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在北宋官场上，寇准这个宰相，堪称一位“孤臣”。 寇準，字平仲，别名寇老西、寇莱公、柘枝颠，华州下邽（今陕西渭南）人。 他祖上几代都是平民，父亲曾考上后晋状元，却生不逢时，在战乱年代中沉沦下僚。 入朝以后，他也没有依附于任何政治势力，而是靠着自己的忠诚与智慧，得到了两代帝王的信任与重用。宋太宗赵光义将他与唐代著名的诤臣魏征相比，亲口说“朕得寇準，犹文皇之得魏徵也”。  他足智多谋，直言敢谏，一手策划操纵的澶州之战和澶渊之盟，开启了宋辽百年和平。虽然当时各方政治势力对其褒贬不一，但他对北宋的稳定与发展，做出了不可磨灭的贡献。 范仲淹曾说过“寇莱公澶渊之役，而能左右天子，不动如山，天下谓之大忠”。 而改革派名相王安石也赞其曰：
 寇准不仅政绩突出，在文学创作上也成就斐然，尤其以五律和七绝最为出色。 景德二年，由于皇帝听信了政敌谗言，将寇准贬为刑部尚书，调任陕州知州。 陕州即今天的河南三门峡陕州区，位于三门峡市西部，北临黄河。 寇准遭到妥协派的攻击与排挤，也失去了皇帝的信任，心情郁结之下，经常在黄河边登高望远，写下了一组经典的诗，写尽了黄河两岸一年四季的风光，更写出了变幻无常的人生。 这组诗便是《书河上亭壁》，前有小序：
 《书河上亭壁·春》
一场春雨之后，河堤之上绿草如茵，绵延到无垠的原野之中，岸边的红花愈发娇艳，被雨水打湿的花朵沉沉地垂下了头。 一个“惹”字，将春草的青翠的颜色与雨后迷濛的视觉感生动地联系到了一起，充满了勃勃的生命力。 然而诗人赋予了春花与春草绵绵情思，却又被它的生机撩动了自己的情思，生出了无限伤春之感。 那春草如此繁盛，春花如此娇艳，自己却是多病之身，连酒都不能肆意豪饮，白白辜负了大好春光。 纪晓岚曾称赞寇准的诗“卓有晚唐之风致”。他遣词用字都简洁平易，既不追求生僻，也不强行用典。但朴实的文字中往往藏着更深刻更易触达的感情。 短短四句，将明媚清新的春光与身心憔悴的谪人相对比，喜者愈喜，悲者愈悲，满腔悲与愤、哀与怨，都化作淡淡的“惆怅”二字，读完却令人忍不住为其感伤。  《书河上亭壁·夏》
灼人的酷暑，聒噪的蝉鸣，这令人烦躁的盛夏，却是在河边山上避暑的好时节。 然而诗人的心情反而平静如水，筇为竹子，诗人拄着竹杖漫步在山林间。 那山上树荫浓重，洒下一片清凉，那白云漂浮不定，不为什么人而停留。 孤飞的野云我行我素，云影倒映在江水之中，却如同奇伟坚固的山峰般，沉默地耸立。 寇准借野云以自喻，表达了即使在被弃置的落魄生涯中，却依然不愿与世俗同流合污的高洁情怀。 他可以清高不群，远远地俯瞰着俗世的污浊，但从未忘记内心深处如孤峰般的志向，坚不可摧。 他拄着拐杖、行吟山林的身影，与后世苏轼“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”的影子悄然相合，令人神往。  《书河上亭壁·秋》
“秋水时至，百川灌河；泾流之大，两涘渚崖之间，不辩牛马。” 夏秋雨水丰沛，秋日的黄河愈发显得宽阔，寥寥几只船行在水上，愈发显得江水浩荡，烟波渺茫。 诗人独自登上河边的亭子，斜倚栏干，思绪翻涌，宛如那绵延的江水般源源不绝。 秋风萧瑟，林木稀疏，高高的山峰一半沉浸在夕阳浅黄的光晕中，另一半却隐于黑暗。 这首诗是真正题写在黄河边一座亭子的壁上的，也是整组诗中最著名的一首。 自古逢秋悲寂寥，更何况是孤独又落寞的寇准呢？ 天地浩大，人在其中，渺小如沧海一粟，短暂如蜉蝣朝暮。 然而诗人并没有沉浸在悲伤地情绪中，反而将其隐藏起来，只留给读者一幅温暖晴朗的青山夕照图，余韵悠长，令人回味。  《书河上亭壁·冬》
冬日的黄河岸边，暮色沉沉，万物寥落，云彩仿佛被冻住般沉甸甸的，仿佛因为看到了高亭飞檐而不肯落下。 远山清浅，寒雪未消，岸边散落的小村庄，依山傍水，仿佛丹青妙手画就的一幅山水画。 这样的景致可谓是巧夺天工，然而谁又能欣赏呢？ 在万物萧条的冬日，寇准依然没能回到权力中心，想必他心中也难免有几分愁思吧？ 但这首诗中没有直接写任何的情绪，只有在云的拟人化中，隐隐可以联想到它夏日自由的身影。 曾经轻盈自在、漂泊无定的野云，在冬日变成了沉重得难以移动的“冻云”，正如诗人被迫在陕州停留了13年。在年富力强、本该大展宏图的时候，不得不蹉跎于基层，难以回到朝堂之上。  《温公续诗话》中，称赞寇准的诗作曰，“寇莱公诗，情思融远”。 所谓的“融”，有圆融通达之意；“远”有高妙深远之意。 这组诗正体现了这样的特点，虽然没有直接表达强烈的情感与态度，但在对景物的描写中，那份高洁不俗的诗心与淡然悠远的情思自然地表露了出来。 寇准是一位刚直不阿又有手腕的政治家，他不可能像李白一样狂放，像李煜一样多愁多思，他不会放任自己的情绪过于直白地流露。 朴实自然的诗句中，既展现了诗人对文字的极强把控力，更透露了他对情感表达的自制力、而这种自制力，正是他“情思融远”这一特点的来源。  【注】图源网络，版权归原作者，如有不妥联系立即删除。 |
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