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希区柯克的《惊魂记》， 1960 年上映至今，一直是学院绕不过去的教科级电影。 幸好是看完才知道它的影坛地位，否则难以逃脱先入为主的光环效应。 电影画面以黑白呈现，当时彩色技术已较为普及，但希区柯克有着自己的考量，比如避免血腥场面对观众思维分析造成过分冲击和干扰。 在我看来，黑白画面除可将腥红鲜血如墨汁般冲刷干净外，还能消减其他颜色对看客注意力的牵动。 黑白，更接近电影的本色，少点花里胡哨，多点表现手法和细腻内容。 去除一切不需要的障眼法和干扰物，让电影回归叙述本身。 《惊魂记》看下来，惊悚有点，惊魂全无，大概是电影看太多的缘故，第一次听诺曼与母亲对话，就猜到母子之间不大对劲。 详细剧情，略过。 单说诺曼与母亲之间的畸形亲子关系。 父亲走的很早，母亲与诺曼相依为命，她对儿子极为尖酸刻薄，控制欲强，占有欲旺盛，不让他交朋友，不让他建立自己的社交圈。 她要全然霸占儿子的情感与身心。 诺曼的“俄狄浦斯恋母情结”在母亲的激烈搅动下，愈来愈浓，愈演愈烈。 这种占有式关系，在母亲没找别的男人之前，一片祥和，母慈子孝，就像 B612 星球上的小王子和玫瑰，互为彼此的唯一。 可是，地球毕竟不是 B612，它还有其他人，男人，女人。 母亲找了一个情人，注意力迅速转移到新宠身上，诺曼感觉自己被抛弃了。 他恨那个男人，更恨母亲的“移情别恋”。 嫉妒与怨恨不断刺激他的神经，侵蚀他的理智，冲动他的言行，于是，他把母亲和情人杀了。 俄狄浦斯从恋母到弑母，人格遭遇前所未有的撕裂，他接受不了自己亲手杀死母亲，在葬礼前，偷偷将母亲尸体藏在果窖里，为掩人耳目，给母亲弄了个衣冠冢。 从弑母到电影情节发生，他与母亲尸身朝夕相处十年。 母子俩和平常一样，互相霸占，互相渗透，互相嫉妒，互相指责。 只要有漂亮女孩走进诺曼的视线，母亲就神经紧张，破口大骂，暴跳如雷，甚至拿刀捅向她的“情敌”。
没人能把你从我身边夺走，你，生是我的人，死，也要做我的鬼。 希区柯克，真有你的。 |
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