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——《中华诗词》2013年第3期卷首语 武正国   诗所描写的对象，不外乎情、景两个方面。景，泛指客观事物；情，由客观事物所激起的主观感情。二者相比，情是灵魂，有了情，诗才有血有肉有生机；景是表象，缺乏情的景，再美也是无生命的纸花。景，无论在诗中占有多少笔墨，通常都是为情服务的。“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”（李白《赠汪伦》）前面的景句是后面情句的衬托。有些诗句句写景，初看与情无关，细读则发现作者的内心情感跃然纸上。“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”（杜甫《绝句》二首其一）这首诗以诗为画，一句一景，极写春天之美，其实是在写性情，生动表达了杜甫在安史之乱平定后，结束奔波，定居成都草堂的愉悦。 诗情贵真，真才感人。宋之问《渡汉江》：“岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。”这首诗所以感人，在于它表达感情的真切。作者长时间被贬岭南，与家乡音书断绝，现在北归了，家中究竟发生了什么变故？会不会受到牵连？想知道，又怕知道；想打问，又不敢打问。“近乡情更怯，不敢问来人”，将作者的心情，描绘得维妙维肖。如果把怯情换成其它情绪，就显得失真。 诗情贵深，深才动人。1895年，日本强迫清政府签订《马关条约》，霸占中国台湾。台湾爱国人士丘逢甲组织乡民奋起抗日，并在一年后愤然写下《春愁》：“春愁难遣强看山，往事惊心泪欲潸。四百万人同一哭，去年今日割台湾。”全诗字字含泪，声声闻哭，爱国情怀，动人心弦。 诗情贵痴，愈痴愈妙。“袅袅城边柳，青青陌上桑。提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。”（张仲素《春闺思》）在柳丝袅袅、桑叶青青的春晨，少妇提着空笼竟然忘了采叶，还在回味“昨夜梦渔阳”。“忘”心和“梦”意，把思念远征丈夫的少妇痴情表现得淋漓尽致。 诗情贵趣，情趣横生。马凯在《听小女胎音》中写道：“怀子初闻喜半疑，忽传耳麦响雷激。缘何心鼓催飞马，道是爷孙欲见急。”好一个心鼓催飞马，爷孙欲见急！写得饶有意趣，使人捧腹，在笑声中学会享受亲情，热爱生活。 诗情有两忌。一忌假。上世纪中叶大跃进年代，出现过一段顺口溜：“人有多大胆，地有多大产。一亩产万斤，你敢我也敢。”这类“胆”和“敢”脱离实际，违背科学，纯属假情假意，对人对己，有害无益。二忌空。最常见的是以标语口号代替诗句，“张三十分好”、“李四非常坏”、把形容词堆积成诗。看不见，摸不着，只有抽象，没有形象。 有情方咏叹，无病不呻吟。表达思想感情是诗的本质特征。写诗要抓住这个特征，注入情才可称为诗。当然，是诗不等于是好诗。还必须在很多方面下功夫，尤其是必须熟练运用各种艺术手段进行艰苦创作，才有希望写出情景交融、震撼人心的精品力作来。 |
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