绘） 有学者分析，这座水榭周围这八处景致还暗合古印度的风水观念，比如东北面的雀笼中养孔雀象征智慧，西南面竖立假山象征掌管生殖的祖神，八景逐次展开，隐喻世间轮回，非常有趣。 说完这个小插曲，还是回到清漪园。园中的楼阁建筑数量很多，除了最高的四重屋檐的佛香阁，还有三重檐的望蟾阁、文昌阁、昙花阁、山色湖光共一楼、湖山真意楼，两层的景明楼、治镜阁、凤凰楼、夕佳楼等等，大部分散布在前山和前湖周围，凸起于山坡水际的树梢之上，成为各段局部风景的中心焦点，其高大的体量与壮伟的山形、宽阔的湖面互相映衬，景致轮廓高低错落，形成极为和谐的画面。
山色湖光共一楼 每座楼都有自己的特色。例如夕佳楼位于玉澜堂和宜芸馆之间跨院的西侧，其后窗傍晚时分正对夕阳。山色湖光共一楼位于前山山脚下，与昆明湖之间隔着长廊，在此可近赏山石，远眺碧波。湖山真意楼位于前山山脊的西端，下临陡坡，向西观景的视线最好，面对玉泉山和西山诸峰，可充分体会陶渊明“此中有真意，欲辨已忘言”的名句。
昙花阁旧影（清华大学建筑学院提供） 昙花阁是一座两层三重檐的高大建筑，在前山区域的十几座楼阁中地位仅次于佛香阁。其平面为六角形，象征被誉为佛教圣花的六瓣昙花，造型非常独特。此阁所处位置也十分优越，最宜向南观赏昆明湖、南湖岛和十七孔桥，在阴雨天里很有朦胧淡雅的境界，月明之际也更有爽净之气。
景福阁（楼庆西摄） 此阁后来被英法联军烧毁，光绪年间重建时没有恢复原来的样式，而是改建了一座平面为十字形的单层建筑。建筑虽为单层，但位置较高，仍有楼阁的气势，因此定名为“景福阁”。由于高度降低了很多，从点景的角度来看，景福阁的造型明显逊色于原来的昙花阁，登临远眺的效果也打了很大的折扣。 清漪园（颐和园）中拥有各式各样的楼阁，还有六处模仿城门楼形象的城关建筑，值得专门解读一番，且看下回分解。 |
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