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 披麻皴 取麻绳披散开之形，线条以中锋、侧锋为主，笔中水分较少，线条绵厚苍劲有力，环环相扣，长线与短线相互补充，切记不要平行。多爪来表现江南绵延起伏的山丘，五代时的画家董源、巨然多用。根据行笔时爪线的长短不同又可分为长披麻皴、短披麻皴及散披麻皴等，近代大家傅抱石喜好以散笔作披麻，将笔头故意打散，皴擦出山石的肌理感，气概非凡，与众不同。  大、小斧劈皴 取斧子劈柴之形，大斧劈皴从小斧劈皴演变而成，行笔时将笔侧卧如斧之砍劈状，画出的笔意形状是平头尖尾，下笔重疾而快提收笔，适合表现险拔或断裂的山体结构。南宋马远、夏圭及明代“浙派”画家多用此法。  荷叶皴 取荷叶筋展披拂之形，用以柔中带刚的中锋为主。根据荷叶叶筋的大致走向直皴，展现荷叶阔而圆的体积感，表现江南有些松上丘陵，经雨水长期冲刷形成的特别石质，此法在山水画的石法中用得不是很普遍。  解索皴 山披麻皴演变而来，与披麻直而挺的线条不同。解索皴用笔须多转折，层层交叠，错综繁密，与牛毛皴都是披麻皴的延展变化，元代王蒙多用此法。  雨点皴 与豆瓣皴都可以理解为是短笔的披麻皴，因下笔迅捷，中锋直落，如雨点打落在山石上而得名，画时笔笔肯定有力，直起直落。爪于表现太行以西、陕北等地土质高原的山石结构，北宋范宽多用此法。  折带皴 用笔先中锋行笔，再以侧锋折笔向下直落而下画出，表现山石的立体感，多画江南平坡山石。此笔法元代倪云林总结得最好。  米点皴 因宋代米芾、米友仁父子所总结画法而得名。画时用笔侧笔横点，注重多遍浓淡交织的积墨表现，加上多次的渲染使石头显得温润朦胧，多表现江南云山的烟雨风悄。  骷髅皴 因表现空窍玲珑如骷髅的山石而得名，也可以称为卷云皴，如同卷动的云朵升腾直上。此皴法常表现石灰岩地形或海滨的奇石等，在历代大家的画中不属常见。  |
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