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印象派这个小团体,一般认为有七个人：莫奈、雷诺阿、德加、毕沙罗、塞尚、西斯莱、莫里索。莫里索是一位女性，教科书在介绍印象派的时候，莫里索几乎看不到。 我们是在研究速写主义的时候，发现莫里索实际上是速写主义最主要的画家之一，她在印象派群体中推进速写主义的作用和成就，绝不亚于莫奈和德加。莫奈、德加和莫里索，是印象派群体中速写主义的代表。 我们认为，印象派的第一次展览，是印象派公开自己的绘画主张的宣言。因此这些画家在第一次展览中的作品，代表了他们自己的绘画主张。莫奈第一次展出的《日出.印象》是速写主义风景画的宣言，这一点是公认的。而第一次展览中有两个人的人像画，是速写主义的。一幅是塞尚的《现代的奥林匹亚》，另一幅就是莫里索的《捉迷藏》。 塞尚这一幅是高度的速写油画。但是塞尚并没有继续在速写油画方向上有所追求，他无论是画人，还是风景或者静物，都很墩实。所以我们没把他算在速写主义画家里面。 而莫里索，自从1874年第一次参加印象派画展后，就不再参加沙龙展，尽管她的作品之前已经六次被沙龙展接受。这个之后她参加了七次印象派画展，仅因为身孕没能参加1879年的第四次。 她曾经受过柯罗的指教，早期的风景画有明显的柯罗风格，比如1860年的《诺曼底的农舍》
1860年她结识了马奈，她早期的人像画似乎受到马奈的指导。比如1870年的《穿粉色裙子的女子》。
这类作品是沙龙展乐于接纳的。但是1873年画的《捉迷藏》具有鲜明的速写主义风格，这样的作品恐怕难以为沙龙展所接纳。
可以看出来，这个色调还是秉承了柯罗的色系。不过，无论是景物的刻画还是人物的刻画，都是松弛的速写风格。莫里索把这幅画放在印象派画展上展出，无疑是一种宣言。之后直到她1895年因病逝世，都旗帜鲜明地大画特画速写主义人像。比如：
1875年的《餐厅里》，色系也倾向于通常认为的印象派色系。 可能因为她是一位女性，于是大家会强调她受其他印象派成员的影响。比如她在1875年画的《包厢里》，可能会认为她受了1874年第一展雷诺阿的同名人像画的影响。但是我们也可以理解为她要展示自己造型能力，一种画家之间的相互比试。
莫里索后期大量的人像画成分体现了她的原创性和速写审美的表达。 比如1878年画的《年轻女子》：
1879年她再一次画了包厢里的女孩，一个自己风格的版本：
1880年画的紫衫女子：
这种风格成为她的基本范式。之后更画了一些更激进的速写主义人像，作品保留了大量的线条，进一步趋向于快速勾线的速写。
这幅她和女儿的自画像，1885年画的。
1885年的自画像。这两幅画具有非常现代的气息。
1886年的《出浴》。
1886年画的《蓝色裙装的女孩》。
1886年《女仆》。可以看出1885年前后她的速写主义范式已经成熟。
1893年她画的色粉肖像《戴帽子的珍妮庞提隆》。 当艺术史忽略了速写主义这个流派的时候，莫里索就成了印象派中默默无闻的花瓶。而我们新东方主义画派，定义了速写主义，确立速写主义审美，那么莫里索就是印象派小团体中最为耀眼的一颗新星，打开了以线条，杂线，含蓄的色彩，单色系，保留流畅的辅助线，高雅的神态，这些特征的一种画法的大门。 |
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