 春山积翠图，明，戴进，上海博物馆，纸本 立轴 水墨 141x53.4厘米，典型的远景、中景和近景三段式绘画，并且画面呈“s”形布局之特点，诸景交错，产生深远感和开阔感；技法上，笔墨简劲粗放，山石以大片渲染为主，加几笔勾勒和斧劈皴 戴进，《明画录》作，字文琎，号静庵，又号玉泉山人。钱塘人。初为银工，后学画，人物、走兽、花果、翎毛俱妙，尤以山水见长。画法师南宋李、刘、马、夏，而变其风趣，能有独创。当时画家多相宗法偃附，遂形成声势较大的“浙派”。在“浙派”中，应推戴进为魁首。据记载说，朱宣宗喜好绘画，在宫廷网罗了一批名流画家如谢环、倪端、石锐、李在等人。戴进也曾被召入京，因画《秋江独钓图》中钓翁穿红衣，而被谢环等人嫉妒谗言排挤，放归后穷困而死。死后方被人所推重，有人评他为“明朝画流第一”0 戴进的画风虽学南宋院体，但在元代文人画昌盛的潮流中，他也必然受到其影响感染。所以，他的用墨比马、夏变化多端，用笔也不象南宋大斧劈那样方硬外露，无形中吸收了文人画家清逸含蓄 的特点。当然,从总的体貌看,他仍是南宋院体的继承和发展。 《春山积翠图》，画山谷幽径，林木相掩，老者持杖缓行，侍僮抱琴随后。山石皱染用淡墨，人物树木点苔用浓墨，很显然，这种墨色浓淡变化比马、夏秀润雅洁，用笔更潇洒柔美。  春游晚归图  风雨归舟图  渭滨垂钓图 不论从意境或笔墨方面来分析，可以看出与文人画家的作品有息息相通之处。所以，明代文人画家贬斥“浙派”俗气之论，实为门户偏颇之见。 |
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