主人身后还有人挑着行礼物什,正要跨过小桥。中景是一片水域,田野小径上农人扛着锄头回家,再远处有几间农舍,农妇在喂食家禽,人物虽小却显示出画家对细节的用心描绘。 远景是一座大山,山下有小岭,岭上矗立着楼阁和亭子。山岭和最远处的天空加起来约占画面一半的篇幅,但是山脚为云气所萦绕,显得迷离缥缈,因而也与近景拉开了距离。整个画面静谧、祥和,主题跟南宋马远的《踏歌图》有点相似,间接地表现出一种太平盛世的景象,这跟元代画家的山水画不太一样,因为元代画家喜欢通过山水画来表达一种隐逸的理想。 其山水源出李唐、马远、夏圭,技巧纵横,中年犹守陈法,晚年纵逸出蹊径,自成一家。画风健拔,雄峻高爽,苍郁浑厚,一变南宋浑厚沉郁的风格,画神像、花鸟,都极精致。他画人物远师吴道子、李龙眠,创蚕头鼠尾描,行笔顿挫,笔法豪放。其画风风靡于当时,有多人继承其画风而形成“浙派”,故戴进称为浙派开山鼻祖。其作品有:《江村雪霁图》、《山水人物图》、《溪山长卷》、《江山清趣图》、《风雨归舟图》、《皇帝问道图》、《渭滨垂钓图》、《春游晚归图》、《达摩至慧能六代像》等。 |
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